http://blog.roodo.com/zhe18xk4/archives/57929138.html
怪物是同志的慾望生成。怪物是同志、酷兒的變化載體。怪物被當成異種。
怪物如何愛人。人生很難，愛亦如是。
衣櫃裡有父母親離異後母親留下的衣物，那是父親強制扣押不願還給母親也
不願扔棄的，關於母親的形象，於是家庭關係中，母親的缺席成為重要的關
鍵，母親選擇離婚，逃離父系霸權的掌控，然而陰性形象卻未因此消散，母
親的衣物躺在奧斯卡的衣櫃，如禁錮的秘密一般，成為奧斯卡內心隱隱作動
的獸，等待冒出，待冒出之前，是一連串無盡的掙扎與抑鬱。奧斯卡隨父親
同住，父親是木工，滿臉鬍渣，個性暴衝，是個控制狂，典型的陽剛形象，
奧斯卡遂同父親建造樹屋，聽從父親的話將頭髮剪短，透過外在的條件與行
為，塑造出陽剛形象，扮演好男人的角色。原生家庭中父親的中二與母親的
遺棄，成了愛人的缺陷，但奧斯卡無法怪罪任何人，沒有誰對不起誰，每個
人都在學習愛人。
奧斯卡的內心住著一頭怪物，愛的怪物，那是與父親形象背道而馳的，但
怪物無法出籠，因為沒人能理解，僅能繼續作日子裡的困獸之鬥。
雖然奧斯卡極力扮演男人的角色，但關於他內在的浮動與變異卻未曾停歇，
奧斯卡學習特效化妝，準備申請紐約的大學如此能名正言順的搬離家中，特
效化妝成了召喚心頭怪物的一種手段，愈是壓抑，愈是製造出更多的怪物，
帶著犄角上課，在好友小潔的臉上盡情的使壞作怪，奧斯卡從未讓怪物徹底
消失，反而讓它在父親所未及之處花枝招展，醞釀出閘的時機。
奧斯卡的怪物無法出籠，無法正常的愛人與被愛，是因為它的慾望被鐵棍插
滿，它的性別認同被鐵釘釘牢，滿是痛，滿是吐意，滿示胃部裡的翻攪蠕動
。鐵棍是他小時候目睹迫害同性戀的武器，插進肛門裡又爽又痛楚，連異性
戀都知道性交從肛門開始，於是奧斯卡從父親口中習得：因為他（死者）是
同性戀。同性戀／鐵棍／死亡成為了巨大的陰影，成為了男人的對立面，一
如只要當奧斯卡將召喚內心的獸，不論是聞著韋德的衣物自慰或是在派對上
與陌生男子於廁所偷歡，鐵棍就會現身刺穿慾望，鐵棍就會帶給愛無盡的傷
害，讓奧斯卡得知這樣的愛是不被允許的。
怪物也幻化成一隻倉鼠，成了奧斯卡的唯一良伴。牠是奧斯卡的另一個自我
，牠同樣處在性別困境中，雌雄同體，不辨不明，成了奧斯卡處於性別認同
模糊地帶的象徵。而最後父親殺死了倉鼠，如同殺死了奧斯卡一半的靈魂，
自體內拔出那埋藏多年的鐵棍，砍向父親，但沒有真的砍死父親，原生的愛
終究存在，只是以鐵棍證明握住長久以來的迫害，抵抗父系霸權，拔出的是
惡夢，也是汙名。
父親告訴奧斯卡不要他去什麼同志化妝的派對，這是父親第一次清楚明瞭的
點出同志一詞，也成了奧斯卡與父親對於男性形象的最大衝突。奧斯卡一腳
將父親踹進衣櫃中，而從衣櫃中拿出母親的衣服與毛帽，奔逃而出，穿上它
們，不再與世隔絕。異性戀霸權跌進了衣櫃中，同志掙脫了衣櫃，這是非常
漂亮又淺顯易懂的符號運用，讓衣櫃成了異性戀與同性戀之間浮動的代號。
我想起近期閱讀的作品陳?青的《大人先生》裡所不斷提及的：「如果不是
愛讓我們變成怪物，就是愛讓我們發現自己，而我們也只是怪物而已」、
「我只是想要愛啊，我說，在我的身體裡，有一頭愛的怪物。」
一切都是愛啊。愛讓父親將母親的衣物放置於自己的身邊不歸還、愛讓小潔
願意為了奧斯卡不停地付出當拍照模特兒、愛讓韋德的曖昧化諸行動，成就
了一場驗證性取向的濕吻（我想起《藍色大門》中孟克柔不停地用索吻來驗
證自己愛男生還是愛女生）。怪物不屬於任何人，只屬於自己。
一切都只是愛啊。那為何有的愛是聖者，有的愛是怪物？既然那頭怪物無法
抹除，那麼就讓妖異魅惑眾生，讓妖異茁壯強大，愛的面前沒有是非，怪物
不需要被收服，而是該被放出。既然註定要披荊斬棘，那麼就在傷害之外，
正視自己體內龐大的慾望。臍帶纏繞脖子三次都勒不死母親腹中初生的自我
了，還有什麼會讓我活不下去呢？
出櫃後才正要開始，儘管像是在孤生的島嶼，海邊的屋子，未知還是未知，
但奧斯卡露出了一點微笑。人生很難，但人生是自己的。櫃裡櫃外的人生，
都是自己的。