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這兩年開始嘗試接觸我從寫文章以來鮮少會去看的作品，最明顯的就是我竟然愛上短片了
這些事，過去總覺得短片礙於篇幅容易讓故事不完整，看完會不會搔不到癢處等疑慮，但
後來因緣際會下參加了映後座談，聽見某位導演分享自己創作的初衷以及想法後，想了想
認為其實她說的還滿有道理的，長片有長片好看的地方，短片自然也會有它吸引人的部分
，所以我這兩年都買票進場看金穗獎、本來就會參加的各影展也買起了短片場次，總是會
有些意外收穫。既然談到金穗獎，不得不感謝台灣有團隊願意來做這樣以短片為主的影展
、競賽，當然還有高雄電影節舉辦的「高雄拍」影像創作獎亦是，讓更多的影視創作者有
平台發表自己很好、但可能沒多少觀眾有機會看到的作品。八月中看了鏡文學為鼓勵並培
養編劇、作家心血所舉辦的「驚悚劇場主題徵件活動」、從中選出幾部來做影像化的作品
後，就偶爾都會上網看看有沒有類似活動或者競賽，畢竟之前有時候也會去找有沒有電影
心得比賽之類的活動能參加，在大學老師的推薦下知道了「新北市學生影像新星獎」這項
專以「學生」為參賽者的影像創作競賽。
2016年舉辦首屆、到今年2019年邁入第四屆的「新北市學生影像新星獎」，由新北市政府
文化局主辦、旨在「鼓勵全學齡學生從事影像創作，激發其發揮創意，發掘未來影像創作
人才，推廣影像創作藝術」，因為必須符合幾項資格才能報名參賽，例如得是國內大專院
校、高中甚至是國中生；主創團隊有一半以上必須是在學學生等限制，因相關規定還滿相
似的因此被譽為「學生屆金馬獎」，和金穗獎同樣分為劇情片、紀錄片、動畫片以及實驗
片四類，最終將會評選出各類最佳、優選、評審團特別推薦獎、最大獎不分類超級新星獎
，以及最能代表新北市的新北精神獎，當然還有每個影展都會舉辦的觀眾票選獎等以玆鼓
勵。當時還在唸書的時候，老師們就很常叫我們參加各種競賽，偶爾也會以創作影像作品
參賽來當作作業，如果這競賽早個幾年出現，應該也會被列入必參加的活動競賽之一吧。
本屆的新北市學生影像新星在10月27日於府中15紀錄片放映院舉辦頒獎典禮，如果對各類
得獎名單有興趣的話網路上都查得到，這次僅介紹我有看過的兩部作品，分別是本屆最大
獎不分類超級新星獎得主《房裡的海》，以及新北精神獎得主《八法過海》，前者是動畫
片，後者是紀錄片，兩部片都還滿有意思的，網路上也都能夠找到完整片源來觀賞。
《房裡的海》其實早已獲獎無數，前陣子更獲得台灣國際女性影展銀獎殊榮，還獲選到不
少影展做播映，從台中國際動畫影展到韓國富川動畫影展都能見到其蹤跡，足以想見這部
不到五分鐘、連一句對白台詞都沒有的動畫作品魅力有多驚人。製作團隊何畇蓁、薛芳沂
、劉雅晴，以性侵受害者為主角，以虛實交錯的手法，來呈現受害者亟欲擺脫卻怎樣都忘
不了的回憶，開頭一隻漂浮在洗手台裡、全身僵直宛如死去一般的青娃，其實就是受害者
她們，而造成她們心裡創傷的就是握住這隻青蛙的人，故事裡的女孩是被父親性侵，但這
個人也可以是別人、朋友、老師甚至是完全不認識的陌生人。女孩穿過走進房裡的父親、
拖著行李離開這個家搭上列車，到了後面來到了海邊，她一件一件的脫去衣服朝海裡奔去
，接著向後仰倒如那隻肚朝天的青蛙一樣，另一邊出現的是另一個她，父親脫去她的衣服
壓在她身上，而她無力反抗同樣像那隻青蛙一樣動彈不得。
「我的身體僵硬，感覺自己好像是抽離的狀態，看著發生在自己身上的一切，又覺得和自
己無關。」
有人就心理學來看受害者再碰上性侵時，所會出現的三種反應，戰鬥、逃跑還有凍僵。《
房裡的海》所拍的就是受害者所出現的凍僵反應，意即「無法做出任何身體反應」，時常
有人會在事後告訴受害者說「你當時就應該怎麼怎麼做」，可能沒有教訓意味單純只是關
心，然聽在受害者耳裡盡是譏諷、指責，她們也想逃跑、也想反抗，只是根據統計真正能
夠做到的只有不到20％的人，剩下80%的人都會僵硬在那、不知如何做出反應，因為事情
發生太快、太突然，「凍僵狀態」於是成了當下唯一的本能，就跟許多動物在碰上危險會
裝死那樣。唯一能動的就只剩意識，當意識抽離身體，看著發生在自己身上的一切，卻又
覺得和自己毫無關係，當下能做的就只剩靜靜等待，等待噩夢結束...
《房裡的海》關心著受害者的心理狀態，同時藉由介紹凍僵狀態給觀眾知道，來達到呼籲
不清楚的人能夠不再說出對受害者二度傷害的話，哪怕是無心的。《房裡的海》僅靠配樂
以及影像就把觀眾帶到故事裡，看似有些抽象的概念其實還滿好看懂，整部電影就好像是
「受害者碰上的凍僵狀態」，製作團隊們想讓觀眾感受到這種狀態，好能夠站在受害者角
度去明白到，她們真正需要的是什麼。
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《八法過海》的「八法」原來指的是布袋戲大師李天祿的八位法國弟子，而「過海」則代
表著他們將殂領天祿老師身上所習得的傳統技藝，也就是布袋戲從台灣帶回了法國去發揚
光大，讓這項傳統技藝之美能夠讓更多人知道，跨越國際、跨越語言的流傳著這股命脈。
《八法過海》於去年李天祿老師逝世20年時完成拍攝，整部電影聚焦在這八位和李天祿老
師有著緣分的弟子們身上，以他們的角度與對老師的回憶來向觀眾介紹這位國寶級大師，
分別是小宛然布袋戲團團長班任旅、前法國東方語言學院教授班文干、法國東方語文學院
教授戴文琛、偶戲藝術創作者露西、中國戲曲專家魏芭絲卡、手工皮革藝術家班海藍以及
版畫藝術家尹曉菁。當時李天祿老師辭世時，班任旅在經過家屬同意下，便將李天祿老師
的骨灰帶回法國，其葬下的地點則在尹曉菁的的自宅後院，電影最末也有帶著觀眾去到尹
曉菁的家中祭拜，當看著班仁旅笑著拿出李天祿老師生前最愛的總統牌香菸，以菸替菸插
在葬著骨灰的樹前，不曉得我覺得滿感人的，光就這幕就可知道他們師徒之間的情誼之深
，遑論前頭三十分鐘他們這些弟子對他們的回憶如數家珍。
「演出檯上分三國，收入籠內同一家。」
藝術不分國界，李天祿老師靠著他的布袋戲偶征服世界，對於有興趣想學習布袋戲的人他
總是不藏私，他的弟子遍布各地，許多地方都可見傳承其技藝的痕跡，班任旅和師妹陸佩
玉合組的小宛然劇團、日本弟子村上良子所創的已宛然、澳洲弟子林慧美的也宛然、美國
弟子穆小珠的如宛然......，都是延續著李天祿老師於民國20年所創的「亦宛然掌中劇團
」之血脈。《八法過海》以班仁旅為主述者，由他帶著觀眾去認識這些不是很熟悉的法國
朋友，再由他們來聊著他們印象裡的李天祿老師，我覺得有趣的是，在台灣其實有不少介
紹李天祿老師以及布袋戲的報導、專題、紀錄片，但我們似乎都沒有《八法過海》裡的這
些朋友們更認識這位有著重要貢獻的大師，《八法過海》短短四十多分鐘，以最簡單的方
式來紀錄，沒有過多不必要的瑣碎片段，就專注在於八位弟子身上，看著他們眼裡充滿著
對李天祿老師的不捨、欽佩，就讓人讚嘆著他的影響力是無遠弗屆的，而他的貢獻與奉獻
是如此讓人望塵莫及。
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新北市學生影像新星獎有著不少征戰各大小競賽與影展的好作品，實力水準不輸給業界專
業人士，像是《房裡的海》就是其一。先前就說過，很樂見台灣有越來越多類似的競賽與
平台出現，因為不單觀眾能夠看見更多不同類型的作品，參賽者亦能從中汲取經驗，台灣
影視產業有多少人是從競賽、影展發跡，所以這其實也是種培養方式，實戰經驗總是更好
使人成長茁壯的，不論是金穗獎、台灣國際女性影展、台中國際動畫影展、高雄電影節、
桃園電影節以及這次新接觸到的新北市學生影像新星獎，都是類型不設限、鼓勵人發揮創
意的地方，都是練功的好機會，滿樂見會有更多的李安、蔡明亮、魏德聖出現。