院線影評／《刺客聶隱娘》：畫中生境，大巧不工
BY MAPLE ON 2015-08-29
「武俠本是一種情懷，無須寫盡，如三少爺的劍，虛刺一兩下，對手便意會到自己的勝負
生死──古龍絕筆便有此味道。」──徐皓峰，《道士下山．序》（2009）
《刺客聶隱娘》是一部借武俠類型體現侯孝賢美學的電影，侯孝賢表面壓抑、內裡炙熱的
一貫手法，反過來證成武俠精髓的英雄英姿。身為一個資深武俠迷，就我看來，侯孝賢無
疑和李安都受到胡金銓的影響（甚至請來胡金銓的《龍門客棧》主角石雋演磨鏡少年的師
父，傳承意味濃厚）。不過比起《臥虎藏龍》融冶商業藝術於一爐，既給予武俠片武打奇
觀，又拍出真正的俠客風範，《刺客聶隱娘》無疑是更接近作者論的電影，將傳奇中極頂
尖的高手氣場跟意境給拍出來，靠的不是傳統的武俠敘事，而是侯孝賢與朱天文的個人美
學。
本片拿下坎城導演獎絕對實至名歸，藝術價值不在話下，至於武俠電影迷觀看時會感到驚
嘆或是災難，就端視進場期待為何而定了。
◎ 延續《悲情城市》以來侯導美學 以瑣碎個人構成歷史政治
就侯導的個人風格切入，不難發現《刺客聶隱娘》再度將故事情節減到最低，僅透過人物
間的細微互動，堆砌出整個時代的氛圍，甚至做出一定程度的政治詮釋，這其實是侯孝賢
與朱天文合作以來不斷強化的特色。侯導原本就擅長拍人物，而朱天文在書寫上的實踐，
更是一路貫徹瑣碎政治的概念，原作中的聶隱娘是個能左右政權的頂絕刺客，但到了侯、
朱手上，著意描寫的是她的心理層面，特別是如何折射出歷史與政治角力的部份。
如同以個人角色不動聲色地切入政治角力核心一般，侯孝賢處理衝突的壓抑，在此運作得
甚至比《海上花》更上一層樓。舉劇中男主角田季安（張震飾）兩次震怒為例，第一次不
發一語，只靠一本書丟擲的力道便震攝全場；第二次劍剛拔出來還沒動口，乳兒護母的自
然動作，立刻反映出平靜表面下三人感受到的怒意之甚。
情感之處亦然，隱娘一個掩面、一個眼神，瑚姬一句簡短對白，就彰顯出她們的痛苦無奈
或俠義心腸。以簡馭繁之道，《刺客聶隱娘》甚至比《海上花》做得更徹底、走得更遠、
表面動作更少、故事情節更簡，但背後隱藏的情感溫度與帶給觀眾的衝撞力道卻更強。
同樣的美學徵顯在武俠的描繪上，隱娘每回過招都如同小李飛刀或三少爺的劍，你還不知
如何刺出就已結束，卻在每個躍落感受到生死之間的重量。不管是聶隱娘、其師道姑或是
田元氏，都是表面平靜如波，內心情感澎湃曲折之人，而她們的角色厚度透過平穩的對白
，與關鍵時的揚波動手，讓人印象更加深刻。如果武俠迷追尋的是一種武俠情懷、一種高
手的意境與無招勝有招，想必能盡興而歸；如果在此期待看到一場又一場兵刃大戰，恐怕
未必能盡如人意。
◎ 中國古典之美 從語言到影像
再次與朱天文的寫作美學無法脫鉤而視的，是《刺客聶隱娘》裡極具中國古典風格的對白
與意境。素以「文字鍊金術」著稱的朱天文，多年來致力於發展極簡文字美學（介於文言
文與白話文間的精鍊文字），而本片的台詞終於不需現代化或口語化，透過古代氛圍與貴
族角色的背景，她的文字對白展現出游走於文言白話的文字美學，與全片塑造的氣氛相得
益彰──畢竟《刺客聶隱娘》的影像美學，也像是以現代技術（電影）向古典美學（以境
喻情之寫意）致敬的最高傑作，李屏賓美得如詩如畫的鏡頭，並不是單純的畫面，而是和
人物的情感波動緊密結合在一起，磨鏡少年的田園採藥恬然，與隱娘心中寒枝雀飛的孤寂
，箇箇不同滋味。
◎ 為何選唐人傳奇？ 武俠定位 回歸「原點」
如同王家衛在以《2046》總結前半生後回歸武俠，無獨有偶的，侯孝賢在《最好的時光》
之後也以《刺客聶隱娘》回歸武俠（事實上楊德昌在以《一一》總結前半生之後的《追風
》也是武俠片，只可惜未完成就離世）。有趣的是，相較於王家衛回溯的是香港武俠起源
，侯導的野心似乎更大，一次就回推到唐代。
為什麼會選唐人傳奇？除了侯導嗜讀以外，唐代剛好是刺客／游俠小說的初聲，每則傳奇
簡短卻餘韻悠長，與侯導的美學更加相符。對金庸作品不陌生的人應該都不難發現，大部
分金庸小說的背景年代都設定在宋朝之後，這並非偶然。宋代是大眾娛樂的濫觴，而「說
書」和「話本」隨之盛行，現在大家熟知的七俠五義等奠定近代武俠小說藍本的故事，都
是從宋代以後開始蓬勃發展。
然而，侯導感興趣的從來不是江湖鬥爭本身，而是江湖中的人和性格。回到初聲的唐代與
傳奇，這是一個尚未發展出後來愈形誇張俠客與招式書寫的時代，是個聚焦在人物描寫與
言有盡而意無窮的文類──在在符合了《刺客聶隱娘》的核心美學。
也因此，回歸古典武俠意義的《刺客聶隱娘》，與近代招式華麗誇張的武俠大片反其道而
行，從人物性格描寫、武打動作到美術設計，都呈現極度簡樸風格，而隱娘就如龔鵬程在
《俠的精神文化史論》裡說的：「在歷史陰暗的夜空裏，偶然出現一些特立獨行的任俠仗
義之英雄俠客......正義的英雄，就這樣，走入了人世、走入江湖。千山獨行，衣袂飄飄
。他們的姿影，逐漸彌漫在我們心頭、彌漫在銀幕和螢光幕以及無數小說與唱本裏......
令人覺得歷史畢竟還有一些值得眷戀或嚮往之處。」
MAPLE
唸過台大外文、台大台文，都成了逃兵，現為自由寫手，從企劃編劇、影劇評論到採訪紀
錄，只要是喜歡的東西無一不能寫。
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