台北電影節《破處》：讚數裡追尋愛的感覺。
http://mypaper.pchome.com.tw/hatsocks75/post/1380345627 香功堂！！
為了幫兄弟神器「轉大人」，直播主祖烈找來性工作者萬德蓮姐姐，請她為好友服務。怎
料姐姐在「辦事」途中，因為吸毒過量而暴斃身亡。驚慌的神器和祖烈不敢報警處理，畢
竟萬德蓮姐姐的毒品可是祖烈提供的啊。為了棄屍，祖烈開直播請有車的妹妹陪他們「環
島旅行」，擺地攤的西施是祖烈直播節目的腦粉，為能見到偶像，立刻開著她的廂型車來
到會面地點，發現她的任務根本不是陪兩位帥哥環島遊台灣，而是幫忙找棄屍地點......
關於林立書導演的《破處》。
前半段令我想起《江湖無難事》，我想著，怎麼台灣的黑色喜劇都一個樣？都是一對好兄
弟不小心惹出大麻煩：搞死一名女性。為能脫罪，不得不想各種法子幫自己解套。然而《
破處》不是《江湖無難事》，中後段的劇情發展，慢慢讓人嚐到一股苦澀味，關於寂寞，
霸凌，關於渴求：愛。
電影跟我預期的不同，原以為會是像《美國派》之類的青少年成長性喜劇，結果不是那麼
一回事，內裏觸碰到網路世代的情感障礙。電影前半場看得我有點不舒服，尤其在萬德蓮
姐姐身亡後，祖烈和神器偶爾流露驚慌反應，但大半時間又像沒事般，繼續在屍體旁邊打
屁笑鬧喝酒，有種不把死亡當一回事的輕忽感。
(底下會提及關鍵劇情，請斟酌閱讀)
片中，祖烈一天到晚開直播，放送生活大小事。我以為祖烈只是一個自戀的小屁孩，透過
直播節目來滿足表演/表現慾望。然而，我們從他與西施的對話中，發現自己錯讀了祖烈
的幼稚行為。祖烈開直播節目，是在索討關愛，用以填補父母親的缺席事實。他的誇張行
徑(例如矇眼騎車穿越紅綠燈)，與其說是證明自己的大膽無畏，不如說祖烈跟西施一樣，
有著難以克制的自毀衝動。
祖烈無法自家庭獲得所需的親情，也無法從網路求得關愛(讚數的多寡，真能給我們愛的
感覺嗎？)，這使得他面對萬德蓮姐姐的死亡，以及這個事件對死者兒子的影響，甚至在
與西施發生關係後，想著這起事件結束後，該如何將對方從自己的通訊軟體上封鎖等，都
顯得有些冷漠雨無情。
事實上，祖烈從沒有學會如何愛人，那是因為沒人教他如何去愛。祖烈活在網路世界，而
死亡、傷害與背叛，不過是一個又一個可以被訴說(換取關注)的話題。一個又一個的讚數
，對祖烈來說，就是「我被愛著」的證明。
《破處》也談兄弟情誼有著無法被釐清的怨言與計較。林立書導演特地邀請《九降風》的
導演與演員一起觀賞《破處》，帶有承先啟後的意義(這算是林立書導演的野心吧)。《破
處》裡的祖烈和神器的情感曲線變化，確實跟《九降風》那群青年學子的分合有著異曲同
工之妙。兩部影片都有青春的躁動與不安定、都有泳池裸泳的畫面(而且都很大方露點)、
都有沒有明講但總覺得有股曖昧的同性之愛藏在其中(萬德蓮姐姐和神器發生關係時，祖
烈看著他們自慰的畫面會讓我想起《愛情萬歲》：祖烈究竟是看著萬德蓮姐姐在打手槍，
還是看著自己的好友在打手槍？)、都有一起事件為他們的關係投下震撼彈，讓慾望與嫉
妒與不滿，沖垮友誼的平衡點。
電影片名叫做《破處》，片中有兩個破處的人，一個是神器，用破處來證明男子氣概(覺
得這樣才叫做大人)，但破處沒讓神器變得更勇猛，反而在很多時刻讓我們看到他的膽小
與困窘。另一個是西施，西施因為生活不順遂而有多次輕生的念頭(或許是外貌讓她沒有
自信，也或許是經濟狀況無法改善，不是被警察欺壓，就是被黑道索取保護費，自覺活著
是一件辛苦的事)，西施之所以出手幫忙祖烈棄屍，求的是被喜歡的人看重，並以此做為
要求，希望對方能讓自己破處，圓滿死前的願望。
即便《破處》結局處理得魔幻溫柔，但我覺得這仍是一部沉重的電影：破處(長大)後的人
生並沒有更勇敢更美好。一個突來的死亡讓一個孩子失去母親，也讓三個年輕人的生命從
此不再一樣。未來一片灰濛，不見希望。
《破處》影像沒有給我硬要裝年輕的尷尬感，演員很令人驚艷，兩位年輕演員吳肇軒和楊
懿軒，無論是口條或肢體語言都很自然迷人，就連裸露都大膽而不扭捏。此外，飾演萬德
蓮姐姐的曾珮瑜，從《做工的人》到《破處》，能樸實能冶豔性感，表演跨度跳很大，值
得肯定。
最後，我喜歡《破處》的演員、敘事節奏，以及探討的議題等。然而，我並沒有全盤接受
本片的角色設定，例如西施的自卑與受欺負，或是欠缺關愛的祖烈的暴走與自毀等，總覺
得角色的情緒發展與選擇處理得有些理所當然(胖=沒自信、沒有父母關愛=空虛=使惡)。
《破處》之於我的問題是影片沒有足夠的篇幅去勾勒角色背景，因此觀眾只能從角色對話
給出的線索去拼湊人物的心境，並且自行腦補(接受)他們做出的種種荒唐決定背後有著我
們無法理解的傷痛...或許有人可以接受這樣的設定，但我還是希望能看到更多的線索。