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可能是已經被這首歌洗腦好一陣子了，覺得這首歌還蠻好聽的。而整部電影的背景，其實
就是台灣的80年代。會提這點是因為覺得最近很多片都在強調1980年代的氛圍，不知道是
不是因為從那個年代長大的人開始成為這個時代的主流了XD
總覺得，最後十分鐘拉回了整部片吧。我終究還是比較喜歡成年阿漢與Birdy的互動，最
後那就是一種惆悵，一段回不去，但又永遠忘不了的時光，可以看得出來兩個人感情還在
，但就是過去了。
不禁覺得是不是戴立忍跟王識賢放不開，不能拍吻戲，不然最後那段吻下去，一切都不一
樣了，最後那一眼相視而笑，彷彿兩人背後還有無數透明的鎖鏈纏繞一樣，不過這也是另
一種感覺吧，仍舊被束縛的感覺。但是最後這段演員的演技，是最觸動我的地方，尤其感
覺上是兩位前輩在配合年輕人的設定演戲，然後兩人的神韻都跟年輕時期超像的。另一個
驚豔的應該是王彩樺演的媽媽，果然媽媽就是默默地觀察與了解啊，尤其是張家漢與
Birdy在父母面前的爭吵，王彩樺那兩滴眼淚一掉，我心也跟著揪了一下。
至於前面，我可能會心疼神父跟吳若非多一點。神父是整部片最矛盾的存在，前面多少猜
得到神父也是同性戀，但他在違反最基本教義的狀態下還要傳道，宣揚聖經思想，甚至面
對跟自己一樣痛苦的學生，還要壓抑自己，逼自己去「導正」他們。而吳若非，班班，成
為只是個帶劇情的煙霧彈，從喜宴、斷背山，到這部，我都覺得被拿來當煙霧彈的另一半
很可憐，但通常也不太會對她們的心境多所著墨。真的，畢竟不是主角。
至於劇情本身與兩位主角，光看前半段，其實劇情蠻可怕的。回到單純一點的角度，張家
漢不斷的在逼Birdy喜歡他，一個人為了Birdy跟班班在一起而吃醋，為了感情問題憤而離
家出走。這麼說吧，如果今天張家漢的角色是個女生，觀眾們會怎樣看待這段劇情呢？而
再做個轉換，如果今天張家漢是男生，喜歡上了是女生的Birdy，好啦，應該淋浴間愛撫
那段張家漢就直接被警察帶走了…The End。所以對我來說最後十分鐘成年Birdy的告白有
拉回了這部電影，他的告白不是他也是同性戀，而是他當年也喜歡張家漢。當初無法在一
起，是因為跨不出心中與時代的那道坎。
當去做上述那樣的角色轉換時，可能就會突然發現這劇情很普通，就是個很常見的高中青
澀戀情，參雜了一點點的情慾，還不懂什麼是愛的年輕人們的故事。但就是因為同性戀長
久以來無法單純的被視為兩情相悅，讓這樣劇情的普通成為了不普通。
台灣電影可能可以認真考慮多發展同性議題的電影吧，會這樣說是因為覺得亞洲文化圈在
感情這塊總是顯得壓抑，放不開，但是現在觀念又開始受歐美影響而比較開放了，電影再
拍男女感情糾葛的片開始令人厭煩，但劇本內容與演員詮釋又還跟不上開放的觀念，容易
導致電影調性本身變得扭曲詭異。但是拍攝同性議題或像之前怪胎那類的電影，由於議題
本身仍舊處於受壓抑的狀態，對於還習慣壓抑的劇本創作與演員詮釋的台灣電影來說，或
許會意外的合拍。