講《鬼敲門》（The Babadook）心得前，先聽首歌吧！
「薇多莉亞的秘密 那浪漫的劇情
偷偷藏著的Fantasy 女人就該壓抑
那粉紅色的秘密 獨處才敢甦醒
那渴望的親密 究竟躲在哪裡」
怎麼鬼敲門的心得，會先提到張惠妹的〈薇多莉亞的秘密〉？我認為，與其把鬼敲門
看成驚悚（但好像又不夠嚇人）的鬼片，不如看成是一則「女性情慾」的寓言。我是不看
鬼片的人，因為害怕也厭惡無謂又刻意的嚇人，但觀看鬼敲門的過程中，我卻一直深受片
中「女性情慾」的隱喻所牽引，不受氣氛的恐嚇，而是因精彩而屏息的看完整部片。
前文已有板友分享完整的劇情內容，我就不贅述，直接進入我想闡述的論點。女主角
Amelia是一個單親媽媽，丈夫六年前車禍去世，憑著老人院看護的工作獨立扶養兒子
Samuel。Samuel是一個非常好動又神經質的孩子，難以管教，常讓Amelia疲於奔命；同時
，儘管沒有呈現太多她的工作情形，但從她的疲累與粧容，可知她的工作並不輕鬆。蠟燭
兩頭燒的情況下，Amelia完全無法照顧到自己的需求，不僅放棄身為一個美麗、性感女人
的權力，更因此成為一個「去性」（de-sexed）的母親與女人。
但Amelia其實有情慾需求，從她看完煽情的影片，若有所思地走入房間，拿出按摩棒
自慰的場景，可見一斑。然而，兒子成為母親追求情慾需求的阻礙，他先以「有鬼」來打
斷母親的情慾享樂，表現出兒子認為「母親的欲望」如同鬼魅一般可怕，也呈現出照顧孩
子是母親追求欲望的障礙。另外，這些障礙也包括兒子對母親的追求對象所展現的敵意，
、屢屢打擾母親睡眠時間，甚至藉由告訴別人巴巴杜的故事（就是女性的情慾），破壞母
親與好友的關係。
這時候「巴巴杜先生」出現了。我認為，「巴巴杜」正是Amelia心中的情慾，在一次
與孩子說故事的時候被發現。一開始，她選擇自我壓抑（所以她說可不可以換另一本書）
，但欲望，正像「巴巴杜先生」一書所言：越否認、越壓抑，反而會越壯大。所以，儘管
Amelia藏起、撕毀了這本書，它還是不斷出現在她的生活中（最後只好燒毀，婀娜～）；
從警察局報案那一幕，Amelia骯髒烏黑的手看來，把書本拼回去的，其實也是她自己，所
以她慌張的跑掉了。
由此可見，Amelia的情慾壓抑是非常明顯的。片中幾個有趣的設定包括：當她發現兒
子在地下室遊戲時，牆上懸掛的帽子、衣服、鞋子，正是巴巴杜的形象，而這個空間是保
存著已逝丈夫所有物品的地方，也是她的情慾空間，因為丈夫乃是曾經能夠滿足她性慾的
男人（所以她不准兒子進入）；同時，在警局報案時，後方牆上懸掛的衣服，也讓她看見
巴巴杜的形象，而警局的場景只有男人。我們可以發現，巴巴杜的魅影常常出現於男人的
空間，而她往往選擇驚慌地逃開。另外，隔鄰的獨居老婦，成為Amelia家務勞動時眺望的
遠景。她不羨慕，只是希望能像老婦一樣，自在地過著獨居生活、老僧入定，沒有伴侶的
需求，也能怡然自得。
然而，身為情慾象徵的巴巴杜，並不會這麼輕易地就放過你，讓我們再次回到地下室
的場景。如上述，那是屬於Amelia的情慾空間，而在高潮處，她進入地下室後開始抽搐，
兒子將她五花大綁，正是象徵兒子對母親在情慾空間展現情慾的箝制；最後吐出的黑色液
體，我想是巴巴杜所象徵的「情慾」具象，也就是她終於選擇面對藏在自己體內的情慾。
而在最後，Amelia決定與自己的情慾共處，把它像寵物一樣，豢養在這個情慾空間：那是
屬於她的地方、那是兒子不需陪同的地方（所以她獨自把蚯蚓拿進去）。同時，在片尾，
她終於找到與自己情慾共處的方式，例如把兒子寄放在隔壁老婦的家中，減輕自己的負擔
（讓她能獨自前往地下室「餵養」巴巴杜，即自己的欲望）。
其實，我們可以從《鬼敲門》中，看到一名單親媽媽與職業婦女的辛苦：好動的兒子
讓她心力交瘁、她不被期待濃妝豔抹、男同事的追求無疾而終（來家裡拜訪一次後就領便
當了）、老人院更不是個具有「費洛蒙」的場所；Amelia不僅被「去性」，連想好好睡一
覺、擁有屬於自己的（情慾）空間，都是奢求。這些都在在顯示女性為了家庭、工作，而
被迫的去性所造成的負面影響。
因此，《鬼敲門》想要說的，正是女性情慾的壓抑、惡魔化與和解。文化上，女性的
情慾向來都被壓抑與賤斥，亦即女性若有情慾的展現與需求，則往往被視為是蕩婦與禍水
，所以我們把潘金蓮視為壞女人、對太陽花女王的行徑說三道四。這樣的觀念古今中外皆
然，但導演對此提出質疑，並呈現出「越是壓抑慾望，慾望則越以惡魔的形式來反撲」。
我們不禁質問：女性慾望真的是鬼嗎？慾望來襲時真的如同鬼敲門嗎？我想，只有面對欲
望、與它共處，才是健康的。
再回到開頭的歌詞吧！女人的情慾就該壓抑嗎？有沒有一個獨處的空間，可以讓欲望
甦醒？女人要在哪裡才能找到渴望的親密呢？我想，《鬼敲門》提供了一個很好的問題與
答案。