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《德布西森林》無疑是今年台灣電影截至目前為止最令人驚喜也最驚奇的作品，驚喜的是
它大膽開拓國片的另一種格局、另一種可能性，當外國可能都已經多方嘗試此類型片，而
台灣卻沒人願意站出來（諸多原因不允許）時，郭承衢身先士卒推出這部「綠意盎然」的
《德布西森林》，驚奇的是它很特別（非前衛），特別到可能會讓觀眾難以領略其中意涵
，全片長達九十分鐘台詞不到百句，場景又只限縮在森林中，過去場景單一（如《今晚誰
當家》、《完美陌生人》）或者台詞不多（如《過於寂靜的喧囂》）的電影不少，可是兩
者皆少的作品寥寥可數，因為多半導演、編劇其實都會知道，觀眾鮮少能夠接受兩者比例
皆低的電影。《德布西森林》就是那樣大膽挑戰觀眾接受度的存在。
至於觀眾願不願意買單難以評斷，不過即使劇情本身充滿爭議性，但不置可否的是女主角
桂綸鎂的演技確實精彩，她在本片的表演力度如同陳湘琪封后之作《迴光奏鳴曲》，甚至
我認為其難度更甚陳湘琪，只是有別於陳湘琪幾乎是靠一己之力撐起全片，桂綸鎂則有幾
個橋段得仰賴與陸弈靜的對手戲才顯示的出演技層次，同樣是台詞不多，同樣得靠內心戲
去說服觀眾，或許並非一枝獨秀是桂綸鎂無法入圍金馬的原因之一，不過我依舊替她感到
可惜，《德布西森林》真得要二擇一入圍的話，我認為桂綸鎂比陸弈靜更有資格，因為這
部片或許少了陸弈靜可以，可是少了桂綸鎂便無法成立。
電影並沒有直接告訴觀眾桂綸鎂所飾演的「女兒」到底發生什麼事，她的丈夫與小孩發生
什麼事？讓她身心受到創傷，迫使陸弈靜「媽媽」得帶她遠離都市塵囂，來到森林裡療傷
？而是僅憑幾句於桂綸鎂腦中播送的台詞帶過，曖昧性的讓觀眾自己去想像、拼湊原貌，
不過說實在話，丈夫與兒子發生什麼事並非重點，桂綸鎂該如何「走出去」的過程才是導
演最想說的話。只是這樣的想法有點破碎，致使其破碎的原因有許多，我相信有看過電影
的觀眾多少都知道，或許將想法藏的太過隱晦，才是這部片最根本的問題。
當全部場景都於森林裡拍攝時，導演理應就會考慮到觀眾容易產生視覺疲勞，於是《德布
西森林》中那「少數」非自然聲的配樂就非常重要，多採用自印象主義音樂代表、法國作
曲家德布西（Debussy）的音樂於其中，如同桂綸鎂於劇中所言的，德布西的音樂深受大
自然影響，如《海》、《帆船》、《月光》等都是，其音樂總是迷幻而又脫離現實，給人
種如夢似幻的感覺，就像森林本身就給人虛幻、神祕的感覺，四周景色相似，易使人迷失
於其中，若非如此世界上就不會存在著青木原樹海，或者山林精怪魔神仔那樣的存在。可
偏偏當人處於迷失的狀態時，踏進同樣詭譎的森林裡，反而才能更清楚找到「方向」。
《德布西森林》就如同德布西的音樂一樣，極為抽象而超脫現實，不與商業靠攏的做法替
導演冒冷汗卻也不得不給予鼓勵，由於事前看了很多網友的心得，似乎有不少在中途睡著
，但我看的場次好像沒有人睡著，至少我是滿認真在看的，看這部電影最大的收穫不僅國
片上的突破，更多的是來自於桂綸鎂的演技，若說陳湘琪在《迴光奏鳴曲》中將渴望愛情
滋潤（性）、且在最後終找到宣洩口而爆發的更年期婦女詮釋的有聲有色，那麼桂綸鎂則
是把對人生充滿絕望感，可同時卻又想找到（被迫去尋找）希望的失意女性詮釋到位，只
是相同調性的兩者，同樣得面臨觀眾買不買帳的考驗。
或許就像導演給予這部電影註解：「走進來，找自己。走出去，你會不一樣」一樣，如果
平時很少接觸藝術電影的話，可能會對這部電影很感冒，不過若是樂於挑戰看看，或許就
可以找到不同於商業電影的樂趣。