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只聞劇場笑誰知他人哭，搞笑背後的辛酸
提起小丑是一個帶來歡笑的角色，在馬戲團常帶來歡笑，雖然現在人對小丑更多的印象往
往都是在恐怖片裡。畢竟人有喜怒哀樂，只存在快樂面向的小丑，情感表現的缺乏，往往
給人一種深層的恐懼。但小丑所帶給現代社會趣味與搞笑的基礎，可說是不可或缺的一個
過程。《小丑的眼淚》是描寫法國第一位登台的黑人藝術家，拉斐爾帕迪拉的人生故事，
他與小丑福提德兩人共同創造出小丑雙人表演，深深影響之後喜劇演出的風格和形式，可
是那時代白人對黑人嚴重的歧視現象，劇場觀眾的笑聲，永遠掩蓋不住偏見醜陋的樣貌。
每次一想起小丑，總是會讓我想到一九七三的音樂劇《小夜曲》，裡頭被拋棄的名媛唱的
那首《讓小丑進場》，歌曲帶出一種女性的哀愁與媛伶的傲氣，歌詞讓人印象深刻，從此
對小丑的印象全是這帶點傷感的曲子，取代了小丑在我心中麥當勞和恐怖殺人片的印象。
由於先有了對「小丑」的自我感傷，所以見片名寫作《小丑的眼淚》也儼然覺得不太妙，
果真每個帶給人們歡笑的小丑，背後都有笑容面具以外，讓人意外的故事。
《小丑的眼淚》選自十九世紀紅極一時的黑人小丑拉斐爾帕迪拉的傳記故事。綽號「巧
克力」的拉斐爾帕迪拉，與發現他才華的過氣小丑福提德，兩人組成當代獨一無二的雙人
搭檔，紅遍整個法國。兩人走過小丑最燦爛的時光，但隨著時間和表演中，帕迪拉逐漸對
於自我黑人的身分和社會尊嚴有所困惑，同時也看見白人永遠在他身上只求得丑角。他決
定要跨出一步，在巴黎劇場中，成為第一位登台表演的黑人演員。
雖然過了百年，人們已經越來越邁入自由民主，接受多元多種的社會結構。但歧視依然是
一個難解的問題，他並沒有消逝，只是被隱藏和包裝的很好。如同我們看待原住民只有唱
歌、跳舞、豐年祭；外國人對於黃種人也停留在功夫、鳳眼、洗衣店。雖然說一個群體的
特色被看見，是一種辨別與識別的快速記憶法則，但每個人都是獨一無二，並不能只以刻
板印象詮釋。《小丑的眼淚》中黑人帕迪拉經歷過那歧視最惡的年代。
在一個就算你努力表達自己，也因先天膚色被眾人否定，與敬重無緣的表演年代。縱使生
於十九世紀的拉斐爾帕迪拉被當代白人所歧視，也無法抹滅他跟福提德兩人建立起喜劇表
演的新形式，奠定搞笑雙人搭檔的基礎，搞笑的戲劇化儼然而生，一個主導者與奘傻角色
，雖套用在黑人歧視的時代中另人諷刺，但如同現今西方國家的脫口秀和日本漫才，或多
或少都受到一搭一唱的搞笑模式。當代人看不清的事物，時代會替當時曾經努力過的人留
下蛛絲馬跡。
我們都知道小丑其實是一個帶來歡樂的角色，也是讓氣氛熱絡起來的劇場一角，而不管是
小丑一職或是黑人族群，不可能永遠都活在同個面向中，就如同後續二十世紀發光發熱的
默劇大師卓別林，將喜劇與默劇提升至藝術層次，而非停留在鬧劇，與串場之中。《小丑
的眼淚》不管真人或電影，都是一部活生生時代歧視殺人卻渾然不覺的哀愁。歧視可以殺
人，不是在過去，而是現在與進行式在我們生活的每一天。
巧克力的拉斐爾帕迪拉與小丑福提德，看似合作的同伴，卻各有無法吐露的心事，電影中
也以簡短又有力的事件來敘述福提德的無奈，這位從過去到現在都以小丑為職，用盡手段
站上舞台，全力隱藏自己情緒扮演丑角，娛樂大眾。這對雙人搭檔就如同我心中響起的那
首《讓小丑進場》的曲調，緩緩哼唱：我以為我要的就是你想要的～親愛的很抱歉～小丑
呢～應該要有小丑的～讓小丑上台吧,～該不會小丑已經站在這裡了....