不知道為什麼在板上討論這麼少 所以決定來發一篇
我很高興我只知道
「孫女惠智和季春奶奶相依為命，某天孫女失蹤，直到12年後兩人再度重逢」
這樣的故事大綱就開始看電影了
韓國的一些精采電影真的很棒，開頭兩、三個畫面就讓人感動，季春奶奶也是
看著季春奶奶穿戴著潛水衣當海女的畫面、和笑容，就覺得好真實、好可愛
和年幼孫女的互動也用很多生活的畫面去講述祖孫兩人的相依之情
（雖然我看的時候一直擔心孫女何時會失蹤，結果在我最意想不到的時候失蹤了...）
有人愛的人，才知道怎麼愛人
長大後的惠智初期表情不多，跟同伴相比也顯得少話內向，令人摸不清楚她的想法
只能感覺她有良善的那一面（例如代替同伴假扮妓女仙人跳、回到濟州島奶奶身邊仍會
跟同伴聯繫），後期才慢慢打開
我要你認識光線
其實忘記美術老師是怎麼說的。在老師正式開始教惠智畫畫時，說了這句話，要惠智看向
窗外的光，畫出雕像身上的光線和陰影
我覺得這也很像她的人生
原本是一種迷茫無望又陰暗的人生，因為回到奶奶身邊，開始透出光線
城市中，惠智沒有人照顧呵護，和同伴住在地下室的凌亂房間裡、看著同伴偷東西、
或是一夥人在黑暗的網咖、或是在橋下的通道見面
吃的是泡麵或麵包
生活總是被局限在某種狹小、黑黑的空間中，沒有太絕望，但也沒有很足夠的希望和方向
回到濟州島奶奶身邊後
一望無際的晴空
綠色山坡草原
長長的道路有青梅竹馬騎著腳踏車載她
深闊的海洋
在樹林裡和青梅竹馬聽音樂
房舍也多是低矮的建築有院子空地
感覺生命打開了
還有純樸熱情的鄰居互相關心扶持（雖然也有點碎嘴）
奶奶一帶她回家
帶她去市場買新棉被、內衣褲、髮飾、新制服
做飯給她吃
讓她去上學
晚上等她下課回家
拜託美術老師協助找回並發揮她小時就有的美術天分
當她不習慣茅坑，就說「明天去買個新馬桶吧」
甚至為了她賣掉老房子想改買現代公寓
見她抽菸也沒阻攔，反而蹲下來跟她一起抽煙
（這時感覺這個可愛的奶奶充滿滄桑，有歷經許多事的心酸，
但面對外人，奶奶看起來開朗又樂觀，常常笑著）
對惠智說希望她過幸福的人生
「我會永遠站在你這一邊」
有人這樣支持、包容、肯定
沒有人再利用她、陷害她
讓惠智封閉的心房被溫暖的光線照入
湧入陽光
不再只看見陰影
相較於一開始的被動、有問才有答
惠智在重拾畫筆的路上漸漸主動講話
會關心奶奶被大太陽曬
會幫奶奶擦防曬乳
（很喜歡這一段，看著惠智幫奶奶擦了太多防曬乳，還有塗抹的樣子
感覺得出來她很少跟人親近，也不太知道怎麼照顧人）
而惠智也更想了解奶奶的生活
還跟著奶奶一起牽著手在海底潛水探索
（我中間一度怕她也變成海女，小海女看太多...）
奶奶就是惠智的光
（所以當惠智的畫被美術老師認為缺乏個人風格批評時
惠智重新找回自我的第一幅畫正是奶奶的畫像
讓老師更肯定惠智的美術天份）
珉豪飾演的是惠智小時的青梅竹馬
角色雖然比較受限（可能戲份關係）
但卻也是惠智生活的的一縷小陽光
對惠智也是包容關懷，那股青澀和欣賞帶出了惠智該享有的青春期
讓惠智的人生更有生氣
戲看到中段時，有點震驚，就不多說了
戲的後段，季春奶奶失智又從安養院失蹤
但兩人沒有再分開12年
換成惠智找回了她，也決定帶奶奶回家
大家協助季春奶奶搬回老家，幫忙裝修的過程中，
房仲也來幫忙
很喜歡這種小小的描寫
可以想見房仲也是鄰里長大的孩子
努力想買賣房子但不是壞人
惠智開始學著照顧奶奶
從被愛、被給予愛
反過來變成付出支持關懷的那一方
包容寵愛奶奶（例如奶奶想看花就在病房裡畫滿花）
成為奶奶生活中的支柱（雖然奶奶依然是她的心靈支柱）
而且笑容也更多、更自在
電影好幾段都讓我哭
結尾也是
最後惠智開了畫展
濟州島的生活全成了她的創作養分
奶奶和鄰居們全被她畫進了繪畫裡
真的很感人
亂無頭緒地打了一篇，只是想說很好看啊ＴＴ
做個紀錄
近期這陣子看過電影個人喜愛度（主觀感受，全以看完後幾天還會想到的程度排名）
我和我的冠軍女兒＞＞＞＞＞明天，我要和昨天的你約會＞大佛普拉斯＞季春奶奶＞
帝一之國＞阿莉芙＞癡情男子漢
但以上大部分電影都還滿有人討論的
唯獨季春奶奶的討論很少很少
所以決定打一篇
小雜感：
大佛普拉斯真是充滿餘韻的一部片，令我感覺像是潑墨山水畫一般的寫意留白
乍看簡單，卻讓人陷入無限沈默的沈思和鬱悶。
看完時，第一時間是聯想到杜甫，不知為何
阿莉芙的電影故事元素很飽滿，但我覺得很可惜，拍得碎碎的，大佛也是很多話沒說，
但即使跳過一些描述都讓人覺得「它是有話要說的」，阿莉芙卻讓人覺得「中間沒說的話
就真的沒交代」，我覺得它的元素和故事線都很棒，把話好好講清楚，拍個120分鐘我是
可以接受的。而且主角是舞炯恩，可能之前對世大運主題曲太驚艷，覺得沒聽到他在片中
開口唱歌很可惜...
帝一之國就是再度被竹內涼真秒圈粉（片內各種腐。哈）
癡情男子漢，導演滿有誠意地把他腦中各種天馬行空的想法拍出來，很多情感有被觸動到，也把鴨川拍得讓人想去
以上