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青年導演陳冠長片處女作《深空》（Out of This World）入圍威尼斯國際電影節“威尼
斯日”單元，並被選為開幕片。該片由著名電影人程青松擔任監製，去年在平遙國際電影
展上獲得發展中電影榮譽·華誼兄弟最佳影片獎，程青鬆對話新導演陳冠，講述這部電影
的拍攝經歷，以及陳冠走上電影路的故事。
程青松：去年平遙電影節WIP（發展中電影）的單元，我做評委。放映到《深空》的時候
，對我來說是一個非常驚喜的發現！我想問的是：陳冠是從哪兒冒出來的？因為之前我從
未聽說過這個導演。請你跟大家講一講你的成長背景，你怎麼走到了我們的面前？怎麼突
然就橫空出世的？
陳冠：對不起，這個問題別想得到答案。因為我曾經嚴肅地問過我媽幾次，我長得不
像爸也不像你，這到底是怎麼回事？她高興的時候的會說外甥多像舅，忙的時候會說醫院
抱錯了。
程青松：你給我講講學電影過程中印象深刻的事情吧！
陳冠：一個舞會上，年近70的編劇老師，極度地扭轉身體，時而俯身貼地，時而背手
指天，和音樂不在一個節拍上。晚上，我去他家“交”作業，他問我為什麼在劇本開頭加
了一條紅絲巾，我說因為它飛起來好看。他就饒有興致地展開了話題，我沒太聽進去。臨
走時，他的太太送我到門口時對我說，他最近心情不太好。
程青松：為什麼選擇去法國學電影？
陳冠：想有個正當一點的理由離家遠點，在留學中介那裡碰到的是專門辦理留法業務
的老師，算是機緣巧合。
程青松：在法國呆了五年，對你電影觀念的形成和個人的成長有什麼影響？
陳冠：法國少數電影學院會圈養，多數是放養狀態。突然想拍個片子，可能就叫一幫
子朋友拍片去了，學也不去上。但我想潛移默化的影響終歸是有的。
程青松：你在大學期間拍的短片《F**K》拍攝資金哪來的？
陳冠：當時拍片子基本就是自己掏錢，朋友都是無償幫助。其實挺苦逼的，但一切都
還好。
程青松：從法國回來之後那幾年你又做了些什麼呢？
陳冠：在深圳的一家新媒體藝術公司工作。當時是想做一個藝術展，像team lab那種
，通過視聽、裝置、美術弄一些視覺上東西，給大家拍照用。做了一年之後，又不想上班
了。
程青松：那一年賺的錢夠花嗎？
陳冠：花完再說，差不多能撐個一年半載的樣子。
程青松：從新媒體藝術公司出來之後，到新冠肺炎之前那段時間你在做什麼？
陳冠：那會兒我在家待了將近兩年半的時間。每天就是做飯，玩遊戲，看片，偶爾寫
寫本子，感覺上還挺忙的。
程青松：回到這個電影，你還能記得你突然抓到這個創作靈感的時候是什麼情況嗎？
陳冠：那會兒疫情已經開始爆發了，我開車在高速公路上。我為什麼會走高速？忘了
。總之我把車停在路中間走了下來，視野範圍內沒有一輛車，一個人。感覺在家呆了兩三
年的那種封閉狀態突然解封了，當時多少有些激動。哦，想起來了，因為那會兒臨近過年
，我是想去大點的超市儲備一些食物過冬，回到家後就寫了一個短片本子。後來疫情真的
爆發了，整個中國甚至整個世界都在慢慢停下來。包括我那些很忙的朋友，他們手中的工
作都取消了。當時我說，那我們就來拍個片吧！主要目的還是大家找個理由聚一聚。
程青松：《深空》起初是個什麼樣的短片？
陳冠：大概的構思是把一天24小時的時間量化，放到一個容器裡。在一個特殊時期，
這種量化的線性時間突然空缺了。這種事情在平時的生活裡不會發生，比如因為下雨等不
可抗力的因素出不去，阻止了你將要做的某件事。但你馬上會用其他的事情，例如打麻將
之類的來填補這一塊。
程青松：但是，不是停滯的狀態。
陳冠：總之就是你要把24塊填滿了才能算一天。但當時我想如果就空缺一塊，怎麼都
填不滿，那一天就不存在，它不構成一天，所以這個人就會停滯下來，空虛掉。這個腦中
的圖畫和當時我站在高速公路中間的感受，就是一個人融在灰灰的天空之下，我覺得特別
特別搭。就是這樣一個意象，形成了一個人在空蕩蕩的城市裡找事做的故事。
程青松：短片故事裡面就已經是有兩個人物了嗎？
陳冠：人物不止一個，主角只有一個。但其中有一個女孩的戲份還是不輕的。
程青松：什麼時候開始準備《深空》的拍攝？
陳冠：我們認為過完年之後可能就會恢復正常。所以定的計劃就是要在過年之前這段
時間拍了片子。最早之前我想自己演，因為我覺得找不到演員。但是後來碰巧遇到了現在
這個演員。
程青松：在哪兒碰到這個魏如光的呢？
陳冠：朋友推薦，他之前參與拍過一個法國朋友的片子。我們是通過視頻面試。當時
我面試了好幾個演員，他是最後一個，他用大鼻孔對著我說話，印像很深，我都看不清楚
他的臉。我記得問了他一個比較怪異的問題，問題我記不清楚了，但是問題的結尾是：你
明白了嗎？他給我講了一個故事，過程我忘了，結尾是一個女孩蹲在地上哭，他走過去把
手搭在女孩的背上。他說：當我搭上去的那一瞬間我明白了。他就這麼回答的我。我們面
試的時間特別短，大概三、五分鐘左右。當時心裡想的就是定下他，我覺得我們似乎可以
繼續溝通，我讓他介紹一個女演員。因為有男女關係的部分，我就不用去費那麼多時間排
練了。這個女演員就是現在片子裡面的女主。
程青松：在你讓他推薦女演員鄧珂玉之前，就已經設計好關於女主和他之間的情感戲嗎？
她給你留下什麼印象？
陳冠：記不得了，但肯定兩人之間是有情感關係的。在面試之前她給我們發了一個她
參演的片子，攝影師在旁邊說，要是沒看就好了。但出於禮貌還是進行了已約好時間的面
試，我出了一個題目，大概就是講她在一個小房子裡被隔離了半個月之久。因為當時我和
她是視頻面試，這個攝像頭就是用來監視她的，避免她偷跑出去玩。然後沒想到就這樣一
個小故事，我們坐了差不多有近兩小時。什麼話也沒說，但是我們之間有一些溝通，視頻
中她在我的臉上貼了一些閃光的貼紙，以及其他一些有的沒的事情。她的樣子慢慢在我眼
前變得清晰，她身上有一個很特別的質地和別的女孩不一樣。我想要把這個感受到的東西
展現出來，就開始為她改劇本，把短片改成了長片。
程青松：當時你有長片的時間概念嗎？
陳冠：我沒有專門去想要多長，總之就是我知道影片需要哪些東西去表現她，怎麼把
她融在故事裡。
程青松：之後疫情那麼嚴重，拍攝方便嗎？有遇到什麼困難？怎麼解決的？
陳冠：本來打算在重慶拍攝，最終選擇在湖南，就有這個原因。哪裡給到的幫助和便
利更多，就去哪裡！這是我當時的座右銘。但是光有這個還不夠，還需要具備不去想的能
力。有件事情就沒有考慮到，疫情原因，到處都停業關門了，設備是一個很大的問題，最
後是由朋友從北京自己公司裝一車設備開2000公里來湖南，不但人免費，聽製片說，設備
也得免費，否則休想開過來。我就沒再打聽下去了，籌拍期間路過聽到他們在通電話，因
為當時聯繫到的人只有一個司機願意跑，就是車有點爛，於是就拋錨在路上了，我就裝作
沒聽到，不知道，不去想。這也是讓這個片子能順利進行下來的關鍵能力。
程青松：在這個地方大概拍了多長時間？
陳冠：片子的拍攝一共是分了兩個部分，前面12天，補拍7天。
程青松：拍到第12天的時候，就決定要補拍了嗎？
陳冠：沒有。
程青松：後面補拍了一些什麼內容？
陳冠：基本都是空鏡和一場自慰的戲。在成片裡的呈現大約5分鐘，所以是12天拍了
100分鐘7天拍了5分鐘。這麼算來，確實不應該慣著導演，市場化製片人中心製是有原因
的。
程青松：影片拍完之後就去了平遙，這個緣分是怎麼結下來的？
陳冠：其實這個我不太清楚。拍完之後，製片就會帶著影片去報名電影節。
程青松：在平遙電影節，我們三個評委看了你的影片，都覺得這個片子非常驚艷。你
會想過在17部影片當中拿到最佳嗎？拿到獎的時候是什麼樣的心情？
陳冠：高興。
程青松：OK，自己也看到自己的一個成長和進步，在《深空》中人物呈現這麼自在的
狀態，這麼釋放自己，影片中的自由讓我深受感動。我特別想了解劇組在拍攝過程中，這
樣一個氛圍是怎麼形成的？你是怎麼做到讓演員呈現出這個狀態的？
陳冠：我沒有辦法客觀地評價自己，可能就是擅長。嗯……我覺得應該是工作方法，比如
說在排練期間，今天我就是很想要演員感受到肢體的作用，於是我會讓他們放棄語言上的
東西，他們就會開始搞些有的沒的的東西，我就在旁邊看。當時有一個肢體動作，他在牆
上蹭，我覺得這個特別好，就會說出來，他們也感覺到我突然興奮了，這種溝通會慢慢同
化我們對這個片子的認知。於是他們在後面的排練當中，他會潛移默化地借用他們自己的
本能或者生活經歷，認知上面的、創造力的東西，往這上面靠。當然也會有其他方法，但
總的來說不管是肢體、語言、還是行為，如何建立起大家對影片的一個認知，是這部電影
的工作方法及內容構成的基礎。
程青松：這次影片入圍威尼斯日，還作為開幕片。即將有很多觀眾看到《深空》，你
是一個什麼樣的心情？
陳冠：我能想像把這個消息發到工作群，大家一定都會用各種各樣的表情來表達他們
高興的心情，讓原本特別安靜的工作群熱鬧起來，我總會被這種情緒感染，興奮不已。
程青松：接下來，你有準備去威尼斯電影節的衣服嗎？
陳冠：嗯，好吧，準備。
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