想到小野的第100本書“一直撒野”
裡記錄他跟吳念真當年難兄難弟兩人在中影奮鬥的那幾年。
敵人就在本能寺，他們最疲於應付的不是脾氣暴躁的名導，而是中影的審核制度。
他們跟導演們不知道多少的眼淚心血都卡在腐敗老化設了重重關卡，不輕易放行的中影高
層官僚手上。
最後因此還學會了打遊擊作戰法：
努力掰一些官冕堂皇的申請書，
舌燦蓮花信口雌黃開說明會，
（兩人在書上都推對方才比較會假掰）
先過關了拿到補助電影才能動工……
開啟新浪潮電影的四段式集錦電影“光陰的故事”就是當時的高層覺得恐龍電影會賣，所
以他們就掰一部恐龍電影劇本，
（還說要去中影文化城借恐龍）
最後四段電影裡惟一的恐龍場景是
請其中一個導演拍去玩路邊投幣式恐龍坐椅還是去借中影的恐龍我忘了……
不過電影上映後高層震怒，為了扼止這種不含端正民族國家風氣高尚情懷的電影，還控制
了全國電影檔期，提早要求下映。
但最後票房大爆發，他們找到“真善美”戲院願意（敢）繼續以小廳形式上映，仍然一票
難求……
在討論“為何台灣拍不出“計程車”這種超級直球電影”時，突然想起這些往事，
或許創作者們一直很努力，
或許一直跟政府有關係；
像“Kano” ，口碑票房皆有，
金馬獎竟連一個獎都沒有，
真的作得太難看了。
韓國電影動輒破自己個人最多觀影人次，
看似順風順水，之前爆發的朴槿惠演藝圈封殺名單，封殺的方式是不給予補助金，
所以也不見得韓國資金需求不辛苦~
後記：
有人說要拍得更直接，
商業化的話要看編導功力，
我同意，不過228其實一切都很戲劇化，
光嘉中嘉女原住民集結成軍然後戰勝，
最後卻被議和派拖累（騙？）了，
陳澄波被派去議和卻被虐殺，
最後嘉義被血洗，成為死傷最慘重地區之一就夠衝擊的，比虛構的還有戲劇性。
覺得還是法律跟環境問題。
也有人說有人連自己住的區域的228紀念碑都不知道在哪裡，必賠錢怎麼可能有拍的環境
，個人覺得這跟政府的態度也有惡性循環的關係。
我不確定台灣人有沒有韓國人那麼有種，
但確定台灣人愛台灣的心不輸韓國愛國心。
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