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你為了什麼原因想殺人呢？人生的汙垢就得以洗淨嗎？
青田街一號是殺手，取其字首C為名，源於他的病症Criminal犯罪之意，
他是孤兒，兒時居住於療養院，而心理學博士阿姑在療養院期間致力於集
結一群有暴力傾向的孤兒，讓他們在大水池裡搏鬥與征戰，以此為實驗目
標，青田街一號也是其中之一，而後因為出事，離開療養院，轉而經營洗
衣店。阿姑利用青田街一號尚未成形的人心，教唆青田街一號殺人。青田
街一號殺人不眨眼，但卻苦於冤魂的糾纏，他單純，像是一條直線思考，
他沒有想過自己的身分，自己的動機，顛覆認知中殺手的形象。
電影的場域無比重要。洗衣店此一設定，巧妙地帶出反差，洗衣店的每一
件衣服都需經過洗淨、除污、熨燙，甚至偶爾需要漂白。這些步驟讓送洗
的衣服得以煥然一新，但煥然一新的同時，並不表示能洗掉當初造成衣服
汙垢的行為或事件。外在是乾淨的洗衣空間，暗地裡卻蘊藏著一樁樁的
「殺人事業」，反思之下，更突顯社會上無所不在的隱性污穢。
《青田街一號》有趣的地方在於殺人者（張孝全）沒有理由而殺，僅只執
勤；委託者（模型男、魯蛇男）心中曾萌生殺人的念頭，但卻不一定能痛
下毒手；殺手的老闆（隋棠）將惡念具體化，給予委託者一個終結別人生
命的機會，且案主不須透過自身的雙手。電影透過殺手、委託人、被害人
與殺手老闆四方的心思交疊，觀眾得以反覆看見人心的殘酷、悲憫與荒謬
，有人聽命行事，有人為了解救他人而動了殺機，有人處心積慮，有人不
忍殺人，恩怨之間，善惡之間，沒有標準且難以界定。此外，本片帶出現
今社會存在的諸多議題。如：家暴、親子溝通、沒有能力生存於社會的人
等等，令人不勝唏噓。
然而，阿姑為何而殺呢？阿姑說：「我們是在洗掉別人人生裡的汙垢」、
「廢物就應該要報廢」。透過阿姑的台詞，我想對她來說，她的念頭是在
施行正義，她的行為是在鏟奸除惡。阿姑如同那些自以為是的正義使者，
運用自身的邏輯思考，處罰那些心靈有所缺失的人。阿姑冷靜、理性，似
乎又不帶有任何情感，她沒有同理心，一旦威脅到她，她便想盡辦法除掉。
殺手卡到陰，所以找上了仙姑。仙姑能被附身，言語犀利又直白，不主張
殺人，但仙姑是全然的善良嗎？她積欠一堆債務，假冒自己神通廣大，她
看似善良，但卻也只是不想惹事生非。某場戲，青田街一號與仙姑上山找
第二位業主，第二位業主正被討債之人糾纏，青田街一號與他們打了起來
，就在青田街一號快要打死人之際，仙姑出口制止，表示打死了人那些鬼
又會跟著你。仙姑點出了鬼的象徵，象徵心魔、象徵惡念、象徵揮之不去
的輪迴。
仙姑與殺手的「異業結盟」是十分有趣的設定。透過仙姑，青田街一號得
以正視糾纏不清的鬼魂，青田街一號逐漸有了分辨的能力，那句「阿姑，
不是每個人都該死」，像是贖罪與反省。這暴力關係是一種輪迴：殺了人
，死去的人有冤屈，纏上殺手，於是殺手又追溯回案主，得知原因。這是
一種循環，你以為殺了人就此擺脫，但卻以另一種形式存在，無法抹滅。
《青田街一號》是101年度優良劇本的得獎作品，故網路上看得到當初得
獎的完整對白本，與成品相差甚遠，除了陳玉勳加入編劇的行列，讓觀眾
看到勳導式的幽默之外，印象之中，當初的對白本並沒有交代青田街一號
與阿姑的背景，以及洗衣店為何以此營運，故成品算是補強了某些模糊不
清的缺失，但卻暴露了另一些缺失。但這樣的補強是好是壞呢？作為一部
異色且不寫實的作品，有些奇幻，有些詭異，甚至有些荒謬，這樣的基底
之下，如果將它的異色趣味發揮到極致，模糊青田街一號的角色背景，是
不是另一種選擇？
然而，要從角色的過去拉出一條敘事線，補足與強化角色背景，就會衍生
更多角色背景的細節。《青田街一號》的立基點很好，聰慧地將故事的命
題拉至人／鬼、善／惡、正常／不正常之間的反覆辯證，挖掘人性的弱點
，從心理學的角度去建造角色，不管是青田街一號或是東大路六號都設定
為具有精神與暴力病症之人，導演放大這些在正常世界裡被分類為異常的
人的行徑，隱約對於社會人心的難測與正常與否的邊界有所感慨。
《青田街一號》雖然是一部令人耳目一新的題材，但細部的處理就顯得粗
糙，阿姑的實驗到底是什麼？她殺人的動機到底為何？如前述，我只能將
阿姑歸類於自詡為正義的化身，或者，阿姑必須利用操控的慾望來滿足自
身內心不平衡的狀態，必須利用殺人的方式填補內心厭世的空缺。此外，
另一項令人摸不著頭緒的是二號殺手的出現，沒頭沒尾，沒有任何交代也
沒有任何醞釀，他是另一個傀儡，但卻像跑龍套的，他和青田街一號的差
別為何？他的設定完全無法區別出角色之間的張力。而警察的設定也讓人
出戲，查案的轉折太多破綻，像是為了劇情走向推出的犧牲品。
《青田街一號》的確有讓人驚喜之處，但也有一些顯而易見的缺點，尤其
是觀影過程後對於諸多細節的銜接抱有很大的疑問，而演員出色的表現與
結局的餘韻仍值得讚賞，但除此之外，觀影結束卻有種茫然失措之感，可
惜這一大鍋好菜了。