※ 引述《cjol (勤樸)》之銘言：
: 台灣是沒有人才了嗎 為何電影斷層這麼嚴重
: 是大家都不支持台灣電影 還是一代不如一代?
演技需要人生歷鍊，而愈平順的人生就愈少歷練，後輩時代享受安樂生活就少歷練。
這不是台灣這樣，現今世界各國或多或少都會，因為都經歷一段長時間的和平安樂時代。
所以演一般情境較容易，因為平常生活容易體驗，而極端情境就不容易有人生體驗。
極端情境難演，像二戰鬼畜日軍的野獸畜牲眼神，是殘忍犯罪者才有，一般人演不出來。
修行精神境界崇高者的眼神氣質，像釋尊佛陀的俊秀清淨智慧形相，一般人也演不出來。
所以導演選角很重要，演員不是什麼角色都會適合演，往往是要依角色來找演員才適配。

還好我看浴血任務系列沒這些問題

演技需要人生歷練，那不就是方法演技。其實台灣演員就普遍用方法演技。

鬼扯淡，照你這麼說，安東尼霍普金斯晚上大概都上街去殺人取肝，配青豆吃

在好萊塢，先經過幾萬場試鏡才有可能遇到有興趣的經紀公司，經過經紀公司安排許多次的試鏡才有可能搶下一次的小角色才有機會被看到，跟台灣都是先內定要捧誰再送去各個節目測水溫這種歷練差太多了。吳慷仁就是因為沒有經紀人才能靠自己接案磨練出演技，但也是要靠導演提拔不然根本沒機會。在好萊塢，完全素人是有機會靠演技往上爬，但在台灣不靠關係根本不可能台灣環境不夠競爭也沒有公司要認真培養，現在都撿現成找網紅不然就是外表好的，反應不好就換一批，加上談話性節目比戲劇類多根本沒機會讓年輕一代練功。往對岸跑是好的，比較多磨練機會，但要主動舔的也不要怪人反感