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心得文應該沒有雷，但還是防一下好了
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記錄片不用劇本矯情
人生境遇就是一場高潮跌起
板上一直都沒有什麼推薦文
可是楊力州導演的記錄片總是意外能牽引觀眾們細膩的情緒，
如身處其中，硬是憋著撐著的委屈，與不懈的執著，
關於夢想，關於人生，
我們都是在用「理想」的方式踏遍道路，尋蹤所有可能的機會，
接觸楊導從<拔一條河>開始，也才再看了一部<紅盒子>，
就覺得導演在對生命故事的敘事方式，
是仔細的補捉對話中的感受，
引導觀眾投射進入角色曾經與正在發生的一切，
這次<愛別離苦>，也不單單只是佛教八苦，
片尾在片名上裡加上逗號，變為<愛，別離苦>，
就個人感受是「愛-別、愛-離、愛-苦」的對價關係，
沒有愛，也就沒有別、離、苦，
然而有愛，才是一個人，
故事終究要談的不是苦，而是人，
而人的真實經歷，又怎麼能當成是故事來看。
桃園「菱潭街」只是一個不見名、也一群無名的女性故事，
性別是一個很有趣的角色識別因素，一般的電影並不會偏重於某個色彩，
因此往往是要對特殊角色進行刻畫時，才會有相對的不同比重，
愛別離苦，為何恰用六個女性角色來刻畫呢?
MOMO、淇姐、家華、音樂老師、佩佩(媽媽)、葉鈺渟。
我們看起來再平凡無奇一成不變生活的人物，
隨著電影時間的延伸，
赫然發現每一個女性的背後，都有一個「堅持」的重量，
為了自己、為了家庭、為了社會、為了夢想，
誰不是這麼用力的讓日子一天撐過一天，看著太陽起起落落，
愛與苦不該是相對，
相對應於愛的，是我們願意承「受」。
家華與伴侶怎麼看著看著投票結果就哭了呢?
佩佩想著兒子是笑著，可是家華媽媽怎麼跟家華講話也是哭了呢?
MOMO看著妹妹沒掉淚，可是想起過去家裡的事也一樣哭了啊。
我喜歡淇姐，一個在描述曾經離自己好遠好遠的經驗，
很乖、很聽丈夫的話、很早就結婚、丈夫說導演的壞話，
雖然很矛盾，但最後說到丈夫還是給了自己一個肩膀時，
我也是哭了，誰不是只是希望生命裡有一個依靠呢?
我也喜歡音樂老師(很抱歉我忘掉名字但又找不到)，
為了夢想的堅持，那是因為心裡有愛，
所以啊，愛的背面不是苦，而是心甘情願的「受」。
在沒看到拍得如清明的除夕之前，
我沒想過有人的過年是這樣的「團圓」形式，
在接觸了硬生生的別離後，緊接而來的是鈺婷的「生」，
感受衝擊配上龐大氣勢的<魯冰花>管弦樂旋律層層疊疊，
我想越有巨大音量的陪襯，自己哭的力道也就有多大。
生命本來是一個循環，愛-別-離，
有聚有離，故事結束在新生命的誕生，
新生命是愛，同時也是承受的開始，
透過劇院空間我們跟那條街的生命也好像有了連結，我想故事未完待續，
坐在戲院裡等待劇終人散的人，也能再把自己的故事好好演出下去。