補充一下馬克叔文中提到的Rosencrantz and Guildenstern，
他們在莎士比亞劇本的設定是Hamlet的童年好友，然後奉丹麥國王Claudius(Hamlet叔父）之命傳信給英國國王（Hamlet是丹麥王子），
要英國國王就此殺了Hamlet(兩人知不知道信中內容為何並未在劇本中揭露，但可以確定的是他們算是Claudius的間諜內應）
這兩個角色的出現來的突然，再加上在前面段落Hamlet原本就有個心腹好友的Horatio，讓這兩個天降竹馬顯得特別邊緣跟怪異，而兩人最後又不明究理的被Hamlet換掉信件而成為替死鬼的荒唐結局，也讓這兩個角色有種黑色幽默式的悲哀
這兩人的故事在日後也有繼續被創作者寫作處理，W.S. Gilbert 1847年的戲劇小品賦予兩人更多能動性，讓兩人策劃著如何讓Rosencrantz 能抱得美人歸（Ophelia)，也對原始Hamlet劇本諧擬嘲諷了一番
但最為有名的改編還是要屬Tom Stoppard (影視上他cowrote過Brazil, 莎翁情史等作品，但他的主場還是舞台劇，他可說是20世紀英國數一數二重要的劇作家）的Rosencrantz and Guildenstern Are Dead，
比起前面提到的顛覆版本，Stoppard更像是以Hamlet的內部敘事的方式去處理這個劇本，讓兩個角色重新追溯編排自己為何會落至如此境地，也帶出一種類似於荒謬劇場（如果真的有如此東西的話）戲劇的質感
所以這也是為何馬克叔有這樣的角度去看待浩克是會讓人感到有趣的，因為這意味他並不只是單純的邊緣而已，而是一種定位游離於世界觀，不上不下的怪異，後設一點的來看，這感覺可以來自於換演員所帶來的尷尬，那個「起源電影既存在也不真正存在」的莫名其妙，也多少產生了讓（如果能成真的）浩克電影能有不同以往風貌的破口