金馬點將》男人替丈夫照顧婆婆很怪嗎？鄭有傑《親愛的房客》思索家的本質
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吳尚軒 2020-10-18 08:10
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《親愛的房客》於第57屆金馬獎入圍最佳長片等6獎項，導演鄭有傑接受專訪時表示，這
是一部他告別導演幼年時期的作品。（顏麟宇攝）
「人會成長、會老，我已經不血氣方剛了，那我也沒必要繼續假裝自己血氣方剛，當然偶
爾還是會有一點點……」 鄭有傑說著吸了口氣，彷彿把險些再度躁動的思緒吞回體內，
「但這次我想用比較溫柔的基調講這個故事。」
文林苑、反媒體壟斷、拆大埔……過去幾年，鄭有傑的身影不曾在街頭缺席，身為導演，
他曾以《他們在畢業的前一天爆炸》驚艷社會，2017年的《爆炸2》把球殺得兇狠直接，
低薪過勞、土地污染、財團操控媒體、歌手遭舉報台獨、太陽花學運，那幾年社會上的碰
撞，全都給拍上了銀幕，《爆炸２》更因此遭中國影視平台下架。
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身為導演，鄭有傑也時常參與社會運動。圖為鄭有傑2016年聲援原團反棕櫚濱海開發案。
（資料照，曾原信攝）
不長也不短地過了3年，他在今年交出電影《親愛的房客》，描述林健一（莫子儀飾）在
同志伴侶王立維（姚淳耀飾）過世後，繼續照顧王家年事已高的母親（陳淑芳飾），以及
立維留下的兒子（白潤音飾），這段過程裡，健一不僅承受人們的眼光與壓力，更因一場
意外而遭警方盯上……
仍是出自鄭有傑手筆，《親愛的房客》承載的社會議題不會少，這次他卻刻意收斂，把批
判、外顯的力道降低，「這次是蠻有意識的，《爆2》 那時有點血氣方剛，不是說不好，
那時我能夠拍出來、能夠釋放的是那樣子，只是自己年紀大了，喜歡的是比較安靜的。」
他講起話來字句切得清晰，總是垂著頭，工整而連綿地吐出一段段思緒；43歲的男人如今
來到轉捩點，是以激盪的想法接二連三，不斷併放出來。
腦海裡的兩個林健一 那個受盡冷眼的名字
我們首先談起林健一，在導演手記裡，這名字屬於鄭有傑小時候想像出來的虛構朋友，他
說，後來發現許多玩音樂、拍電影，從事創作的人都有這般經歷，「很多人小時候都有這
樣的朋友，當你發現必須隱藏自己、順從大家的時候，你會有不舒服的感覺，自然就有這
樣一個朋友。」
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在《親愛的房客》裡，莫子儀和白潤音飾演父子。圖為《親愛的房客》劇照。（牽猴子整
合行銷提供）
群體生活容易讓纖細的人過敏，這般經驗在他生命裡不曾少過。「小學時有個同學皮膚比
較黑，大家都叫他小黑，現在看是有點歧視，但小朋友不會這麼認為；我雖然有感覺這是
在欺負他，但也沒有勇氣幫忙，對小朋友來說那就是全世界，你會怕被人不喜歡，也不會
知道那是霸凌。」
還有一次是當他兵時，艦艇出航後垃圾照例直接往海裡丟，有個菜鳥兵在大兵日記上寫，
這是在破壞環境，後來自然被班長釘上一頓，倒楣菜鳥就此了箭靶，被大家時不時「白目
」、「白目」罵來罵去，「我也沒辦法幫忙他，當兵那個環境，你只能求自保，但在旁邊
看也是很難受。」
無力記憶裝進說故事的腦袋，於是幾年後，虛構的朋友林健一活得很是立體：後來他去了
日本，事業雖然蒸蒸日上，卻因同志身份遭到解雇。童年的回憶就此滲入創作，寫完劇本
後，鄭有傑決定主角就叫林健一，這個名字承受了好多社會的不明白與不友善。
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寫就劇本後，鄭有傑決定，主角的名字就是林健一。（顏麟宇攝）
林健一也讓鄭有傑得到動力，他跟他說過，「有一天，你一定會找到一個屬於你自己的地
方，跟真正愛你的人。」這句話本來想放進電影，但鄭有傑還是拿掉了，「我現在不要用
那麼用力、直接的方式，當你已經無處不在的時候，那些東西就不用講出來，而且寫成文
字，跟拍成影像是不同的。」
傳統價值以外什麼維繫住家？ 「我想那就是愛」
又繞回電影與收斂這回事，鄭有傑談到一直熱愛的日本導演是枝裕和，說過去最喜歡他的
《無人知曉的夏日清晨》，到現在最喜歡《橫山家之味》。
《橫山家之味》裡，已故演員樹木希林飾演一位老母親，在兒子為了救人過世後，年復一
年看著「害死」兒子的倖存者，正如《親愛的房客》裡陳淑芳與莫子儀的拉距，監製楊雅
喆將陳淑芳與樹木希林並列，「陳淑芳時而綿裡針，時而刁鑽瞋視莫子儀，這樣的角色難
度完全不遜於橫山家的老奶奶。」
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陳淑芳（見圖）在劇中與莫子儀的關係微妙，演出難度非常高。圖為《親愛的房客》劇照
。（牽猴子整合行銷提供）
陳淑芳讓鄭有傑想起自己的外婆，她們都是撐起家庭的傳統女性，但回到電影裡，撐起家
的人是林健一，一個非傳統的未亡人，「今天健一做的事，如果換成一個女生來做，大家
都不會覺得奇怪」，一個女人在先生過世後，繼續照顧婆婆跟小孩是順其自然，但換成一
名同志，承受的壓力忽然也無處不在。
這份安排也來自於記憶，他說過去看母親獨自照顧奶奶、罹癌的父親，那段過程很是辛苦
，「我問她為說為什麼，她只說尪某就是這樣，但那只是要符合傳統價值嗎？應該還有更
多東西去推動她，我想那個就是愛。」
「他們跟她都沒有血緣關係，對吧？我爸的媽媽，我媽媽跟我爸組成家庭，都沒有血緣關
係。」鄭有傑說著，又丟出另一個現實故事，「我有個朋友到20歲時，他爸媽才告訴他，
他其實是領養來的，他很震驚，但後來也有調適了；就算沒有血緣關係，他們就不是他爸
爸、媽媽嗎？就是這些事湊起來，讓我思考什麼是家。」
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透過往日回憶，鄭有傑期望探索家的本質。圖為《親愛的房客》劇照，（左起）演員莫子
儀、陳淑芳、白潤音。（牽猴子整合行銷提供）
已經不再是少年 「這是我身為導演幼年時代的結束」
《親愛的房客》從此出發，談同志、年老族群，也談體制與司法的問題，這些事談起來可
以生猛直白，但畢竟爆炸過兩次，鄭有傑不打算再那樣聲嘶力竭，「你會在乎就是會在乎
，這些東西自然而然就是在作品裡，你跑不掉，可能因為這樣吧，不用特別用力，只要誠
實就好，跟以前比多了幾分自在 。」
他說過去當然也曾做過憤青，尤其成為父親後，開始想給孩子更好的社會、環境，於是對
議題更加關注，在臉書上各種批判，直到有位導演朋友跟他說：「有傑，我們是創作者，
這些話放到作品裡去說。」才猛然驚醒。
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曾經也常在網路上批判的鄭有傑，在友人的提醒下，驚覺創作才是收那這些思緒的所在。
（顏麟宇攝）
「人家說一個導演的黃金時期是40到50歲，我開始做這部片是41歲，我有點期許，這部作
品是我身為導演幼年時代的結束，期許自己要再成熟一點。」年歲與經歷改變了觀點，於
是《親愛的房客》對鄭有傑來說意義非凡，「一方面我自己想改變，但一定也跟《爆2》
有關，你拍過的電影會造就你、成為你，走過了那個之後，就會往更難的地方走。」
20年前就探索家的意義 他感激一路上的貴人們
幾年前，高雄電影節策劃了「獨立時代：台灣純十六」單元，修復數部在2000年前後，以
16厘米底片拍攝的電影，當時鄭有傑也受邀參展，帶來他2001年的作品《石碇的夏天》，
那是他初出茅廬拍的第二支短片。
2000年代在台灣電影史上，堪稱是黑暗時期，彼時在好萊塢大片叩關下，國產電影市場一
落千丈，產量從每年80部跌落不到20部，當時鄭有傑剛從唸台大經濟系休學，講起最初他
心有感激，「只覺得自己怎麼那麼幸運，有這些人幫忙？20年前我什麼都不是欸，那時候
還沒《海角七號》，台灣電影票房只要破百萬就可以慶功了，有群人願意幫一個nobody，
那時我才大三欸！」
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鄭有傑青澀之作《石碇的夏天》裡，可見當初已在探索家的意義。圖為《石碇的夏天》劇
照（資料照，高雄電影節提供）
《石碇的夏天》描述一名打算趁暑假出國遊學的大學生，卻因台灣經濟蕭條、家庭遭受牽
連，只得留在石碇的祖母家，而同樣借住祖母家的，還有一位來小學教英語的加拿大女孩。
多年後回頭看去，鄭有傑驚覺原來自己的鏡頭語言、美學邏輯20年來諸多相似，更訝異當
時也藉由房客與屋主來探討家庭，「反而我繞了一大圈，有一點走回來的感覺。」
另一個奇妙的巧合是，《石碇的夏天》與《親愛的房客》同樣由中影的陳曉東剪輯。鄭有
傑說著眼神發亮，自己這一路來要感謝的人太多，像當年操刀音樂的高野寬、掌鏡攝影的
導演葉斯光，以及後來幫他剪出成名作《一年之初》陳博文老師……如今他又與《爆2》
人馬一起拍出《親愛的房客》，大家帶著同樣想成長的意念，一起拍出《親愛的房客》。
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《親愛的房客》劇組，多半為一起拍過《爆炸2》的原班人馬。圖為劇組工作照。（牽猴
子整合行銷提供）
他談起自己跟團隊如何緊密，大多時候不是在聊工作、拍攝，「是人跟人之間比較靠近，
自然就會比較知道往哪裡走。」最多時候實在一起生活，分享彼此的看法，接著他談到來
自香港的攝影師張宇翰，「拍的時候剛好發生反送中，那時就很清楚知道，台灣人真的很
幸福，他也會不斷告訴我們，你們真的很幸福，不要等到事情變成那樣子……」
從家到國家 台灣特殊國際處境催生特殊情感
又談到了那些讓人憤慨的東西。《親愛的房客》裡有山有海，最重要幾幕都在合歡山取景
，一家人的房子望出去則基隆港，鄭有傑說因為山是個離開塵世的地方，渴望被理解的人
一起到山上，會變得更緊密，而海港是因為健一就像船，渴望有地方能靠岸……
突然間他不再解釋了，「山跟海都能說出很創作上的思考理由，但一方面也真的是因為，
台灣的山跟海真的很漂亮，所以能拍電影時，我要把這些美景拍出來。」
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出於對台灣土地的愛，鄭有傑在片中以合歡山做為重要場景。圖為《親愛的房客》劇照。
（牽猴子整合行銷提供）
他回憶有一回去歐洲，在當地台灣同鄉會放映《太陽的孩子》，片頭拍著東海岸的高山海
洋，什麼劇情都還沒開始，台下僑胞想到家就哭成了一片。
「我覺得台灣是很幸福的地方」，對於土地的掛懷又湧了上來，「我們雖然有總統、有選
舉，但對要成為怎樣的國家這件事還在討論，可是我們可以在一個安穩的環境思考，這在
世界上其他國家很難看到。」
「其他會思考國家問題的地方，通常都處在戰亂，而我們很安全穩定地在這裡，這是台灣
很獨特的地方，所以我想可能台灣人對於國家、家都會有種特殊的情感。」原來這20年來
，他不斷透過鏡頭在追問什麼是家，從追問的小小的、幾個人的家，到後來憂慮島嶼的未
來。
從籌備、拍攝，再歷經8個月的剪接後，儘管電影即將問世，但鄭有傑的思索還是沒法停
下，「其實這件事情還沒結束，雖然已經剪完了，但我覺得電影要給觀眾看到才真正存在
，你看一部電影一兩個小時，看完的當下，電影才真正有生命。」
接下來有何打算？他聽了又把頭低下來，探回思緒裡，說接下來要拍歷史題材，要更成熟
、擔負更大的東西，想講的主題是人，「如果只是想知道歷史，只看文字就可以，我想做
的，是只有電影能做的東西。」
鄭有傑小檔案
出生：1977年生於台南
學歷：台大經濟系
經歷：
2000年：執導短片《私顏》
2001年：執導短片《石碇的夏天》（獲金馬獎最佳短片、北影最佳劇情片）
2006年：執導長片《一年之初》（獲北影百萬首獎）
2008年：主演電視劇《波麗士大人》
2009年：執導長片《陽陽》（入選柏林影展「電影大觀」單元）
2009年：主演電視劇《下一站，幸福》
2010年：執導電視劇《他們在畢業的前一天爆炸》（獲金鐘獎迷你劇集編劇獎）
2015年：執導長片《太陽的孩子》
2017年：執導電視劇《他們在畢業的前一天爆炸2》（獲金鐘獎迷你劇集導演獎）
2019年：主演舞台劇《我的阿爸和卡桑》
2020年：執導長片《親愛的房客》