《海角七號》獻給台灣的一部電影
網誌圖文版：
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翻開台灣本土電影，2008年的《海角七號》，絶對是無可忽略的里程碑。當
時上映所造成的轟動效應、票房紀錄、極佳口碑，狂熱約略等同於《鐵達尼
號》奇蹟。多年之後，再次重溫這部電影，時間沉澱，也許能從比較冷靜的
位置，給予客觀的評價。
「我操你媽的台北！」
電影開場，阿嘉砸爛電吉他，騎一台摩托車，黑暗中離開101、穿過台北西門
町、穿過中部田野鄉鎮、穿過濱海公路和大街小巷，回到永遠晴空萬里的國
境之南：恆春。簡單一句憤青怒吼，道盡所有曾經台北奮鬥過的心聲。
台灣雖小，城鄉距大，到台北求學求職發展，成為許多有志青年都經歷的旅
程，多少人和阿嘉一樣，終究只能留下一句「我操你媽的台北！」，因此，
所有進電影院的觀眾，第一時間產生心理和情感的100％共鳴，這是一部「台
客」味十足、拍給台灣人看的電影。
我是高雄人，恆春和高雄同樣位於國境之南，相距不遠，可是一提到恆春，
能說出口的只有墾丁大街和春天吶喊，而在《海角七號》臨海的恆春小鎮，
有小一號顏XX型的代表會主席、有不惜掊LP的硬頸客家馬拉桑、有天生率直
豪邁的原住民「魯凱公主」、有土生土長送了一輩子信的郵差國寶茂伯、還
有樂天知命的機車黑手水蛙，這些配角群形象鮮明，在籌備樂團表演過程中
，或是衝突、或是不滿、或是強勢，自然而然很多笑料源源不絶。
「誰說咱恆春無人才。」
這些笑料，若非從小台灣長大，可能會覺得搔不到癢處，甚至是看得一頭霧
水，然而對於正港的台客來說，看了太多香港電視劇、日本偶像劇、好萊塢
電影，似乎習慣在大螢幕上看別人的故事，突然有一天，大家走進電影院，
看到再也熟悉不過的人事物，講得一口台灣國語，於是，我們終於看到自己
。原來所謂鄉土文學、本土電影，可以用如此精緻化、商業化、娛樂化的方
式呈現。
台北再怎麼繁華，它是一座大城市，長得和全世界許多大城市差不多，只有
離開台北，一些台灣本土的東西才看得到，魏德聖最成功的地方，在於透過
「海角七號」，將這些台灣特有的人情世故，作了一次精彩的發揮。
「留下來，或是我跟你走。」
空間上，電影帶我們遠離台北到恆春，時間上，導演將場景拉回光復初期，
只有台灣最老一輩的人，例如國寶茂伯，才有親身經歷過那一段動蕩。魏德
聖所切入的角度，離一般史冊的功過評論最為遙遠：一個外派到台灣的日本
窮教師、一個接受殖民教育的台灣女孩，是師生戀、也是異國戀，因為戰爭
而開始、也因為戰爭而結束。
歷史可以被寛恕，但不能被遺忘。在這個跟戰爭有強烈關聯性的歷史鏡頭，
看不到一般戰爭片的槍枝大炮、也看不到血肉模糊，那艘船看起來實在很假
，可是，當我們看到甲板上帶著戰敗國屈辱、猥瑣張望的日本窮教師身影，
再看到穿戴白色洋裝洋帽、滿懷勇氣、希望能一腳跨越政治和戰爭的台灣小
女孩，簡單的畫面，深刻動人地訴說時代的黑暗與光明，其中所蘊含的情感
力量，遠勝再多的歷史教科書。
「1945年12月25日，友子，太陽完全没入海面，我真的已經看不見台灣島了
，你還在那裡等我嗎？」
也許，日本窮教師對於台灣小女孩的思念，再怎麼深刻動人，畢竟離我們太
遠。可是電影看到最後，那些承載幾十年歲月的信件，終於穿過時代、如同
彩虹跨越海洋，成功寄達海角七號，然後我們看到那位阿嫲，可能是數十年
如一日的操持家務之後，轉過身，發現那些信，看到日據時代小學時候的自
己，導演魏德聖沒讓我們看清楚阿嫲面容，應該說是沒必要，因為我相信，
每個如我一般的台灣觀眾，坐在電影院那一刻，眼前看到心裡所想的，是自
己家中的爺爺奶奶，他們可能依然健在、可能已經過世，但我們小時候，都
聽過他們講幾句日語、聽他們講自己故事，那些關於日據時代、光復初期、
關於防空洞、國民黨的故事。
每個台灣人，都應該看看這部電影，不是為了台灣國語、也不是為了鄉土恆
春，而是去看一眼自己阿嫲的背影。
《海角七號》，獻給台灣，我最思念的母親。
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