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阿莫多瓦最新作品，看點是編劇。從《痛苦與榮耀》的個人生命回顧，以往擅長在記憶的
套層結構中峰迴路轉的敘事手法。如今導演老了，洗盡鉛華，已不復見？取而代之的反而
是誠懇與真摯。
《平行母親》展現依舊十分阿莫多瓦式的起手式：男性缺席的女性世界。十分八點檔的劇
情，鄰床兩位同時間生產的母親抱錯小孩，並且開始期待是不是有甚麼爆炸性，或巧妙地
在過往與現今的記憶中穿針引線般遞迴，道出歷史中同樣的宿命，或悲劇。
在這樣令觀眾有點緊張兮兮的期待（很希區考克）中，讓潘妮洛普克魯茲展現了金獎影后
欲語還羞的演技（當然也入圍今年奧斯卡）。《平行母親》抱錯小孩的狗血劇情本來應是
情節的高低起伏，萬萬沒想居然是十分平舖直述地揭開謎底，變成只是在女主角個人內心
的改變，確實觀眾也都看在眼裡。
那樣的溫醇，如同鉅細靡遺的剪接，娓娓道來。並準備在最後三十分鐘端出最後的主菜。
在佛朗哥獨裁時期被迫害並且埋在亂葬崗的異議分子，藉由田野調查，考古挖掘的過程，
讓身首異處的屍骨得以拼合圓滿，並讓後世子女哀悼。
看似嚴肅的歷史支線，與電影大半段抱錯小孩的主線暗示著，當今可以快速檢驗DNA子女
判定，就像是隨叫隨到的Uber Eat，電影中把快遞來的試管，口水沾一沾，請快遞送回實
驗室，剩下就是等待e-mail。更先進的搞不好還用App即時通知，如此迅速（連台灣八點
檔要調包都很難），對照後段實行緩慢的考古過程，以及極為漫長的沉冤昭雪，轉型正義
。當代「認親」的時間性，除了是電影中效率且快速、甚至如電腦角落冒出通知般冷感，
同時也「緩慢地」在劇中兩位母親的演技中見證。

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