（雷）
導演：黃東赫
《熔爐》於2011年上映，改編自孔枝泳的同名小說，由黃東赫執導，取材自發生於南
韓光州「仁和聾啞學校」的性侵案件。
2016年孔劉以商業片《屍速列車》聲名大噪，臺灣片商終於願意引進這部五年前就在
南韓爆紅的作品。除了戲院上映之外，電視也開始播放閹割過的版本（偉哉NCC）。
開場採雙軌進行的方式。主角姜仁浩開車行駛於荒涼的道路，準備到聾啞學校擔任美
術老師一職；同時間一名約莫五、六歲的小男孩在夜間行屍走肉般的走到了鐵軌中央。「
砰！」在濃霧中，主角不小心撞死了一頭鹿；而男童短暫的生命也火車急速駛來的巨響而
殞落。
伴隨著惆悵的背景音樂，為電影奠下沉重抑鬱的基調，故事展開。
霧津，一個虛構的小鎮。終年被濃霧籠罩，煙嵐繚繞的景色看似幽美，卻隱藏著許多
藏汙納垢之事。
從古至今，「霧」都是常用以代表「撲朔迷離」的創作符號。在猶如異次元般的世界
中，真相被層層蒙蔽，想撥雲見日，卻揮之不盡，只能凝視著雲霧中透出的微光，冀望著
黎明昇起的那天。
仁浩才剛進學校報到，就感受到一股詭譎的森然，隨後被校長索（勒）取（索）五千
萬韓圓的「教育基金」，為了讓妻小有飯吃，硬是湊出了這筆錢。
這只是開端。
他開始發現，學校內的小孩似乎異常的懼怕老師，詢問同事時，居然得到「他們都是
身心障礙的孩子，心理當然會有點不正常」這樣令人傻眼的答覆。隨後他又驚見老師在辦
公室毒打男學生民秀、夜間的廁所內傳來的哀號聲，以及舍監將女學生的頭浸入洗衣機…
…
隨著仁浩將昏迷女學生送到醫院，她透過手語，以驚恐的表情透露他們遭到校長、行
政室長和老師的暴力與性侵，求助無門，只能絕望的等待一次次的蹂躪。
仁浩無法坐視不管，於是他聯絡了先前認識、在人權組織工作的徐幼真，準備向社會
大眾揭露這件人神共憤的醜聞。
以上只佔了整部片約一半的時間，在導演黃東赫精準的調度（也可說是原著孔枝泳細
膩的鋪墊）之下，整個故事渲染力十足，雖然害怕真相將會多麼殘酷，卻又不得正視這些
孩子們所遭遇的侮辱。
中段之後，便是仁浩、幼真等人蒐集證據、開庭打官司的過程。
加害者李氏兄弟除了擁有權貴背景外，更身為教會長老，掌握龐大的人派資源。教友
、學校教職員、刑警、各機關高層到律師，如天羅地網般撲天蓋地而來：教友拉起布條抗
議、發動輿論；刑警不斷冷處理；教育機關和社福機構互踢皮球；還請來了擁有「前官禮
遇」的律師……（註：前官禮遇為南韓法律界的一項潛規則，意指由法官轉任的律師，接
手的第一場官司可得到特別優待。）
仁浩等人如同汪洋上的一葉孤舟，沒有人能幫的了他們。故事的推展令人情緒高漲、
不忍直視，卻又不得不咬著牙陪著主角們奮鬥，相信著這只是黎明前的黑夜。
直到故事結束才發現，原來曙光依舊掩沒在地平線之下、那深邃黑暗的異界
中，遲遲無法照亮天際。
民秀和加害者朴保賢同歸於盡；仁浩捧著民秀的遺照，和一群民眾一起抗議司法的不
公，卻遭到強力水柱的鎮壓；而霧津，仍是一片死寂的灰白。
「歡迎來到霧津，白色濃霧之都。」
聖誕夜，仁浩佇立於霧津的廣告看板前，淒柔的琴聲縈繞著，為故事譜下哀戚的終曲
。
雖然電影結束了，但社會上仍有人持續奮鬥著。
孔劉閱讀了《熔爐》的原著小說後大受震撼，在他的推薦與努力遊說下翻拍成電影。
光州的「仁和聾啞學校性侵案」因此被宣布重啟調查，促成南韓關於「性侵兒童或身障者
」罪刑的加重和修改，也就是人稱的「熔爐法」。從修法前的十年與七年改為最重無期徒
刑，若加害者任職於社福機構或特教單位，可加重刑責。
是誰說「政治歸政治、娛樂歸娛樂」？我對這樣的說法深深感到不以為然。
不管是電影、小說或任何娛樂平臺，都與政治、乃至於整個社會息息相關。一本小說
，可以撼動政府提案修法；一齣動畫節目，可以重創連聯邦調查局都束手無策的組織；一
部電影，可以促使政府及人民重新審視歷史。
只有不食人間煙火的愚民才會說出「政治歸政治、娛樂歸娛樂、OO歸OO……」這種荒
謬可笑的說法，大眾文化時常反映出社會所面臨的問題；而政治也會受到各式傳播媒體的
影響
，兩者之間原本就不該被分開檢視。
文字與影像，就是撼動人心的利器。
「我們一路奮戰，不是為了改變世界，而是為了不讓世界改變我們。」
—《熔爐》