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滿常有人再說，女明星要想擺脫花瓶形象，扮醜是基本第一步，雖說這並非是絕對，但當
觀眾看見平常非常顧形象的女明星願意扮醜，或多或少都會覺得「這名女明星有努力了」
，可是扮醜不代表就是「演得好」，至少楊冪在《寶貝兒》裡「突破形象」的表演並不會
讓人覺得她演得好，只會認為這其實就是她因為這角色的設定關係所必須做的本分。對於
扮醜這件事相信觀眾有許多範例可供參考，例如趙薇的《親愛的》、柯震東與吳可熙的《
再見瓦城》、范冰冰的《我不是潘金蓮》、甚至於劉杰導演之前作品《德蘭》裡的董子健
等，往前看或許可以指出更多。
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正因為有太多「前輩們」都犧牲形象，選擇在大螢幕上顛覆一回，所以你難免會放大檢視
楊冪的表現，尤其是她也和不少人一樣為戲苦練方言時。先別說其他人，光就和同屆入圍
金馬的范冰冰以及吳可熙相比，就會覺得楊冪特意學的南京方言聽起來「很不流暢」，很
似沒練好就提槍上陣，聽得叫人有些尷尬。再者，金馬獎向來是很肯定演員的努力與突破
形象，上述幾位通通都有入圍演技類獎項，彷彿你只要符合扮醜以及苦練一種不熟悉的語
言，就有很高機率拿到入圍門票，所以此次楊冪沒能入圍、甚至《寶貝兒》全槓龜，是否
可以認為是楊冪的演技不夠好？而整部《寶貝兒》也不夠優秀到足以入圍呢？
《寶貝兒》以中國社會議題作為故事題材，例如棄嬰問題、以及子女對父母的老年善終問
題等，基本上電影維持著導演劉杰過往一貫的紀實風格，將鏡頭瞄準社會底層人物，企圖
放大這些通常人們不會特意去關注的議題，藉此讓看過這部電影的觀眾能夠意識到問題的
嚴重性。不過可惜的是，除了楊冪的表現撐不起來外，本身的角色設定就沒有很討喜，而
劇本也沒有扎實到夠穩固整部《寶貝兒》，前後段楊冪執著與憤慨的部份立意未明，造成
前後段有明顯的落差，直至最後你可能還不知道她前面的義勇，和後面她即將被趕離寄養
家庭的窘境有何關聯。
「你先把她帶走吧，反正早走晚走，她總歸要走。」
近年中國棄嬰問題日趨嚴重，根據統計中國每年至少有十萬名棄嬰，而這些棄嬰裡面多半
都是身體有缺陷的，為了改善棄嬰問題，中國擬訂了收養政策，在1992年實施《收養法》
，鼓勵民眾甚至是外國人領養這些小孩。到了2004年中國再推出《家庭寄養管理暫行辦法
》，是針對殘疾小孩的一種新的養育模式，過去棄嬰多是在兒童福利機構（例如福利院）
集中照顧，家庭寄養管理暫行辦法的推出給了不願意領養的家庭新的選擇，每個月政府會
給予補助，盼求找到能讓這些小孩寄養的家庭，給他們一個完整的家。不過根據辦法規定
，這些小孩一旦年滿18歲就得離開寄養家庭，到社會上找工作、奉獻社會，《寶貝兒》的
女主角江萌，卻違反規定執意留在寄養家庭，想陪伴她的「母親」到最後。
在福利院的王院長的協助隱瞞下，江萌仍繼續和母親同住，但因為補助金的問題，江萌不
得不去找工作，可由於她的殘疾讓很多雇主都不趕用她，而她自己又不願聽從朋友建議去
申辦殘疾症，又有許多自己的堅持，最後她只好再請王院長幫忙，得到到兒童醫院擔任清
潔工的工作。一日在醫院裡，她碰巧聽見一個家庭在談論著是否要放棄對剛出生女嬰的治
療，這讓同樣因為身體有殘疾而被父母拋棄的江萌心裡一驚，可她認為每個小孩都有活下
來的權利，像她就在接受治療後活了下來，她不明白那位父親為何要放棄治療？
於是江萌開始緊追這名父親，一路從醫院追到馬鞍山、鬧上警局甚至不惜把女嬰抱走，企
圖透過法律規範強迫他們替女嬰治療，還用輿論壓力威脅該名父親，為的就是要他們替這
位女嬰治療，因為她深信「小孩是可以治好的。」，而同時間江萌也面臨到被逼迫離開寄
養家庭的處境，掙扎於法律與對母親的情感間，更令她措手不及的，是不久後該名父親捎
來消息，告訴她女嬰死了...
《寶貝兒》基本上就是無限的鬼打牆，就看著觀眾陪著江萌無理取鬧到尾，幾乎可說每次
不如她意時就賴著不走，用種詞形容她就是惡霸。本身就不是非常討戲的角色設定，搭配
著其實沒有太多起伏的劇情，加上楊冪在劇中就是一種演技演到底、然後拼命重複著幾句
話「你為啥不救了呢？」、「你的小孩是可以治好的？」、「為什麼我就不能替我媽養老
送終呢？」，好像一直重複這些話觀眾就能接受到導演想討論的部份，雖然確實這些話就
是電影議題沒錯，可一直被過度轟炸難免會覺得不耐煩。
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前半段江萌的執著讓看的人會覺得她很討人厭，以致於最後她用情至深的對著母親說「媽
，謝謝妳收養我。」，都無法真的去打動觀眾，而像前頭我說的，後半段突然一拐彎，直
接從棄嬰問題轉到養老送終的部份太過突然，導演劉杰是想要倡導觀眾對這類議題的關注
，在《寶貝兒》觀眾是看見了一個故事，可是然後呢？觀眾無法在更深入的去了解到議題
的核心，只是因為看到了這部電影而有了表面上的了解，看完了就是看完了，沒有辦法令
觀眾自發性地想要去深入理解，是《寶貝兒》最可惜的部份。