盧貝松作品：《露西》
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第一次見盧貝松是《地下鐵》，學校宿舍旁黑漆漆小房間，電影社把它列為
藝術片教材，當時我尚年輕，感想是有史以來最好笑另類電影。第二次見盧
貝松是《碧海藍天》，學校圖書館公共視聽室，當時還押證件登記換到錄影
帶，看完覺得盧貝松真是天才，第三次見盧貝松是《第五元素》，和家人一
起在電影院看好萊塢大片，當時已經不知道該如何定義這位導演。後來斷斷
續續聽到的盧貝松，只剩下《終極殺陣》和《玩命快遞》。
前一兩年盧貝松帶隊來台拍《露西》，未演先轟動，台灣媒體太過於受寵若
驚，把盧貝松當作是外星生物降臨台灣，撕破臉的新聞鬧得沸沸揚揚。我本
以為這《露西》只是換個包裝的《終極殺陣》或者《玩命快遞》。（必須先
老實招，這大兩系列我一部沒瞄過，我只是純粹本能反應，覺得就是那一類
電影，你懂得。）後來《露西》上映，沒想到當時的批踼踼電影版，每天狂
冒好幾個露西好雷，以一個資深鄉民多年版友的我本能反應：這片應該有霹
靂級水準。
英文片名是「Lucy」，台灣直翻「露西」，香港暴力翻譯成「超能毒販」，
大陸則是把它當作美國大片，翻成「超體」！好久沒看到同樣一部英文片名
，兩岸三地各自解讀各自翻譯了。
我看過的盧貝松電影都有個特點：劇情一條直線通到底，沒有太複雜結構，
導演在簡單的故事進行中大膽地玩鏡頭、玩影像、玩幽默。早在他1985年生
平第二部作品《地下鐵》，已經將這個特點玩到爐火純青。大學時我在電影
社看過幾部法國新浪潮，那種拋棄攝影棚、打散敍事結構、把鏡頭擺在生活
瑣事面前的表現手法，跟好萊塢工業化生產截然迥異。大約同時期看的《地
下鐵》，我也有類似感覺，當然盧貝松有自己風格，話說回來，新浪潮每位
大導本來各有自己風格。
儘管法國電影界多認為盧貝松叛逃好萊塢，但畢竟是法國出生導演，畢竟早
年已達到《地下鐵》水平，所以盧貝松在好萊塢發光發熱之後，我完全不期
待他拍出《變型金剛》，比較令人期待的是，在新浪潮和好萊塢之間，是不
是能找到平衡使力點？
看完《露西》，我看到了好萊塢的盧貝松，同時看到了《地下鐵》的盧貝松
。一開始在台北晶華酒店前面，露西和剛認識不久男友為了拿個行李箱，兩
人講一長串瑣碎對話，接著韓國黑幫那一段很離奇暴力，這暴力是在一種黑
色幽默的基調上進行，中間還惡搞穿插了一些動物星球頻道的畫面。雖然說
不可能把電影前半段歸類為新浪潮，但至少感覺到盧貝松在玩這個東西，將
短短時間軸拉的很長，換了其它導演會有其它種拍法，極具個人風格，對我
而言這就是《地下鐵》的盧貝松。而電影後半段的警匪槍戰、飛車追逐，雖
然有精彩刺激到，但我感覺是千篇一律的好萊塢，就連大學教授的安排，都
彷彿似曾相似。
盧貝松在《露西》裡玩的最多的是「發揮大腦潛能」這個假設。吃很多包藍
色小丸子變成了上帝，類似概念如果放在當前流行的超人英雄電影，其實也
可以成立，只不過如果是傳統好萊塢大片，應該會講一個拯球地球正邪對抗
保護人類的故事。而放在盧貝松手裡，他只是單純想把這個假設玩到盡致，
沒有在管好萊塢那一套起承轉合的公式，也因此這部「大片」只有短短89分
鐘，也因此一同觀賞的老婆，難得去倒杯可樂都要我按個停止鍵，卻在結尾
時直說不好看。
我自己是看得很開心。「生命是在10億年前被賦予給我們，現在你知道能用
它做什麼。」這句話明顯在吊哲學家胃口，電影當然沒法給答案，傳遞知識
可以寫成一篇論文，但這篇論文早在古希臘時期就寫完了，兩千多年的人類
文明沒有接著往下多寫些什麼。如同電影沒告訴我們露西牌隨身碟裝了什麼
，其實所有關於哲學的東西都只是個問號，蘇格拉底在兩千年前問倒了所有
希臘人，如果蘇格拉底活在現代，同樣可以問倒所有資訊爆炸的現代人。
也許，除了《露西》之外。