我自己本來不知道這段歷史，光看片名簡介還以為是什麼沒沒無聞小律師與老奶奶的溫馨旅程，誰知小律師居然還是《十二音列理論》大師荀白克子弟！再來查查這個老奶奶的姑姑 Adele Bloch-Bauer，可也不只是什麼克林姆的繆斯女神，根本就是「世紀末維也納」黃金時期的猶太大金主！沙龍裡招待的藝術家除了克林姆還有建築界的奧圖華格納、戲劇界的史尼茲勒、以及樂界的馬勒史特勞斯與布拉姆斯等等，簡直維也納的 20 世紀初藝術史就是她家寫的 XD 甚至來美國還和荀白克一家交好... 真是「談笑有鴻儒，往來無白丁」。
因此，本片第一層主題 restitution「物歸原主」之上，顯然還有第二層主題「回家」，也就是維也納黃金一代的子孫們 － 二代老奶奶 Maria 與三代小律師 Randy，兩個人今天看起來都是道地的美國人了，一點奧地利味道都沒有，根本就是兩個失根的孩子。
以第二層主題「回家」來看，第一層的「物歸原主」議題其實還可以放大到更大的「維也納人」問題：今日文化產業傲視全球的奧地利，不但擁有全球第一的古典樂之都美名，更擁有不輸巴黎的維也納分離派 Wiener Secession 文化遺產。克林姆就是分離派領導人（也不只分離派，還跨更多變異風格）更是今日的國家文化之象徵；那麼，曾經開設沙龍招待並贊助克林姆與一眾偉大藝術家的猶太人們，算不算維也納國家文化的一份子？
很遺憾地，猶太人被拒於門外了，先是在二次世界大戰前夕「德奧合併」時，血緣親近德國的日耳曼裔奧地利人們狠狠拋棄甚至劫掠猶太同胞；再來在戰後國家重建的時代，還想方設法將猶太人的歷史遺續試圖抹除眼不見為淨？好啦，當然一些表面的功夫是有做，該蓋的猶太屠殺紀念碑 blablabla 都有蓋，可以了吧？但真正挑動奧地利人神經的是：我們國家的絕世文化果實，這些猶太人（尤其是贊助藝術的猶太商人）一樣功不可沒，不可分割。
以這個角度來看本片，一老一少搭配的財產權爭奪戰，其實也同時是個「回家」的故事，不可分割：
1. 在美國生活的 Maria，隱藏了過去在奧地利的傷痛到老不提，數十年只像個美國人一樣做生意打拼只說美式英文，只有姊妹去世時終於一句 "Auf Wiedersehen, liebe Schwester" 打開心理開關，帶著膽怯想要碰觸一下塵封過往；不但在美國生活還在此出生的 Randy，一樣只努力追求自己打拼開業的美國夢，對自己家族祖先的根理都懶得理，別人不提還不願想起自己爺爺竟是現代音樂祖師爺！
2. 兩個失根的人願意回去維也納，對 Maria 來說是近鄉情卻，需要鼓起勇氣仍然不可自已，對 Randy 來說恐怕更是見錢眼開 XD 這一趟維也納之旅，兩人都帶著公事公辦快快了事的心態。Maria 靠撐持著一張高姿態的雍容臉龐掩飾自己的傷口，若無其事地對小律師講講不痛不癢的古。
Randy 對維也納則沒半點感情，遇到熱情的維也納友人只把他當金光黨，而遇到口蜜腹劍的維也納敵人時，根本無法了解對手的複雜思緒與謀略，面對這個莫名其妙的邪惡壁壘茫然不解，只能像個小蝦米一樣在大鯨魚面前不知所措（資料掉了一地，離開時我還很懷疑是不是留了一張紙在對方手上...）。
3. 兩人狼狽逃回美國這個 Comfort Zone，一個告訴自己「要看開」，另一個則是打開了個鬥獸的開關決定追下去。自己祖先在維也納的軌跡，Randy 小弟開始正視了，但卻是用美國這個新家撐腰的姿態面對祖先老家，也成功把 Maria 帶回這個勝算更大的戰場，一路打起來也連戰皆捷。在自由的美國，這個過去給我庇護讓我打拼站起的地方，我才不用管什麼無良的奧地利，在自由的國土上有後盾怎麼打官司都可以。兩人與故鄉的關係，進入一種新的劍拔弩張。
4. 但就算在美國羽翼下，這個「故鄉」奧地利仍然不可思議地冥頑不靈，一開始帶著倨傲的身段想來大鯨魚吃小蝦米，大鯨魚官司節節敗退就來動之以情「請讓這幅畫留在奧地利」，表面上是懇求但若被拒絕馬上就會再度翻臉... 是呀，Adele 姑姑已經成為奧地利的國家象徵與民族情感，是「奧地利人的自家事」，甚至 Adele 姑姑自己也曾經寫過願意捐出畫作給奧地利的遺願（非遺囑）。Maria & Randy 才終於體認到：這場仗，不面對「奧地利人」或「維也納人」的身分往上尋根，是不可能理解的。
5. 於是，終於領悟的 Randy 小律師使出大絕招，正如美國隊長對付酷寒戰士的絕招一般，不是靠優勢武力（靠美國撐腰）擊敗對方，而是將自己赤誠之心坦露出來，尋求和解與擁抱。這既然是奧地利人的自家事，今天「我們就是兩個奧地利人」，所以我們回家面對！我來聽爺爺的音樂，這裡是我的故鄉；故鄉同胞我們的今日維也納要走向何方，還請大家一起來傾聽分享、一起討論決定。
正如小律師所說「奧地利人有兩個」，一個願意物歸原主，一個悍然佔有不願放手；這就是奧地利作為文化國家的兩面人格，一個緊守既有奧地利之光的文化作品放在家中寶庫而不顧現實藝術生產的脈絡，另一個則正視此脈絡而大方放手樂見物歸原主。放了手，重新擁抱猶太沙龍主人 Adele 的美國後人為維也納人，奧地利作為一個文化國家才真正走了出去，畫不論在 Maria Altmann 手上還是在蘭黛家族的 Neue Galerie 手上，他們都是奧地利遊子（雅詩蘭黛 Estée Lauder 為奧匈帝國猶太移民第二代），畫走到天涯海角都是奧地利！
6. 最後，不只是維也納人重新擁抱了遊子，遊子 Maria 也鼓起勇氣回來維也納挺小律師一把。但她擁抱了維也納嗎？還沒，只是奪回財產實現正義，並沒有讓她心裡好過，還要回到上一回近鄉情卻不願面對的老宅（現在是奧鐵 OEBB 辦公室？），這回重新大膽開口說德文母語，才真正擁抱了維也納故鄉，像《鐵達尼號》蘿絲的最後一幕一樣，今日的故鄉終於迎接她，昨日的故鄉也在等待她。這一場表面為爭奪財產內裡實為為遊子返鄉的奮鬥，終於圓滿。
本片標題 Woman in Gold 就在講這幅畫，就在講畫中主人 Adele 姑姑，當 Maria 說「看著畫，就像看到我姑姑」時，也許很多觀眾覺得她應該把畫永留身邊而不該拿去賣 1.85 億，但我認為這幅畫並不只是親人的陪伴，而更是長輩的叮嚀。至少在電影中，身為沙龍女主人的 Adele 姑姑前衛勇敢，又為女性處境與時代進展感到憂心忡忡，更從不忘提醒 Maria「勇敢跨越」。這一段「姑姑的鼓勵」我不知道是真實還是本片的戲劇化安排，就算是杜撰的也杜撰得很精采。
的確，姑姑給了 Maria 勇氣在 1938 年德奧合併時勇敢跨越逃到美國，現在透過畫中眼睛在 2000s 打官司時也給了 Maria 勇氣回來面對維也納原鄉。這幅繪畫，訴求的不是「姑姑與姪女長相左右」而不可以賣出去，而是「勇敢跨越毫無邊界」，得到正義後勇敢放手才能悠遊自得，在美國在奧地利都好。
《名畫的控訴》Woman in Gold 在討論 restitution「物歸原主」議題，卻不只在討論這幅克林姆大作 Portrait of Adele Bloch-Bauer I 的物歸原主，更在討論女主角 Maria 甚至男主角 Randy 以及更多維也納猶太遊子的 restitution「遊子返鄉」，這個「歸」與「返」並不是要把畫或把人永遠綁在故鄉，而是要得到一個正名、一個和解、一個擁抱，然後遊子遊畫悠遊世界任何地方都可以。
上映前許多人對萊恩雷諾茲搭配海倫米蘭抱持著忐忑的保留態度，上映後，我想萊恩的演技應該算是及格，得保不失，但也沒什麼特別驚人突出的表現就是了，老實說收放自如的海倫米蘭在本片表現我覺得也不算是多出色。會這麼覺得，可能是因為我心中已有另一座「老少配尋根之旅」的山頭，那就是去年上映的《遲來的守護者》Philomena，由 M 夫人和 Steve Coogan 聯合演出，兩人性格天差地遠互補學習互相改變，成就了一趟意想不到的成長之旅。
當然，《遲來的守護者》和《名畫的控訴》兩組主角性格本就不同，我認為《遲來的守護者》對手戲很精采，兩人互動互相學習的老少配張力十足餘韻深遠，而《名畫的控訴》則比較像是兩位主角各自成長各自的，只是剛好搭上同一條船罷了，Maria 與 Randy 未必有從對方身上學到什麼人生課題，比較多是在奧地利之旅中自己學習如何面對原鄉。當然啦，這就是本片的故事設定，也許本來就不以老少配互動為主，而主打更大的歷史與故鄉、法律與正義等課題，令人穿梭時空抽絲剝繭感到國家級時代巨輪的震撼，與《遲來的守護者》個人的小品小故事截然不同。