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《小偷家族》是讓日本導演是枝裕和拿下今年坎城影展金棕櫚獎的作品，
延續導演一貫最感興趣的主題：家庭，這回又編寫了有老奶奶初枝（樹木
希林）、一對夫妻治與信代（中川雅也與安藤櫻）、年輕女性亞紀（松岡
茉優）、男孩祥太（城檜吏）、後來又加入五歲小女孩由里（佐佐木光結
）的家庭故事，只是這個「家庭」成員之間的關係，並非如傳統定義......
**以下有微雷**
電影開頭，是一對「父子」——治與祥太——在超市裡行竊，看兩人動作
俐落、默契十足，顯見已是老手。帶著戰利品回家時，看見無人看顧的小
女孩，挨餓受凍著，就帶她回家一起吃點東西。原本該將女孩送回去，但
這家人因她身上的傷痕、以及發現她父母似乎沒很想要她，因此心一橫，
將女孩留下了。
原來，這是一個以「生存需求」為出發點組成的家庭。老奶奶靠已逝丈夫
的退休年金過活，並與其他幾人組成了一個「家」，彼此沒有血緣關係。
他們除了正職，也會各自幹些不那麼光彩的偷竊勾當，但並非為了致富，
只偷生存所需。連年僅五歲的新成員，都漸漸加入「行竊」這個「家族事
業」。
靠著描繪幾位角色的日常生活，《小偷家族》提供對於日本（甚至是貧富
差距日漸擴大的全球）社會福利制度的不同觀察角度。特殊型態的家庭，
收納了社會上的邊緣族群，吸收在傳統家庭失能後被遺棄的個體，解決一
部分社會問題，但這個另類家庭的真相卻又不見容於社會，產生道德與價
值觀的摩擦，而且這家的道德原則本身，確實有招致非議之處，並且同樣
有成員間的互相背叛與失望。人性根處的問題，似乎是逃避不掉的。
不過，這個以利益為初衷組成的「小偷家族」，在長期相處互助之下，仍
產生深刻感情與忠誠度，在最不可能的地方，讓生活條件欠佳的成員們體
驗意想不到的快樂，而且，即使為了生存做出不好的事，他們也仍堅守某
些原則。從這背景編織出極為複雜的道德判斷，例如受虐的小女孩由里，
被小偷家族收留，雖然給她溫暖與幸福，但這算不算一種自私的利用？一
方面多個行竊人手、另一方面滿足信代沒能當媽媽的遺憾？但讓由里留在
原生家庭，難道又真的對她好？又或者被治收留的祥太，雖然兩人似乎情
同父子，但時常行竊、不上學、沒有同齡朋友的生活，對年輕的祥太真的
是最好選擇嗎？「上學」真的如他的「父親」所言，只適合沒能力自學的
人嗎？
是枝裕和導演一向最擅長的，是將簡單平凡的人生，刻劃地細膩豐富，不
灑狗血卻仍做到無比動人，不用裝模作樣也能傳達出深遠的人際情感與人
道關懷。在《小偷家族》裡，他用很有層次的角色刻畫與劇情安排，依序
揭開一層層的秘密。第一段，描述了各種形式的偷竊，甚至可以說還偷來
了一個人（五歲女孩）。第二段，揭曉更多秘密打翻觀眾原本的假設與預
期，重新思考個別角色的動機到底為何。最後，解構整個家庭，問出更多
問題，結尾與片頭一樣收在治與祥太這對「類父子」身上，卻對照出很不
同的現實狀況。觀賞完後五味雜陳，對家庭的功能、孩子的照顧與社會的
制度等等，會產生更多想法。
這是個家人關係更破碎的時代，家庭關係減弱、個人選擇的多元化及自由
化、經濟處境的M型化、生育率的下降等等，都造成社會上越來越多狀況
不佳的落單者，如同片中某角對新興「工作分享」型態的評語：「大家一
起變得更窮了點」。為了生存，有時得使用不太光明的手段。《小偷家族
》老奶奶對這一切的態度特別令我感到有趣，她精明得不得了，見著一個
人，馬上能對對方動機了然於心，那些動機通常帶著點醜陋，但老奶奶也
不憤世嫉俗，知道大家的苦衷與為難，用最寬容包容的態度去面對人性中
的不得已，對人事物看得很開。她了解愛與陪伴的重要，也了解利益的重
要，更明白「貧窮並非因為不努力」。可以說，如果《悲慘世界》的警探
賈維爾能明白這些，就不會窮其一生像發神經似地追捕尚萬強了。
社會該怎麼看待這些人物？原有的「正義」與「法治」，在他們面前該如
何調整？如何通融？要變通到什麼程度？《小偷家族》的最後，是小女孩
由里的身影與歌聲，導演用如此低調的一幕，刺痛所有妄想躲在冷漠防護
罩背後的人們。這些終將是社會的共業，就在你我身邊，我們無法迴避。