看這片前我沒先看 Foster Jenkins 女士的故事背景，只知道她五音不全，但是超紅，唱片賣超好。這真是個謎樣的神話呀！那好，就來看看這神話如何解謎吧。
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她怎麼能開音樂會？解：音樂圈好多上流人士挺她，因為她贊助好多人好多社團。
她怎麼敢開音樂會？解：她可認真覺得自己唱很好，而且她奉獻自己一生給音樂。
她怎麼能逃過樂評？解：音樂會大體 invitation only，嚴格控管認同的人同歡。
她怎麼會選女高音？解：本來從小彈鋼琴，留學受阻而慘遭病痛放棄鋼琴，改走女高音。
她怎麼還有人力挺？解：不論是丈夫還是小鋼琴手，都為她的赤誠仁心心折了，撩落去。
一路行雲流水，笑場不斷當中溫暖勵志而有說服力。但只有一個問題大出我的意料之外，卻是這片的致命問題：
她怎麼能夠這麼紅？怎麼能夠大賣唱片？
解：恐怕不是因為大家喜歡她、也不是因為她的音樂或演出激勵人心，而是拿她當笑柄。
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沒先看女主角的真人歷史來「踩雷」也是好的。光看本片本來一路幽默溫馨又勵志，看 Foster Jenkins 如何不畏困難、不畏恐懼、堅持到底，為了無數美國大兵與家庭們振奮人心，不惜將自己的赤裸展現在卡內基音樂廳大舞台上，也要用音樂撫慰整代 1944 苦苦掙扎的美國人，再也不只是為上流菁英小圈圈唱，現在也要為大眾唱！
這應該是個勵志大結局吧？音樂菁英所無法忍受的五音不全荒謬演出，最終感動人心受到普羅大眾的熱情擁抱，多麼完美的結局？糟糕我想太多了，完全沒有，而且本片狠狠打了我的臉。看看最後一場卡內基廳音樂會，是誰在繼續力挺 Foster Jenkins 用力鼓掌？是上流菁英，其中很多真正留名青史的音樂家與表演藝術家。又是誰毫不留情面一路噓到底？都是《國王的新衣》中的圈外人，那些沒有遊戲規則在心裡的普羅大眾。
居然這個鼓掌與狂噓的對立，和我預期的完全不同。超不專業的演出是受到傳統菁英體制接納的，而受到普羅大眾的無情拒斥，用我們近年熟知的「孔慶祥旋風」完全無法理解。
1944 年可能是個舊時代到新時代的歷史轉捩點，就像 1918 年大戰結束打開了大門，讓底層農工與女性開始能和貴族菁英與男性平起平坐。第二次世界大戰結束顯然也有同一個潮流，本片也在最後高潮認真拍出了：三教九流滿口粗話的美國大兵，和傳統紐約上流藝文人士也要平起平坐了，卡內基音樂廳要帶著敬意歡迎美國英雄們， Foster Jenkins 女士為藝文菁英奉獻一輩子，現在也要全心擁抱美國的普羅大眾！
結果，一片赤誠仁慈的 Foster Jenkins 被狠狠打臉，而且就這樣被打臉打到死了，唏噓。這讓我對本片的「勵志電影」期待突然幻滅，赫然發現它是一部充滿鄉愁的歷史電影，就像前年的《布達佩斯大飯店》。剛好，《布》片所致敬的 Stefan Zweig 也是在二戰結束前隕落，片中由雷夫范恩斯演出的主角 Gustave也是在象徵性的「第二次入侵」結束前隕落。
如果他們代表舊歐洲知識分子與舊歐洲紳士精神的隕落，不知我是否可說：同樣身處 1944 轉捩點的 Foster Jenkins 代表了一種舊美國精神的隕落？也許不是知識分子或紳士，也許更像是「沙龍女主人」或其他型態的藝文贊助名媛，但同樣是一種擁有舊教養與舊價值的菁英，被新世道狠狠打敗。
（以下有 Grand Budapest 《布達佩斯大飯店》電影雷，且留一頁防雷）
回顧《布達佩斯大飯店》的 Gustave，他平常小心眼又勢利眼、對達官貴人阿諛奉承、對貴婦用身體千依百順、講究裙帶關係攀親帶故、平日好行小惠打通關節有糖大家吃... 這一切今日我們看來小頭銳面嗤之以鼻的姿態，都是傳統菁英小圈圈的投射，但 Gustave硬是讓我們透過 Zero 小弟在這些小頭銳面中看見寬廣仁心，老派過時又千瘡百孔，卻令人疼惜。
看看《走音天后》的 Foster Jenkins 與丈夫 Bayfield ，他們撐持著金玉其外的華服、硬撐敗絮其內的可笑音樂、玩上流社會禮尚往來的遊戲、我給你甜頭你給我拍拍手、紳士淑女舌燦蓮花言不及義只為成就一場場虛假派對。但這老夫妻兩人硬是讓我們透過鋼琴小弟 Cosme McMoon 「康是美賣萌」在這些上流虛假當中看見寬廣仁心，才能從對五音不全「這怎麼可能」的瞠目結舌，轉為對其風範打從心底心折，才能不計形象與代價一路支持到底。
別說不能吃的「仁心」與「風範」了， Foster Jenkins 拿這些擁抱普羅大眾他們還不想要咧。不過我們看看正統的紐約藝文菁英，包括托斯卡尼尼大師都要年復一年力挺 Foster Jenkins 到底，當然電影中描繪他更像是拿人手軟吃人嘴軟，居然可以為了拿點贊助就犧牲藝術的堅持，你的大師水準在哪裡？不過真正在圈內的大師，不但知道藝術更知道世事，自中世紀宮廷、文藝復興富商、巴洛克貴族皇宮、到 19 世紀工業新貴與沙龍女主人，哪個時代的「藝術」不是靠這些傳統菁英杯觥交錯金援出來的？
本片乍看像《國王的新衣》一樣，單面告訴我們一個「金玉其外，敗絮其內」的故事，讓我們一路看 Foster Jenkins 煞有其事認真唱歌、然後跟著 Cosme瞠目結舌並由觀眾代替他大笑不止，這是屬於本片的「浮華」。
但本片一樣沒忘記拍這「浮華」下面孕育的真實，看看 Foster Jenkins 女士資助成立並營運了多少社團，就像華格納社團一樣她這邊也有威爾第社團，音樂之美並不一定要成功在我，她反正有錢就努力支持別的才子才女、讓才子才女參加派對給她一點小小鼓勵，看她欣賞真材實料的 Lily Pons完美演出多麼陶醉又珍惜？看她支持窮困潦倒但有心又有才的 Cosme多麼無微不致毫無架子？你專心彈琴媽媽給你洗碗都可以！
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↑天才女高音 Lily Pons，當然要找真正的歌劇新星 Aida Garifullina 原聲演出
《布達佩斯大飯店》的 Gustave用他的傳統身段面面俱到，一樣孕育了真實仁心，他唯一做錯的就是撈過界了：搭上火車、到了邊境檢查哨，你還以為這是曾經面面俱到禮尚往來的舊社會？不好意思，這些等著推翻傳統保守的新興普羅價值，就透過冷酷大兵給你一槍。
《走音天后》的 Foster Jenkins 唯一走錯的一步，也是撈過界了。她在自家的旅館小沙龍音樂會開唱，禮尚往來的派對直接成就多少歡笑、間接贊助多少真正人才？晚年居然妄圖把這仁心奉獻給普羅大眾、以為美國大兵與母親們會買她的帳？並沒有，她真的走進公開售票的卡內基廳、還廣邀了直率無諱的美國大兵們，就跟著搭上火車的 Gustave一樣準備挨槍吧。
看《走音天后》，我最喜歡的是看人的身段。有人的身段是世故，世故到成熟就是圓滑與圓融，最夢幻的就是丈夫 St Clair Bayfield，他一路堅持笑容面面俱到毫不憂讒畏譏，即使知道眼前的人心理正在懷疑嘲笑，也用最世故但溫暖體貼的笑容輕鬆帶過，因為他懂這千年如一日的藝術產業邏輯，只要好好遵守遊戲規則並仔細駕馭，表面的音樂品質只是過眼雲煙，能在上流圈金援孕育產業、在藝文圈舞力全開賓主盡歡、向下像個朋友提拔鋼琴小弟、向內撫慰妻子可貴的勇氣與仁心，這就是美好。
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在這小圈圈裡的其他人，我們也或多或少看得出世故身段，譬如情婦 Kathleen 雖然吃人家老公還靠正宮的錢生活，但她知道這表面道德只是過眼雲煙，能夠讓撐持一整天照顧正宮的情郎 Bayfield 回到家還有個溫馨的喘息天空，她就成為這個藝文再生產的重要一環。世故的 Kathleen 也是支持正宮的，但她也許拿捏不好分寸，願意邀藝評界好友來看正宮演出，卻無法讓他們理解世故行禮如儀，藝評好友毫不留情笑出聲來她想壓卻壓不住；反應到浪漫關係，她一路支撐情郎去支撐正宮，做到正宮過界暴走、情郎壓力過大時，也受不了了只能求去。
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說到毫不留情的嘲笑，如《國王的新衣》那位小孩一樣的，在本片最精采應屬嗆辣的「史塔克夫人」，在懂得世故參與音樂派對的工業家老公旁邊，她要笑就狂笑到花枝亂顫毫無顧忌。她絕對是普羅大眾代表，不用什麼世故的文化品味與教育洗腦，對簡單的藝術一眼看穿；但這純真心靈對人情世故一樣是一眼看穿，知道美國大兵壓抑受苦好久了，老娘給你們一點養眼的撫慰一下又不用花錢；同樣在舞台上撫慰大兵的仁心是荒唐女高音，上次讓我狂笑也沒有關係，這次老娘一樣毫不猶豫站出來挺妳挺到底。
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普羅大眾很多種，有二話不說無情打臉的，也有小辣椒般的「史塔克夫人」只要看見妳心就突然轉向挺到底。比較溫和漸進的普羅，則是屬於菁英圈外面的 Cosme，窮人家子弟學音樂本來起跑點就輸了一大截，他本來只知道音樂的藝術品質卻對五音不全無法忍受、更對上流音樂圈居然都接受感到不解。但音樂本是一個複雜產業，懂得了世故、懂得了各種派對的意義、懂得各種有形無形的能量如何架構起我們的音樂世界，他也慢慢登堂入室加入了這世界，就從夫人身邊處處幫點小忙成就她的仁心。
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這片，可以用戲謔的眼光看 Foster Jenkins 一路出醜、讓我們觀眾一路嘲笑；可以用悲憫的眼光看 Foster Jenkins的悲慘過去、珍惜她不畏艱難執意揮灑的堅持；但我看到的是一個舊世代音樂人的隕落。說她「音樂家」顯然是太過，還不如說更像是 19-20世紀之交的沙龍女主人，是藝文產業與生活的推手，是我們一般觀眾欣賞音樂與藝術時卻又不喜歡看見的那「上流社會」之關鍵力量，是這上流社會的縮影也是極端案例。
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↑ Foster Jenkins 於 1937 年在紐約家中的沙龍音樂會，關起門來大家開心有何不好？
當然，要說這種音樂產業背後的上流社會之浮華與其貢獻隕落了？那也沒有，只是變形。
https://www.youtube.com/watch?v=9rRVCNffvKk