直接講幾個一看就很奇怪的制度 :
1. 可憐的東西.火上鍋等電影台灣根本就還沒上映
所以很明顯就是把影展也一起參進來做撒尿牛丸
那以此標準 為何伊尼舍林的女妖還在榜單前20?
伊尼舍林到底算去年還前年的片
那我是不是可以預設可憐的東西明年也會持續上榜
2. 承上點 如果把影展片也一起參進來選
你怎麼確保全部人都有公平的機會看到?
霸權動畫去年金馬奇幻影展只放映兩場
一旦錯過基本上很難有合法管道再看到
你所謂影評人提到這部片
是真的覺得好看 還是因為他很不容易看到 所以你提了
所以對普羅大眾來說看看就好
不過要稱讚巴比倫他們有前十 (不管他們是真心喜歡還是怎樣)
是這個榜單裡算是唯一走出不同路的選擇
巴比倫就是被國外影評圈嚴重低估

有些電影是連公開上映的機會都沒有，而是金穗或學生畢製......請問以觀影個體戶做評選標準的一張單，這有啥問題嗎？我是能明白有些人會覺得這是在自high，但是不是孤芳自賞不談，每個看片人所在的產業位置就不一樣，能看到的東西就有差。若我今天專看連國內影展都看不到的外片screener就窮盡我喜歡的片子，難道要被攻擊是歧視全台灣人？奇怪的不是這個制度，而是把個人喜好綁去為院線放映這個狹隘的管道服務若仔細看那張單子上參加的人，很多就都是在國外做翻譯、製片跟選片工作的，有些則是在校學生。他們要選一些只有自己能看到的東西為啥道德上要被譴責？更不用說很多片子甚至是需要盜版、串流跟特別的藝術展撐開映演空間（有人注意到鄭秉弘選了山道猴子嗎）