工作上的關係，有緣能夠先睹為快侯導的大作，《聶隱娘》果然名不虛傳。
事實上，這部片根本無所謂「雷」，因為劇情非常簡單。但是侯導在運鏡、
符碼、對白、取景上所用的功夫，只有看了才能體會。
侯式特色：長鏡頭
這並不是指焦距很長的意思，而是每一個畫面、每一段劇情，時間刻意拉長。
故事也跟著被拉長到畫面之外，一直到延伸到觀者的大腦中，跟著轉動。
正是這樣的手法，讓電影回到肉眼親見般的真實，而不是透過大量剪接、跳躍
的主流電影視角，看聶隱娘就像在看一個活生生的人，不像在看電影。
台詞少的更重要
舒淇的台詞少得不得了，不影響她是主角這件事，因為聶隱娘本身就是不多話的
人，這是個性，也是她的遭遇所致。片中有許多配角的台詞都比主角多，但完全
無礙於角色的重要性。
這也是一種真實。
我們在生活中也不可能把心裡所想的全部說出口，戲劇為了方便呈現、易於理解，
才有那麼多台詞，聶隱娘則不然。侯導的本事在於，角色不說話，角色的想法卻
可以進到觀眾腦袋裡。
讓我一直想起跟老婆吵架時，兩個人對看不說話，心裡卻是來回千百句的感覺...
景、物全是講究
由於歷史時間相同，聶隱娘和最近當紅的武媚娘恰好能做對比。十年磨出來的細
節，真是沒話說，器物、建築、衣著都研究透徹，沒有一處不合理。
除了美，還有背後的意涵，這就看每個人怎麼去體會了。
上個周末剛好重看了一遍教父，再次體會沒有特效、3D動畫造景、造人的電影，那
種真實的美感實在無可取代。同樣一幕湖光山色，透過動畫技術也許1、2天就可以
做完，但是比起在清晨時分等待正確光線、正確天氣而取回來的景色，那真是拿XX
比XX了。
好的講完講壞的
講求真實的電影，很容易看不懂。道理很簡單，沒有人會在劇中幫你介紹人物，也
沒有人會幫你搞清楚人物間的關係。因為這些角色彼此都很熟識，自然沒有太多廢
話，所以觀眾大致上沒什麼時間跟機會去弄清楚誰是誰。進場前如果能先看過一些
背景資料，可能會大有幫助。
聶隱娘本身的武打動作有許多破格之處，我後來才知道原來的故事裡有交代她會奇
門遁甲，如果不知道這點，有些動作看起來太不合理。（例：一掌拍掉咒術）
最後是台詞的部分。我們很難真正理解古人到底怎麼說話，但就我淺薄的所知，許
多語言學研究都提出，古代中國的語音是近似於我們今天台語的講法。例如汝這個
字，意思是你，它不應該念作ㄖㄨˇ，而應該是近似台語的ㄌㄧˋ，這樣才符合語
言上的邏輯。當然這沒有絕對的證據，不過把文言文用對白的方式呈現，我認為不
甚妥當。如果考慮真實性而言，聶隱娘應該配成類似布袋戲式的台語官讀，但這樣
可能會少很多贊助就是了。
總而言之
聶隱娘是一部需要觀眾動點腦袋、讓自己投入電影情節中的好片，如果沒有心理準備
就入場，肯定罵聲連連。其次，對於慢節奏電影無法忍受的人，最好敬而遠之，睡著
了很浪費錢也很糗。