蘋中人：台灣最狂影癡 聞天祥
作者／俞聖律 攝影／趙元彬
■台北金馬影展執行委員會執行長聞天祥說，如果生命中沒有電影，人生就空白了。
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我們常思考自己人生中如果缺少哪件事，好像也沒什麼大不了的，但我問起聞天祥，如果
生命中沒有了電影……？他說：「那我的人生真的就空白了！」
聞天祥是台北金馬影展執行委員會的執行長，名影評人。他說自己沒有家學淵源，電影在
他人生中出現的方式與別人差不多，只是有些人在這件事的比例隨年齡增長慢慢改變，而
他沒有人鼓勵，也沒有人反對，電影就成了他人生最重要的事。
小時候跟家人看電影，成了聞天祥一個「儀式性」的娛樂活動。他跟媽媽看很多三廳式文
藝片，也看情節與表現手法怪異的鬼片，但第一部影響他一生觀影經驗的片子，是很多人
沒聽說過的《蛇王子》！
香港邵氏公司拍攝的《蛇王子》，由武俠巨星狄龍主演，整部片子充滿奇情風格，聞天祥
形容有點像《美女與野獸》融合《白蛇傳》的情節，蛇王子白天是翩翩公子，晚上卻變成
大蟒蛇，女主角為拯救父親性命代替姊姊們嫁給蛇王子，沒想到過著幸福快樂日子又遭姊
姊們嫉妒，聯合村民與蛇王子來場「灌醉」、「大開殺戒」、「力抗群敵」等灑狗血式對
抗，最後蛇王子被殺死，女主角跳崖殉情完結。聞天祥說多年後從國外輾轉找到這部片子
，發現好多當年沒看到的片段，大概已接近三級片，應該在戲院剪光光了……。
「對當時6歲的我來說，那是太驚人的觀影經驗了！」悲壯殉情、多數暴力、甚至隱晦的
情色片段，聞天祥說那像是視覺、心靈經驗的一場冒險，大開眼界到一個充滿想像力的世
界。
父親過世後，母親仍常帶著他去看電影，無心插柳成為他電影人生第一個「貴人」。考上
建中時媽媽獎勵他訂一本自己想要的雜誌，原本他的首選是《余光音樂雜誌》，但某天鄰
居搬家清出一疊《世界電影》雜誌，他好奇翻了後改變心意決定訂《世界電影》，巧合的
是高一時寫了人生第一篇影評，談吳宇森的《英雄本色》，就是刊登在《世界電影》。
另一部影響他人生的電影，居然是《第一滴血》！
高中時表哥帶他到西門町看《第一滴血》，這是他人生第一部在首輪戲院看到的西方電影
，他發現西門町一整條街都在放首輪好萊塢片，他說當下有種幸福的感覺，後來，到西門
町看電影成了他放學後給自己重要的一堂課。
「4點放學後便搭公車到西門町看一場電影，看完6點半後再搭車回家。比起放學搭上滿滿
都是學生的公車慢慢晃回家，也沒晚多少。」他後來被同學帶到永和看二輪電影，當時禮
拜六上半天課後的下午，他不是泡在西門町，就是到二輪戲院看電影。高二因為偷偷投影
評稿到校刊，校刊的學長送了他第一張金馬國際影展的票，讓他腦洞大開，高三一口氣買
了48張金馬影展的票，這段時間他的腦袋像大怪獸一樣不斷把這些電影養分吸收進去。
■身為一名最年輕的資深影評人，聞天祥一年看的電影有數百部。
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量多質優 靠影評養活自己
聞天祥說：「看電影對我來說，像是搭上各種不同的雲霄飛車，讓無聊的生活變得有趣。
」高中開始，他一年看的電影從2、300部起跳，另外一點，他覺得在人才濟濟的建中，好
像要有某種專長，才能在同儕中生存，同學知道他看很多電影，會詢問他，他只好拚命看
書找答案，然後因為高二編班刊，覺得自己應該有足夠的文學素養才有資格審同學的稿，
就開始帶著同學辦每周六天的讀書會，這些都在幫他日後打底。
而另一個「意外」的貴人，是高二班導師，聞天祥說：「他應該是訓練我成為影評人的第
一個人。」
班導是一位教國文的長者，在那還不算開放的年代，給了他們很大的民主空間，「那樣的
開放態度，對我來說影響很大。」另外，當時高中生固定要交的周記，他覺得寫國家大事
或日常小事很無聊，就決定寫下自己看電影的感想，班導不但沒阻止或責備，反而鼓勵繼
續寫，於是他愈寫愈長，一路寫到現在……。
升高三時母親去世，讓他有些低潮，加上花太多時間看電影，原本成績名列前茅，大學聯
考卻失常。聞天祥說，包括自己與師長們，都以為他未來會當個國文老師，可惜事與願違
，沒考上國立大學，最後以相對高分考上輔大中文系。
在輔大時，聞天祥狂掃獎學金賺零用錢，到「經典藝術工作室」、「太陽系」等地方拚命
看別的地方看不到的各國電影，也到處買片子收藏。有一次學長想跟他借一些片子到系上
放映，同學慫恿他，與其別人來放，不如自己辦影展。於是，過去輔大從未發生過的瘋狂
辦影展的方式就此發生，規劃片單、行銷宣傳、售票、甚至模仿金馬影展自己編出一本特
刊等等。「我原本不太會是想要革命的人，一旦有人鼓勵，就會衝很前面。」這是聞天祥
豁出去的態度。
影展辦得成功，這批同學再推著他成立輔大電影社。聞天祥把一起玩一起談電影一起做事
的夥伴，都當成生活中的重要趣味，這樣的心情一路帶到後來在台北電影節，然後在金馬
獎執行委員會任職，沒有電影系的輔大，也因為聞天祥領軍的電影社，帶出了一批目前在
台灣電影圈各個位置工作的輔大幫。
他說從社團到金馬，都不是他一個人創造出來的，而是一群人；但人生的另一個樂趣「寫
影評」，就是屬於他很個人的一件事。
「電影是我寫作的起手式，我的影評寫得如何與那部電影拍得好不好其實沒有任何直接關
係，我不會拍電影，但我可以用影評去連結電影，電影也成為我與外界溝通的方式。」他
真正被確認「影評人」角色，是大學時一個颱風天。那時學校停課，自己到西門町看《麻
雀變鳳凰》，電影剛上映還沒被關注，他投稿到《中時晚報》，意外被刊登。也因為太年
輕就有突出的表現，後來居然有聞天祥與焦雄屏在《中晚》影評筆戰的傳言，聞天祥說：
「怎麼可能？一個大學生寫的文章能與焦雄屏老師的影評放在同個版面，開心都來不及了
，怎麼有那種能力與焦老師筆戰？」
那時他大量產出影評，填補名家們沒空時的稿缺；接下來《自由時報》給他版面與題材的
自由，揮灑空間更大，後來引起《聯合報》注意，當時負責影評版面的藍祖蔚先生邀他加
入試寫，使他成為少數橫跨3大報的年輕影評人，知名度打開後，好用、量產、看遍各院
線片、不拖稿，讓他成為各媒體爭相邀約對象，是當時極少數的「專職」影評人，靠寫影
評就能養活自己。
他說自己非科班出身，高中開始大量閱讀電影理論相關書籍，80年代的劉森堯、黃建業、
齊隆壬、張昌彥等影評人寫的電影評論對他有很深的影響，90年代焦雄屏、陳國富、易智
言等留學歸國的電影人引進國外的電影批評理論與方法，讓他不用出國就學到新的思考方
向，認真讀每一派影評書寫方式的他，融會貫通後反而打破派別的界線，走出自己的一條
路。「我走在90年代影評大爆發的後期，綜合前兩代影評人的風格，以客觀的理論去證明
自己主觀的感受，拉近影評與觀眾之間的距離，但又不會陷入自說自話的窘境。」
大學畢業那年，已經有影評人身分的他，看完金馬影展全部120部電影，轟動業界，第二
年被金馬影展邀請包辦整本影展特刊，那是他自高中與金馬影展第一次接觸後的第二次的
緣分，當然，與金馬的「第三類接觸」時，他已經是執委會執行長了。
2002年聞天祥從過去看黃建業老師電影書的讀者，變成被他邀請一起在台北電影節工作的
夥伴，沒有包袱的他吸取了各種看電影的主觀經驗來辦影展，把轉型後的台北電影節變成
另一個樣貌。台北電影節一做就是5年，他把票房從200多萬提升到1千萬，也因為愈辦愈
大，經費愈來愈不夠，他開始找外部贊助與行銷，這些都成為後來到金馬的養分。
改造金馬 與侯導攜手革命
自認影展已做到極限的聞天祥，休息了2、3年，侯孝賢導演接下金馬獎執委會主席後找上
他，起初他以金馬獎已經做得很好為由拒絕侯導，侯孝賢卻說：「我找你來是想要有一點
改變啦！」他認為，如果連侯導這樣的地位，都沒辦法改變什麼，那也沒有必要再留在這
圈子辦影展了，於是決定與侯導一起「革命」。
侯孝賢完全放手讓聞天祥做，他唯一的要求是辦「金馬電影學院」，當時許多大師在侯孝
賢登高一呼下紛紛加入經驗傳承，一辦就是12年，也為華語電影圈培養出不少人才。
聞天祥也改造執委會的人事結構，原本半年任務編組的人事，成為常設單位，成立行銷部
門、做自己的售票系統等等，拉近與影迷的距離，也讓影人信服金馬的專業，而一切都是
侯孝賢對聞天祥的「放任」打下的基礎。
張艾嘉接任主席後，也指名他一定要留下，聞天祥說：「張姐是一個完全的藝術家，內心
的價值非常清楚，那幾年她創作能量強大，但公私分得很清楚，她的作品在那時頻頻入圍
，卻沒能得獎，我看得非常心疼，但也看見她的風度。」張艾嘉卸任前力推李安接任主席
，聞天祥說，「李安非常細心，只要回國都會要求看大量的片子，並在慶功宴上鼓勵影人
。」李安對台灣影人的暖心細膩舉動，聞天祥都看在眼裡，李安也為執委會爭取新辦公室
，還一直努力向兩任文化部長催生影展專屬國家電影院。
身為國內最年輕的資深影評人，聞天祥曾為一家報社每天寫「電影日記」寫了1年半，「
所有能看的電影，包括三級片都看了。」而從1992年到現在，聞天祥每年都為國家電影中
心《中華民國電影年鑑》寫一篇前一年的台灣電影總回顧文章，也就是要看完每年所有的
國片，20多年未曾中斷。
「電影教我很多事，影響我人生的思考，電影裡陌生的世界吸引我，讓我想要去找那些『
為什麼？』的訊息。」每年聞天祥都要看5～600部電影，電影成就了他的人生，他的人生
也由電影來填滿。
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【2021/02/21 蘋果日報】
新聞網址：
https://tw.appledaily.com/headline/20210221/BWNCTRFQC5EU5GZSMY5XCM6HHA/