《歌舞伎町24小時愛情摩鐵》：情慾．夢想．浮世繪
聲色犬馬、風花雪月、酒池肉林、紙醉金迷，這些全是描繪新
宿歌舞伎町(尤其是入夜之後)的常用詞彙。想當然爾，一部以歌舞
伎町為號召的電影，必然與慾望、情色、性愛脫不了關係。可是，
若不明示，又有多少觀眾能夠從有限線索認出片中集偷情、賣淫、
陪睡、誘拐、拍攝AV成人片等諸多下半身功能於一身的情慾旅館正
位於新宿歌舞伎町？再說，像這樣一部主要戲劇場景皆在旅館之內
，由形形色色的男男女女在此進進出出交織而成的情慾浮世繪，難
道只會在歌舞伎町日夜上演？顯然地，歌舞伎町並非全劇重點，也
非故事成立的必要條件，充其量，就只是用以強化情慾意象的地理
標籤。
就劇本架構來看，本片讓我想起《金盞花大酒店》，均是以一
間旅館為據點，併行發展的各人物線在此命運交會，旅館的門房成
為所有角色直接或間接發生關聯的樞紐。於是乎，由染谷降太飾演
的阿徹，就像戴夫帕托(Dev Patel)所飾的桑尼卡普(Sonny
Kapoor)，多數時候，就是一位笑看紅塵的門房領班，引領觀眾旁
觀片中所有角色的悲歡離合，見證發生在此間旅館的各種光怪陸離
。時而鏡頭一轉，也會關照起他的憂愁，他的寂寞，他個人的愛情
，與其他人物的情慾糾葛相互輝映，更添戲劇層次。當然，就角色
設定論，阿徹一角帶有抑鬱悲劇色彩，性格沉默寡言，是個過太過
年輕便向命運低頭的消極角色，乃與桑尼卡普的樂觀開朗截然不同
，無形中，也連帶影響整部片的戲劇調性。
《金盞花大酒店》所描述的遲暮之愛，晚春之情，全是可在檯
面上娓娓道來的人生課題；《歌舞伎町24小時愛情摩鐵》卻盡是側
寫檯面下不可告人，不可見光卻真實存在，萬古恆常的人欲橫流。
編劇荒井晴彥並不對片中角色的所作所為作出任何價值批判，而是
跳脫社會道德、律法、倫常等框架的束縛羈絆，藉由冷靜、溫柔又
不失幽默詼諧的筆觸，逐一剖析渠等偷情者、誘拐者、陪睡者、性
工作者內心深處的純真自我，正視他們究竟在迷惘些什麼，追求些
什麼，無奈些什麼，缺憾些什麼，曾經有過怎樣的夢想，如今為何
會選擇這般的生活，又為何會不約而同地選在這間旅館，讓性愛不
只是食色性也的本能需求，更是苦痛的解脫，生活的解藥，出人頭
地的解決之道。最終，則以人性本善等極為正面的態度，在困頓中
找尋幸福的歡顏，在黑暗中照亮人性的光輝。全劇看完，竟給人難
以言喻，異常溫馨的感受。
面對如此多線路，多人物的劇本，導演廣木隆一的場面調度、
電影敘事表現，遠比我事先所預期的還更為精彩。每一條劇情線路
，他都能經營的有聲有色，有頭有尾；每位角色，也都能塑造的有
菱有角，有血有肉。多線並行的人物故事，均能陳述地這麼有條不
紊，面面俱到，還能兼具喜劇與悲劇雙重調性，上一秒帶給觀眾歡
笑，下一秒卻又令人惆悵，著實是部戲劇情感豐富且真摯動人的作
品，好看到完全沒有察覺這片子竟有135分鐘長－由此亦可見得本
片的剪輯敘事節奏有多麼流暢，故事張力有多麼引人入勝。
除前AKB 48出身的人氣女星前田敦子之外，劇中各角色的精湛
演出乃為本片加分甚多。飾演韓籍風俗娘「惠娜」的李恩宇，演技
能收能放，內斂飽滿，尤其令人印象深刻，完美詮釋惠娜這位內心
情感極為複雜，又極為細膩，總讓每次逢場作戲的性交易昇華成與
愛情、友情同等的溫柔力量，讓恩客感受到充分被理解，被關懷，
好似金基德《援助交際》中的佑真一樣，是以肉身救贖恩客的婆須
蜜多。另一方面，李恩宇也精確演繹出惠娜心事重重，有苦難言的
憂鬱面向。在最後那場與她情人在旅館內坦誠相見，共浴擦澡的攤
牌戲，乃是全片最安靜，最緩慢，鏡頭最長卻最據戲劇張力的一幕
，李恩宇能在如此靜默暗啞，形同舞台劇的長鏡頭，同時詮釋出驚
恐、愧疚、自慚形穢等複雜情緒，精湛演技可完全說服了我。反觀
前田敦子，演技生硬不說，每次出場都在拖累全片的戲劇質感，也
難怪出場甚少，導演給她的鏡頭都極為破碎或常以畫外音方式讓她
出場，不讓她露面。
值得一提，片中旅館有一位韓籍門房角色，平常都是講日語，
但在推託工作或有所抱怨時，卻會下意識改成韓語模式。如此設定
，不只是笑點，更符合越來越多韓籍人士(中國人亦然)在日本非法
打工的社會現狀，堪稱神來一筆，但也只有精通日韓兩國語言方能
體會的編劇巧思。
http://tzaralin.me/2015/08/21/1038/