其實我想說的是台灣電影的創作自由度不夠
這個自由度和大陸電影的定義不同，大陸的自由度不夠是因為政府與國情的不允許
所造成的，也是台灣最愛奚落的部分，台灣電影自由度不夠往往是拍電影的人批判
度自我閹割，最後兩岸顯現的結果大同小異~
美國的電影白宮年年被炸，總統和很多官員被殺被綁架屢見不鮮，連最敏感的恐怖
份子也常常出現，小丑這種反骨的電影也大受好評，上述的電影在台灣幾乎不敢出
現，香港和南韓的社會寫實片也一直顧忌社會觀感不敢拍出來，所以台灣的電影常
常走不出家庭和學校，偶然的嘗試都屈指可數，久而久之台灣的電影當然是越做越
窄，因為很多題材走不出一個屬於台灣的樣貌，批判與多樣性根本不如大陸電影..
: 如題
: 早在2008年海角七號大紅時
: 就有人喊出「國片元年」這個口號
: 後來也有很多從台灣賣到國外的國片
: 賽德克巴萊、那些年、我的少女時代、返校
: 都有一定的水準和口碑
: 但時至2019年的今日
: 能冒出頭與好萊塢商業片強碰的國片仍然屈指可數
: 最近期的大概只有返校
: 現在的陽光普照雖然普遍給好雷
: 但聲量遠低於其他商業片
: 國片沒辦法在國內佔一塊最大的問題是什麼
: 1.品質良莠不齊，讓觀眾缺乏信任感?
: 2.題材不夠商業化，過於小眾?
: 3.題材不夠新穎，不吸引人?
: 4.好導演、好演員出走?
: 5.資源不足，宣傳不力?
: 還是有其他原因呢?