小殘：【心靈時鐘】為了讓看過《心靈時鐘》的觀眾更瞭解導演拍攝
這個故事的動機及過程，及讓更多人知道這部用心製作的優質國片，
分享這篇蔡銀娟導演的專訪。
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新聞網址：http://www.funscreen.com.tw/feature.asp?FE_NO=1610
http://www.funscreen.com.tw/image/photo/FT58220.jpg
文 / 王念英
曾以《候鳥來的季節》反思自然與社會現狀的導演蔡銀娟，帶來最新
作品《心靈時鐘》，繼續親情與社會議題的主軸，從情感出發，探討
生命失落的議題；同時，她也以台灣美麗的地景人文爲背景，寄語電
影文化與教育的意義。本期《放映週報》特別採訪蔡銀娟導演，聊聊
她的新作與電影創作的想法，如何借由這部片讓大家開始認識真實存
在於台灣的議題，並透過電影讓人更認識自己生長的地方，知道更多
屬於這塊土地的故事。
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蔡銀娟：我大學念社工，對情緒很敏感，家庭與親情的題材，或是社
會弱勢族群的故事，都很吸引我。畢業後受過同理心的訓練，還在生
命線做了一陣子義工，接聽求助電話，這些經驗對我都有影響。在我
小姪子的爸爸去世時，我們都覺得很突然，也很錯愕，雖然知道他身
體不好，但病情也穩定了這麼多年，那天睡午覺就沒有醒來，大家真
的都沒想到。當時小姪子八歲，我猜想他有受到驚嚇，可是因為家人
們都人仰馬翻，忙著處理事情，所以也沒辦法去安慰他。農曆年後我
帶他到老家跟我女兒玩，有一次在田埂邊玩得很開心的時候，遠方突
然有救護車經過，他就停下來說很怕這個聲音，一面說他一面掉眼淚
，我才發現他其實很受傷。這件事給我很深的感觸，所以就想要拍一
個以失親兒為主題的電影。
創作過程中的參照
拍完《候鳥來的季節》之後，我開始構思這個題材。我想到多年前讀
過日本自殺遺族寫的文集《說不出是自殺》（先覺，2003），這些自
殺的故事各不同，最另遺族痛苦的是，他們不理解為什麼至親的人要
以這樣的方式結束生命？這個困惑是一輩子都難解的。
所以《心靈時鐘》的故事特別以自殺遺族的角度出發，希望讓大家知
道，這群人跟一般失親的狀況不同，他們不敢談論，無法傾訴，要花
很長的時間才能面對。在台灣關於這個族群的資料很少，因為都不敢
現身，我透過馬偕醫院的自殺防治中心的人幫我看劇本，那裡的諮商
師人都非常好，很願意幫忙，從劇本到後來剪接時給我很多意見。
電影_心靈時鐘_前導預告 11.18全台感動上映
https://www.youtube.com/watch?v=P7_-N9iOtIY
海洋扮演的角色
我想在每部片裡，都加入屬於台灣特殊的自然人文景象，像是《候鳥
來的季節》裡的濕地候鳥。《心靈時鐘》在高雄取景，高雄本身是一
個海洋的城市，三十年前是台灣的拆船重鎮，還是世界拆船第一的國
家，那時的盛況是很多國家的軍艦跟輪船都會來高雄，我覺得這個背
景很特別。當時拆下來的廢鋼廢鐵都重新打造再繼續使用，像是破浪
繩、車鐘，還有潛水鐘，就是以前的潛水衣，都是很特殊的船藝品，
但後來因為污染，又發生了大仁宮拆船碼頭的爆炸事件，造成嚴重的
死傷，拆船業就此沒落了。同時，高雄的造船業背景也是跟海洋相連
的，台灣的造遊艇業是世界前五大，我都不知道台灣原來這麼厲害，
就好像因為《候鳥來的季節》發現原來台灣是國際賞鳥人士的聖地。
我希望把造船與拆船這樣的背景帶進來，讓大家知道台灣其實有很多
優勢，並不只是人工便宜，而是優秀的人才跟創意。
除此之外，對海洋元素的想法也跟我自己的經驗有關，我唸的小學環
境非常美麗，有花園花圃，很像森林小學，但是我在裡面並不快樂，
因為老師打得很兇，體罰、考試等等。我覺得這是個反差，環境也許
很重要，但是人跟人的關係才是關鍵，因為心情會影響人對環境的感
受。如果學校裡的人是充滿關心跟愛的，即使是擁擠或狹小的空間都
沒關係，但相反的，在寬闊美麗的地方，卻充滿了體罰考試，也是不
能令人快樂的。所以電影裡海洋的反差作用，很能反映失親的生命狀
態。
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船藝品的取得
以前有很多船藝品店，但現在很少，我只查到碩果僅存的兩家，有一
家是在愛河邊，老闆黃道明先生是這方面的專家，他開的店並不是給
一般觀光客，因為裡面有收藏各種古董，有很多劇組像是《少年Pi 的
奇幻漂流》都曾跟他租來當道具。
他也是經線儀的專家，經線儀又叫天文鐘，現在懂得人真的非常少，
我們本來試著要跟博物館、收藏家借，但都借不到，因為很貴重，後
來才找到黃道明先生。他很熱心，除了教我很多經線儀的知識，給我
聽它的聲音，告訴我怎麼用，示範給我看，其實是很複雜的。我問他
如果拍片能不能跟他借，他就說可以借給我一個假的，外表是天文鐘
（經線儀）的樣子，是很古老的，也是很好的廠牌，但機心是換成一
般鐘錶的。天文鐘的機心是半秒走一格，是最珍貴的部分，不過事後
配音就還要去他那邊錄真正天文鐘走的聲音。借的過程真的遇到很多
困難，在發展劇本的階段時，差點被迫放棄，但我真的很想留住天文
鐘，很高興碰到好心人幫我解決了這個問題。
實際拍攝執行的困難
為了拍遊艇上的戲，我們去租遊艇，申請出海證、船拍器材等等，但
出海前船長跟我們說要延期一個禮拜，我們都覺得很奇怪，當時是大
晴天，氣象預報也說一周都是好天氣，為什麼不能出海，船長就說晴
天沒用，浪大啊。我就很鬱悶，因為要改通告很痛苦。後來我們還是
聽船長的延後出海，結果一周後，大家到外海開始拍，結果每次一喊
cut 好多人都去吐，都有吃暈船藥喔！真的很慘。回去的時候船長就說
，「今天才一級浪就吐成這樣，上次是六級喔。」
拍片期間真的有很多困難跟挑戰，包含水中的戲，要請潛水教練訓練
我們的演員，因為海水浮力很大，但我有要求他們要有水下的戲，要
做表情，有李李仁、傅雷、范文芳跟兩個小孩，都要特別訓練，李李
仁水性很好，都要綁鉛塊才能不要浮起來。但訓練時是在游泳池，所
以後來去海中，大家還是很辛苦。堪景時也要找安全，但也夠深的水
域，才能拍到演員的表情。
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選角的考量與指導
小孩的部分花了最多時間，先選一批，再訓練，然後驗收游泳與演技
。拍攝的時候，戲劇指導溝通後，我再教他們我要的感覺，像姊姊是
非常溫柔的人，要她凶悍的發洩怒氣比較難。弟弟很活潑好動，是很
愛演戲的小男生，但是要悲傷又重情緒，跟他自己的個性其實是相反
的，後來因為太沈浸在角色裡，殺青時他就說不想再拍這麼沈重的角
色了。在拍悲傷的哭戲時，現場都會配合安靜下來，協助演員進入情
緒。
媽媽會選范文芳，因為我很喜歡她的《神雕俠侶》，她演技非常好，
確定她能接演時，就為了她量身打造劇本，角色設定是台灣人，但在
新加坡住到十幾歲回來，講話就會有口音，我周圍也都有這樣的人。
邀李李仁是因為我期待演員是本身就很喜歡小孩的人，這樣很容易溝
通。而且沒有當爸媽的人就很容易會演的太慈祥，但是實際上跟孩子
相處就是很一般的互動，不會特別和藹，是很日常的。所以覺得李李
仁很適合，因為他花很多時間陪小孩，本來他暑假要陪孩子而沒有答
應要演，後來我透過臉書寫了一封信給他跟陶子，說我對這部戲的想
法，跟這個故事對社會的意義，也不知道他們有沒有看到，結果沒想
到第二天就接到電話說他們答應了，我真的很感謝他們倆夫婦願意幫
忙。
「時鐘與心跳聲」的概念
我曾經出過一本繪本，就是講手錶的秒針聲跟傾聽。那在這部片的劇
本裡寫到天文鐘的時候，有提到它是半秒走一格，甚至後來就停了，
這跟遺族家庭的生命狀態很接近，就是凍結了，然後重新聆聽的過程
。我自己有個習慣，會去聆聽聲音，像朋友懷孕的時候，我會去聽她
肚子裡胎兒的心跳聲。就像聽天文鐘一樣，那個秒針在走的時候，就
覺得時鐘是活著的，也讓我聯想到是心臟在跳動。不過放入天文鐘的
聲音對混音師來說是個大挑戰，因為半秒走一格是很快的，可是心跳
沒有那麼快，所以後來在片尾是有特別設計過，一開始小男孩去聽的
是真正的天文鐘秒針走的聲音，是速度很快的，再讓它漸漸變慢，然
後淡出，最後變成心跳的聲音。而且對於很喜歡的物品，我都會把它
想像成是有生命的，是有感覺的。
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透過創作傳達的想法
我一方面希望讓更多人了解失親兒的痛苦，因為所有的協助跟關懷都
需要有了解做基礎才有可能展開。另一方面，我也希望讓看這部片的
觀眾，去發現自己沒有注意到的傷害。很多人在失親的時候，都因為
忙碌而沒有正視自己或是身邊人的感受。有的時候需要隔一段時間，
才能面對自己內心的傷痛，因為當我們能夠了解自己或身旁人的悲傷
時，了解的本身就已經是一種很好的安慰，而能夠傳達這樣的想法對
我來說意義重大。
另外，還有校園霸凌層面的探討，像我的小姪子，父親去世後，他在
學校出了不少問題，不了解的人一定會認為他是問題學生，若能試著
了解，就能看出這些問題行為背後的原因。我了解後才發現，這群遺
族是會被社會歧視，他們在學校受到排擠，認為是不吉利的，所以很
孤單，因此遺族的自殺率比一般人高好幾倍，不管是至親以自殺方式
離開的罪惡感，或是社會的異樣眼光，對他們造成痛苦與留下的陰影
，我希望讓更多人知道這群人的存在，了解他們的處境。