《血觀音》和《擺渡人》的美術指導蔡珮玲專訪，談血觀音製作及與王家衛的合作模式。
（內文有場景雷）
雷
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【美術說故事】「閨密門」無分地域 韓片商相中《血觀音》
鏡週刊
文｜項貽斐
電影《血觀音》美術組的製作費一半花在棠家，但美術設計蔡珮玲製作過程中想最久的，
一個是冥婚、一個是最後醫院的場景。冥婚是喪事但卻是婚禮，必須考慮傳統、也要符合
電影的荒謬感，所以依據民俗資料搭冥婚的竹棚、使用粉紅、綠、黑等奇怪的顏色，還有
蚌殼精、雙生子，婚禮愈盛大、感覺愈恐怖。
結尾的醫院戲，如何設計出表達角色心境的空間，讓蔡珮玲傷透腦筋，製片組一直找高級
病房，但愈高級的病房愈像臥室，她不要。「最後想到，應該像畫廊。年老的棠夫人被送
到高挑、簡潔、優雅、但很疏離的環境，地板光潔如鏡，因為她只是藝術品被供在那裡。
」
除了曾與楊雅喆、林書宇、侯季然等台灣導演合作，蔡珮玲也是王家衛監製電影《擺渡人
》的美術設計。「王家衛地位很高，但非常用功、幾乎不睡覺，不停搜尋世界上所有的資
料丟給我、每天都有新想法，卻不講明要怎樣的美術風格。」蔡珮玲透露，「幸好我大概
一星期後捉到他要的中心思想，答案就是art deco（裝飾藝術）。他還常在半夜11、2點才
通知兩天後要搭某個景，逼得我當晚把所有的圖做出來、還要估價，第二天一早準時發包
。」
經歷《擺渡人》的震撼教育，蔡珮玲認為，「王家衛就是在測試，因為有答案可能會限制
發展，所以他故意不給答案，讓你想出他沒看到的。」《擺渡人》之後，蔡珮玲接下《血
觀音》，更能隨機應變，在一個半月交出亮眼成果。
《血觀音》入選今年釜山影展「亞洲之窗」單元，在當地放映後，翻譯告訴楊雅喆：「這
個片子在韓國一定中，因為我們有朴槿惠。」果然不久就有韓國片商洽詢翻拍版權。楊雅
喆表示，南韓前總統朴槿惠女性密友操弄，和《血觀音》裡女人的穿針引線都是權謀，「
閨密門」無分地域，就是這麼一回事。電影如果掌握到新鮮的題材、共通的人性，就能引
來共鳴。