我覺得 dchris 大你的觀察很認真，文章也很真誠，儘管其中不免有盲點，但在版上寫文推文就是個分享交流的學習過程嘛 :) 我也來針對你觀察到的東西交流一些不同觀點吧。
※ 引述《dchris (沈客(克里斯))》之銘言：
前段科學怪人部分恕刪
: 然而女主角克蕾兒，同時也是遊樂園的CEO
: 卻被塑造成這樣的性格：
: 「將工作排在家庭之前的女強人」
: 「不帶感情地控制且量化所有事物」
: 「與家人不親，排斥與異性的約會」......諸如此類
這些觀察都很準確，一開始白色套裝俐落離子燙的女主角，像個女機器人一樣，真的就是一整個 CEO 性格。不過我認為相較於從一開始就完美到底的男主角 Owen（太完美還更可能變成花瓶 XD），這個一開始滿身缺點的女主角 Claire 才是真正主角，因為本片就是一直在描寫她的轉變。
不知道這樣說，是否會讓你覺得女性在本片比較受到重視一點？畢竟過去幾十年的男性電影男主角，通常公式都是一開始渾渾噩噩庸庸碌碌或頭角崢嶸充滿偏見，然後隨著劇情進展才一步步學習成長。那今日在本片裡輪到女主角成長，這豈不令人開心？
: 一位這樣的女性，主導研發出這樣的母恐龍
: 而這位女性的管理，直接導致了帝王暴龍逃脫的意外
: 兩者聯在一起看
: 你要說這劇本沒有弦外之音
: 諷刺「單身女強人=瘋狂的母龍」
: 我還真不大相信
我倒沒這麼想耶。母龍是瘋狂，但這位單身女強人是控制狂，並不瘋，反而太過工具理性了；而她要放棄工具理性腳踏實地，就是要「瘋」一點，自己帶個對講機就跑到第一線、把套裝弄壞還穿高跟鞋踩泥巴在所不惜、還有預告片抹恐龍大便到全身，這個被剪掉真是太可惜了。
這位女性的管理，直接導致帝王暴龍逃脫的意外，是沒錯，不過這個意外是大家一起造成的，加那麼多基因的吳博士與鼓勵吳博士「更大更恐怖牙齒更多」的中年 Pi 都難辭其咎。
管理出錯了，直接責任都被歸向女主管 Claire ，但我們也別忘了，最後出絕招的還是女主管 Claire ，由她以主管決策與權威下令將老暴龍放出，等於宣告放棄這個自大的侏羅紀世界人工計畫，把自然還給自然。最後拯救本片的是暴龍阿姐，但下這關鍵一步棋的女主角，令人激賞！
: 故事中還有許多男性的掌權者與陰謀家
: 例如印度裔的創辦人，下令研發更具觀光價值的恐龍
: 卻樂觀地忽視了這種恐龍的兇暴性
: 或是企圖將迅猛龍兵器化的胖子傭兵掮客
: 諷刺擁兵自重的財團總是昧著良心追求利益
: 這些掌握權力的人
: 都因為過度自信，低估了風險而得到悲慘的下場
: 不能說克蕾兒是災害的唯一元兇
的確這些都是男性，其實是男是女都好，過度自信桶出大蔞子不是單一角色或單一性別的問題，大家都是共犯。
: 然而，這都因為帝王暴龍被強調是"孤單的" "雌性"
: 而沒有辦法與他們連結在一起
: 與強壯又野性的男主角歐文相較
: 克蕾兒顯得太過不食人間煙火又軟弱無能
: 例如穿著白色套裝（+細跟高跟鞋）進入叢林
: 要求男主角像納瓦荷原住民一樣地尋人
: 對眼前的危機大半時候束手無策
: 有時還得扒開衣服，露出貼身內衣，給觀眾一點"殺必死"
我認同 Claire 一開始的確太過不食人間煙火（軟弱無能倒未必，CEO 耶），而一開始 Owen 的確太過野性完美。不過隨著劇情發展就是 Claire 一次次成長，而 Owen 只是維持不變，這樣看來這片真是重視女主角呀。
女主角的套裝與高跟鞋，當然是刻板的辦公室女強人印象，也難怪 Owen 說「你這身裝扮... 把高跟鞋換掉再來吧」，充分顯示 Owen 大男人瞧不起女性的偏見。當然後來 Owen 有改，從翼龍手上被救出之後才正視女主管潛力無限，而情不自禁一吻，男生怎能不愛這種能幹、堅強、勇敢豁出去的女生呢？
而 Claire 的回應非常強勢展現自我，首先捲起袖子扯開扣子綁起來，向第一集的蘿拉鄧造型致敬（而不是 "殺必死" ），帶著不屑眼光挑釁「你們男人刻板印象的能幹女生，就是這個樣子對吧？好呀，喜歡就做給你看」，但面對 Owen 挑釁的「換掉高跟鞋再來」， Claire 硬是堅守底線絕不換，穿著高跟鞋跑路也絕不輸給你。
當然， Claire 穿不穿高跟鞋，都可以有正反兩面的解讀。而由於女主角演員 Bryce Dallas Howard是自己主動說服導演要穿高跟鞋、而且穿著高跟鞋演出 "feel empowered" ，那我就信任這位女演員的抉擇，把「穿高跟鞋跑路」視為對女性的重視。
而面對危機時， Claire 大半束手無策嗎？我不覺得，她可以開快車逃跑、甚至可以撞迅猛龍，最後大難臨頭時用她自己的權威下痛苦決定把暴龍放出（放出了，就宣告人類撤守，公園回歸自然野性），這種決定不好下，需要放下的決心與反省的勇氣，我認為很不簡單。
: 根本是樣版到不能再樣版的女主角
我認同女主角在電影開頭的確「樣版到不能再樣版」，尤其是那完美到滑稽的造型設計。不過女主角在本片就是從樣版解脫、走出樣版腳踏泥土擁抱真實世界，這轉變很精采！
: 雖然後來她還是有開槍搭救歐文
: 或是靈機一動，放出暴龍（T-rex）來對付帝王暴龍
: 但那些都不是"唯有她能做到"的事
: 而是"許多角色都做得到，而被放到她身上"
的確，都不是「唯有她能做到的事」，而都被編導團隊「放到她身上」讓她完成。這樣子，本片對女性角色的刻畫不是誠意十足嗎？
: 最後那場戲，就算改成是青少年兄弟用克蕾兒的無線電請求放出暴龍
: 也不會有太多不妥
: (難道控制室那位恐龍控，在那種情況下會只聽克蕾兒的?)
控制室只留下一位恐龍控，我覺得也是有意的。恐龍控在本片初自以為可以駕馭基改恐龍的自信滿滿團隊中，是唯一的老派，他還信仰過去單純的打造天然恐龍（請別再戰人工了，這個「打造天然」就是一種人工，但與基改人工面對自然的態度截然不同）之夢想，也因此和無限擴張官僚管理的女主角（雖然其實很不安，只是靠數字與管理強打信心）針鋒相對格格不入。
而最後要放出天然暴龍，當然要由這位老派恐龍控來圓夢；本來針鋒相對的女主管，現在跑了這麼一遭成長過後，也痛定思痛下令打開閘門。兩個本來理念不同針鋒相對的長官與下屬，現在攜手合作。我覺得這個安排也很令人高興。
: 女性主義頗為複雜，眾說紛云
: 但單單只是讓女人拿槍殺敵，在關鍵時刻拯救男主角
: 對於建立她的女性獨立性是沒有太多幫助的
女主角 Claire 在本片做的事可多了，我覺得最後放出暴龍是終極的 divine move。拿槍殺敵只是其中一件小事而已，但也是讓男主角 Owen 折服於女主管無窮潛力的轉捩點，當然在轉捩點前或後 Claire 都還做了不少事情。
: 這種情況，更像是"把女人當男人用"
: (例如惡靈古堡電影，Alice與其他女性大多被塑造為:
: 冷酷、抽菸、開槍不手軟、沒有太多表情，基本上與男性無異)
那本片 Claire 就是套裝OL、控制狂、高跟鞋，與惡靈古堡等動作片女主角截然不同呀！
: 讓女角色在"唯有女性會遭遇的困境中(如性騷擾、強暴、歧視等)"
: 用"唯有女性辦得到的方法"解決問題
: 會是更好的辦法
我部分同意你的想法，但我不覺得這是彰顯女性力量的唯一方法。
當然在許多社會寫實電影中，寫實地把真實情境中「唯有女性會遭遇的困境」拿來挑戰女主角「用唯有女性辦得到」的方法克服困難，是很基進。但我覺得這只是女性掙脫社會壓迫的第一步與第一層而已，當然這第一步已經很重要，因為全球仍有千千萬萬女性連這第一步都無法突破。
不過走出第一步取得基本自由後，有沒有其他更隱形的枷鎖呢？我想 Claire 遇到的就是第二步：她與男人平起平坐了，還年紀輕輕當上了 CEO，但她為了 CEO拋棄了家庭，就像許多傳統男性中心電影中「都不陪兒子打棒球、去露營」的事業狂爸爸一樣。
我想，家庭或養育小孩未必是「束縛女人的枷鎖」，也可能是不論男人與女人都渴望的親情，只是過去電影中的男主角們與今日電影中的女主角們束縛了自己、阻礙了自己的純真願望。能夠讓女性角色演出不論男女都會面對的普世人生課題，我想也是個說女性故事的好方法。
: 例如Agent Carter裡飽受歧視與污辱的佩姬
: 明日邊界中被譏為"金甲婊子"的麗塔
: 不得不提的就是前陣子瘋狂麥斯中，莎莉賽隆飾演的Furiosa
: 她們不僅獨立自主，堅強自信，也會有流露柔情的一面
: 每一個都比本片的克蕾兒突出許多
Claire 可能柔情是欠缺了點，因為她很笨拙 XD 連怎麼和許久不見的外甥們敘舊都不知道，但她對柔情的渴望是有的，只在姊姊電話裡和 Owen 的挑釁中自己慢慢發現。但重新找回外甥後就是大逃殺，也沒機會柔情了。而且我認為這部爽片中女性角色與其嚴肅地柔情，不如像 Claire 這樣橫衝直撞帶點搞笑，塑造點幽默的氣氛可能更適合侏羅紀世界。
至於獨立自主，CEO 早就是獨立自主了；堅強自信，我們可看出 Claire 一開始的確心理很不安卻要用數字與管理壓抑著，後來弄髒全身潦落下去才腳踏實地有了自信，我認為是個好轉變。
: 此外，克蕾兒派去照顧兄弟倆的女助理
: 之所以分心跟丟他們的原因
: 是她正忙著講電話談論關於弟弟婚禮的事
: 後來她的死法是全片最殘暴的
: (雖然一滴血都沒有，但我認為這一段根本是限制級)
我很喜歡這一段殘暴的死法。
相較於第一集，讓恐龍吃上廁所的律師，讓恐龍吃厚眼鏡又貪吃的討厭胖子，我覺得這一集對恐龍吃人的描寫不是讓我們吃爆米花嘻嘻哈哈的獵奇，而是真實驚懼地不忍卒睹，態度比第一集誠懇多了。
這集的人要不就是死得不血腥、無特寫（也因此讓很多影迷失望？），要不就是像女助理這樣被一玩再玩、讓我們心理苦苦祈求她終能逃脫、最後卻被象徵無情命運的滄龍一口吞噬。尤其，從電話中我們還知道「她正要結婚」，更是令人唏噓不已。
: "女性不應該分心於工作和家庭兩者，應該專心於家庭上"
: 這樣的訊息在電影中被三番兩次地強調
我倒覺得是「女性未必要全心專注於工作上，而也值得分心兼顧身邊的家庭與親人」。事實上這句話放在男性身上也一樣切題，過去幾十年一堆埋首事業荒廢家庭的男主角成長電影，不都是在拍這個嗎？
畢竟女主角一開始的身影是 100% 工作、0 家人，後來只是伸手擁抱了家人而已。當然跑出辦公室擁抱家人多多少少也荒廢一點工作，不過她還是帶著對講機試著遙控，而且換個角度想：有遊客失蹤，主管站到第一線搜救，也是一種負責啦。
: 例如在電影最後
: 克蕾兒被屢屢強調"建立關係"的重要的歐文擄獲芳心
我覺得是虜獲 Owen 的芳心耶。本來 Owen 用他的刻板印象覺得 Claire 就是個只懂數字只坐辦公室的控制狂，後來發現 Claire 很放得開可以潦落去、變化潛力無窮，這才一吻。
: 克蕾兒婚姻失和的姐姐帶著丈夫與兒子們重逢......
: 也都近乎直白地批判女性不該學男性管理事業
我倒認為，是提醒「已經和男性平起平坐管理事業」的女性，不要落入男性無限擴張管理而忽略了身邊重要事物的盲點。
許多傳統的事業有成男人過這種失衡生活已經幾十年了，現在女性終於與男性在事業上平起平坐，但徹底複製傳統男性道路未必是好方法，看見傳統男性的盲點並自我調整走出新路子，可能更加圓滿。
: 也不要想著離婚，要乖乖與男性共組家庭
: (另一個諷刺點是：當克蕾兒的姐姐打電話要她多陪陪家人時
: 姐姐自己卻正在公司開會，彷彿她的工作是刺激她離婚的原因之一
全心投入工作而失衡，的確可能是許多人離婚的遠因之一，不論男性女性都是。當然啦，也有一種為了工作而離婚是因為丈夫與夫家期待媳婦當賢妻良母，不過到底是哪一個原因呢？本片對這對爸媽的描繪不多，我看不出來。
「與男性共組家庭」的確是很多基進女性主義者嗤之以鼻、甚至一聽到就心頭火起的事。不過換個角度想，「與女性共組家庭」不也一樣嗎？兩者都可以是對男性與女性的無情約束，但也都可以是男性與女性主動擁抱積極經營的感情。
看看 Claire 覺得兩位外甥是包袱居多、還是親情居多呢？我覺得是親情居多，一開始忙於工作更像是無奈與逃避。如果家庭或親情是人主動渴望的，那擁抱親情、投入家庭，這樣不好嗎？
: 反而是兄弟倆的父親，都要離婚了卻像個沒事人兒似的
: 好像這一切完全沒有他的責任)
本片對父親的描繪不多，唯一的一點描繪我還覺得對這角色不太友善，那就是父親在送走兒子們後挖苦了一句「哈，這就是咱家最後一餐」，然後被媽媽橫了一眼。
從這場戲可以看出：就算要離婚，還在苦苦承擔不要給孩子造成傷痛的，是媽媽，而爸爸比較冷眼看待這一切，不願意委屈一點配合演出來減輕離婚的傷害。離婚的責任歸誰，本片沒說；但如何經營離婚的過程，本片描繪的媽媽較負責，爸爸較不負責。當然啦，如果有男性要出來批「性別歧視」或「醜化男性」我覺得也是有道理。
: "復仇者聯盟"導演喬斯惠頓曾在看過本片的預告時
: 批判對白中的性別歧視簡直像70年代的陳腔濫調
光就對這位導演作品的觀賞經驗來看，我不會把他的話句句奉為圭臬，當然也可以傾聽就是了，就像我們傾聽任何人的意見一樣。
: 事實上，整部片都流露出這樣的陳腐氣息
: 我認為，如果把克蕾兒與歐文的角色性別對調
: 會讓整個故事更平衡一些
: 一個是有控制狂卻不知民間疾苦，遇到意外無所適從的男CEO
: 一個是認為野獸不該被控制，而是該建立感情與關係的前女兵......
: 光是男性→權力欲、冷酷；女性→社交性、仁慈溫柔的構圖
嗯，我個人覺得把男性與權力欲連結、把女性與仁慈溫柔連結，可能更符合傳統想像，當然這些想像也並非無憑無據，只是本片硬是把它顛倒過來，也很新鮮；就算是不顛倒，我覺得也不錯，畢竟本來兩性（先不把其他性加進來）的角色就沒那麼固定，換來換去都可以。
: 就會讓故事有更豐富的解讀空間
: 說不準，還能讓爛蕃茄指數往上再加10%
: 再說，一位健美野性的女馴龍師
: 聽起來不是比僵硬的CEO更有魅力嗎?
我覺得僵硬的 CEO 落水變成大波浪卷，很邋遢，也很有魅力耶！
: PS：
: 雖然有人說克蕾兒的高跟鞋是特製的
: 但......穿那種鞋子在叢林中行走，甚至奔跑
: 會不會也太辛苦了點?
我不是女生，無法體會，我猜一定也很辛苦，不過本片既然由女演員主動要求這麼做，而也還 "feels empowered"，那我當然是完全尊重並學習欣賞囉！
而且如前述， Claire 帶點賭氣嘲諷把全身都改裝成蘿拉鄧 1993 的造型「大男人 Owen ，滿足你想像了吧」之餘，當然最後還是要堅守些超出男人想像的底線，在本片堅守的就是高跟鞋。我很喜歡這一著，它很大膽也富有爭議，無論如何已經成功吵起話題，也是美事一樁。