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專訪管虎：中國電影不再僅自嗨 審查越來越鬆
德國之聲中文網
第二屆德國中國電影節落下帷幕。在接受本台專訪時，評委會主席、著名導演管虎談及中
國電影「走出去」、頗受爭議的《長城》、有關金馬獎「被赤化」的討論和中國電影的審
查問題。
德國之聲：去年夏天您參加了中英電影節上，並憑藉《老炮兒》獲頒最佳導演獎。現在又
來德國當中國電影節的評委會主席。除了在德英兩國，美國、法國、意大利等許多國家也
紛紛湧現華語電影節。據您的親身體會和觀察，這種電影節對中國電影「走出去」到底有
何意義？
管虎：好處就是先開了個頭。中國電影不能總是停留在自嗨的狀態。電影是文化產品，需
要交流和推廣，由此具備文化輸出的使命。這種電影節，哪怕面對的觀眾更多的是華僑，
但還是有一些老外的。電影節通過方方面面開始折射和影響，有這種開端是好事，總得有
吧。剩下就是組織的專業性，我覺得，因為都是年輕的電影節，肯定需要一定的過程，所
以要慢慢來，延續這個過程。對我們來講，在有精力的情況下，能支持就儘量支持。
德國之聲：今年的德國中國電影節上8部影片入圍。其中英模題材主旋律電影《燕振昌》和
其他的入圍商業片相比顯得突兀。訪問中發現，一些不同年齡階段的德國人和華人表示不
會買票看這部電影。評委會將這部電影帶來德國的原因是？
管虎：我接任評委會主席時，選片已經結束。我理解的是：他們可能是這樣想的，今年中
國有很多電影，《燕振昌》並沒有排在最好的行列，但是想給海外觀眾展現完全不同的電
影類型，想看看反應和學習經驗。該片入選和評委沒有太大關係，我們只關注作品本身，
不管電影以外的事，只會從藝術水準和製作等方面評選，電影的風格和主題對我們而言都
不是最重要的事。尤其我們評委會裡還有好幾個德國人，他們也不會考慮這些問題。
德國之聲：說到中國電影「走出去」，不得不提德國院線目前正在上映的張藝謀首部好萊
塢大片《長城》。您怎麼看這部有爭議的影片？
管虎：國內罵得比較厲害。我接觸的德國電影界的專業評審，他們也不太喜歡。因為他們
看過張藝謀早些電影比較藝術化和作者化的風格，接受不了張藝謀這麼工業化。我也看了
電影，個人覺得不該這麼罵他，對他來講，作為導演他至少開了一個和世界電影工業化接
軌的頭，可能不是很完美，即便如此，世界各地的觀眾仍然能看到一些中國元素，這樣的
推廣較為強勢。這在中國電影裡殊為可貴。未來別的導演可以更進，在他的基礎上拍攝更
加成熟的電影。從這個角度來看，他頂著罵聲做了一件開先河的事，很不容易。對後代而
言是有好處的，應該讚賞。把好萊塢的工業化和中國元素嫁接，再將其推廣到全世界，本
身這點在我看來就是公德無量。
德國之聲：那您會接過這棒，拍這種承載著文化輸出任務的電影嗎？
管虎：很難說。我目前的局面而言，我希望做主流電影站穩腳跟。之後誰也說不好，我當
然也像每個人一樣希望話語權越來越強、影響力越來越大。我就先做好眼前這步。
德國之聲：據悉，您執導的戰爭題材新片《八佰》預計今年開機。中國人熟悉的德國電影
多數也是戰爭題材的。您如何評價德國這種題材的電影？
管虎：其實給我很多啟發。當然從根兒上來說，我們的戰爭片有很多問題。德國的電影入
手點就是反戰和反思，這個是注定的。他們關注戰爭中的困境和絕境，以及個體命運。在
時代運轉的大背景中關注個人命運，德國電影裡比比皆是。而這種關注在中國電影中是缺
乏的，至少我們這代人中應該有人來做這件事，至少有這個責任。我覺得自己現在的從體
力和心智成熟程度來講，應該來做這件事。否則就沒機會做了。
德國之聲：時代變化大背景下的個人命運，您的《老炮兒》不就是個很典型的代表？
管虎：中國社會改革開放三十多年以來的變化其實過於急劇。歐洲一百年都沒這麼快過。
但是車輪行駛太快會撞到很多人。而又沒有人關注這些被撞到的人。做電影、搞藝術創作
等有話語權的人應該關注一些大民族動盪中被落下的人。這是很有意義的事。對我來講有
警示作用。
德國之聲：我們再來關注一下2月9日剛剛開幕的柏林電影節，《好極了》成為首部入圍競
賽單元的華語動畫片。您怎麼看動畫片入圍國際大獎？
管虎：《千與千尋》當年摘得金熊的時候，我們很驚訝地看到還有這種可能性。現在已經
不再吃驚，《好極了》入圍前我沒聽說過這部影片。知道後就暗暗佩服：竟然有人能沉住
浮躁的心境做這些事情，還居然被大世界認可看到。一個是作為中國人的驕傲，另外就是
覺得導演很了不起。沒看電影，所以不敢過多評價。
德國之聲：提到電影大獎，金馬獎在華語圈的地位是無可厚非的。您有兩部片子的男主角
摘得過影帝桂冠。但是去年的頒獎結果引起台灣方面有關「金馬被赤化」的討論。
管虎：當時侯孝賢也在反抗這種言論。其實跟「赤化」真沒什麼關係。我覺得，金馬獎在
華語圈中有最開放的胸懷，我參加過它幾次評選。我認為它真正做到含金量高是因為它只
管電影的好壞，不管電影之外的東西，哪個國家、誰拍的等都不重要。我認可的金馬獎就
只有這一個標準。但是評選結果出來後，電影以外的事就來了，什麼「赤化」、「大陸電
影多了」，我覺得這種影響對我們電影圈的人影響越少越好。還是要潛心做該做的事。
德國之聲：那麼去年金馬獎四項大獎頒給四部大陸電影，這意味著大陸電影的質量有顯著
的提高嗎？
管虎：這是四部典型的、風格獨特，比較領潮流之先的電影。但是典型性不具備普遍性，
普遍而言，我覺得大陸電影的質量不僅沒提高，還在下降。雖然整個資本回落、市場趨於
冷靜、觀眾變得挑剔，但我依然覺得大陸電影的量太多了，沒有國家需要這麼多電影。中
國700部電影裡上線的不到300部，賺錢的就幾十部，大量的浪費。其實應該減少數量，集
中精力在好的電影上。
德國之聲：有聲音認為中國的文化審查有收緊的趨勢，您作為導演有這方面的體會嗎？
管虎：根據我個人的經驗，我覺得，審查不是越來越嚴格，而是越來越寬鬆。第一，現在
有對話的平台，可以瞭解各自的想法；第二，很多人把責任推到審查身上，但其實根本問
題不是審查，而是才能的問題；第三，我們都希望分級取代審查，但是我舉個例子，東德
審查取消後，卻沒有非常出色的片子。審查是什麼？我們反向思維，就是說有一點限制對
審查並沒有壞處，我覺得創作來說，是需要一點控制的。每個導演對表演也要控制，各方
都需要一點點控制。所以不能總是怨天尤人，中國有比伊朗好很多的情境，我們的問題是
怎樣在這種情況下做好。這其實不是什麼難事。我覺得，繼續抱怨或者拿此做文章其實有
些過時了。