好書快報，蠻有意思的新書，一開始在線上試讀就被東方教主的俊帥玉照吸引目光了XD
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《游離色相：香港電影的女扮男裝》
作者： 洛楓 出版社：三聯 出版日期：2016/03/16
http://www.books.com.tw/products/0010709330
以下文字引自網路書介：
尋求理解衣服和裝扮如何影響性別的外觀與身分認同，
討論電影與舞台演出的美學風格，
看男變女、女扮男、亦男亦女、非男非女、反串再反反串等
種種不可思議的性別形態。
女兒身抑或男兒郎？
可曾誤會任劍輝、梁無相或凌波是個男的？他們在電影裡偶爾的女裝身段只是被誤作
一種「反串」？當林青霞化身情癡的賈寶玉跟張艾嘉飾演的林黛玉生離死別，接著又變身
武功高強野心統一天下的東方不敗時，會否產生「性別錯認」的快感？梅艷芳比鬚眉男子
更豪邁硬朗、吳君如「女同志」的Tomboy扮相等，香港電影的故事可以從一套一套男男或
女女的衣衫談起。
「女扮男裝」一直是香港易服電影製作的主流，從戲曲、武俠到時裝喜劇，無論數量
還是質素都遠遠超越了「男扮女裝」的形構，從光影觀照的角度出發，來回於心理學、社
會學、符號學、電影理論、表演研究等範疇，漫說「性別易裝」的歷史建構，重新辨別女
性易服者的陽剛與陰柔氣質，並從酷兒的視野分析多元性別流動的面貌，同時跟西方易服
電影比較，觀察彼此在視覺呈現上的文化異同。
第一章〈傻戇樣、癡迷相〉分析粵劇「女小生」任劍輝的時裝喜劇，看她如何藉著「
性別易裝」的伎倆反轉電影中曖昧的情色景觀，時男時女的身分有時候雌雄莫辨，營造性
別錯摸與身分錯置的諧趣風格，扮馬姐、做騙徒、當敗家子，難得是演出「樂而不淫」、
表情靈活生動，穿上女裝卻很陽剛，為她的戲曲經典建立另類的變裝形貌，卻同樣深入民
心，讓戲迷津津樂道。
第二章〈西裝男人〉論述梁無相的「酷少」（Butch）本色演出，那是一種屬於上流
社會貴家子弟的儀表和風度，梁無相演來幾近「只此一家，別無分店」，同樣集中「時裝
電影」的類型，結合梁氏生平奇異的際遇、形象與性向，顯影她在影片中一人分飾兩角、
一身兼容兩性、亦姊亦弟的雙身隱喻。
第三章〈梁兄哥的聲情形貌〉討論凌波的「黃梅調電影」，看她如何單憑一部《梁山
伯與祝英台》便風魔台灣和香港數以十年，並從她的唱曲造詣像「嗓音」的音調、音域、
音質和色性入手，看她怎樣以一把歌音走天涯，帶動悲慟、狂喜或天真爛漫的情緒感應，
穿梭於花木蘭、女狀元等二重性別的角色，反串男裝時清靈俊秀，回復女裝時意態嬌羞。
第四章〈性別的感光片〉轉入「武俠類型」，闡釋陳寶珠的少年俠士風貌，戲曲小生
出身的她在成年時期拍了數以百部的刀劍片，以北派武打身段配合粵劇功架，在片中飾演
初出茅廬的江湖小子，青澀硬朗也青春勃發，體現了香港電影年代的轉型與變遷，尤有甚
者，飾演男角的她在戲中不避情慾暗場，撩撥幾許想入非非的酷兒想像！
第五章〈永遠長不大的「小飛俠」〉輪到另一位武俠反串奇才登場，那就是馮寶寶的
「小白龍」系列，從童星的生涯開始，她早已粉墨登場演出小男角或小宰相，十四、五歲
的青春期卻以東洋俠士的姿態打造新派武俠風格，但「小白龍」的角色猶如西方的「小飛
俠」（Peter Pan），永遠不會跟任何女角談情說愛，因著「性別易裝」的設置而被「去
性化」（desexualized），馮寶寶演來冷靜沉忍！
「七公主」不能少了蕭芳芳，第六章〈從玉女到Tomboy〉以「林亞珍」的形像追蹤她
從電影過渡至電視、再回歸電影的特殊形態，作為「TB」的中性典範和諷刺時弊的喜劇人
物，「林亞珍」折射了蕭芳芳反轉自我的轉型意識，透現了七十年代香港的社會問題，成
為日後這個動盪城市的集體回憶和文化符號。
第七章〈大美人的男色景觀〉展現林青霞的反串歷程，從二十二歲首次易服飾演驕縱
癡情的賈寶玉，到連續演出徐克的電影，包括《刀馬旦》的革命黨、《笑傲江湖之東方不
敗》的武林野心家，最後還在王家衛的《東邪西毒》來個慕容燕、慕容嫣的性別與人格分
裂，締造無可抗拒又充滿爭議的易裝神話，到底林青霞有沒有主體性？這個章節以迂迴的
正反角度論辯「反串了仍是大美人」的悖論！
香港能有幾個演員能穿西裝、軍服、中式長衫、西式婚紗、日式和服而能穿出變貌？
又能有哪個演員可以扮演女飛俠、政治特務、甚至「鹹濕皇帝」？第八章〈女俠、軍裝與
西裝女人〉研究梅艷芳百變的身體與色相，探索她的女生男相、軍裝麗人和反串男人的星
河圖譜，自言「不是美人、是陰陽錯」的她如何憑藉個人的演技、型格和身段，結合光影
流動的性別觀照，開啟那複雜而矛盾的明星形相。
吳君如是近年電影圈中備受爭議的人物，第九章〈女漢子．江湖情〉探討她逐漸撕裂
的酷兒形相，從一九九六年的《4面夏娃》與一九九八年的《洪興十三妹》說起，看早期
的她如何以TB的boyish顯露女性的陽剛特質（female masculinity），然後是《得閒炒飯
》，依然延續灑脫硬朗的氣息張揚「女同」身影，但到了《12金鴨》，潛藏的浮誇、淺薄
和粗俗卻因應導演的男權意識而浮出地表！
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作者簡介
洛楓
詩人、文化評論人，香港大學文學士及哲學碩士，美國加州大學聖地牙哥校區比較文
學博士，香港電台廣播節目《演藝風流》客席主持；曾任教於香港中文大學、科技大學、
理工大學、演藝學院、嶺南大學等，研究範圍包括文化及電影理論、中西比較文學、性別
理論、演藝及流行文化。
著有詩集《距離》、《錯失》、《飛天棺材》；小說集《末代童話》、《炭燒的城》
；散文集《變臉幻書》；評論集《世紀末城巿：香港的流行文化》、《盛世邊緣：香港電
影的性別、特技與九七政治》、《女聲喧嘩：媒介與文化閱讀》、《禁色的蝴蝶：張國榮
的藝術形象》、《請勿超越黃線：香港文學的時代記認》、《情書光影：洛楓演藝評論集
I》、《迷城舞影: 洛楓影藝評論集II》。其中詩集《飛天棺材》獲2007年第九屆香港中
文文學雙年獎詩組首獎；文化評論集《禁色的蝴蝶：張國榮的藝術形象》獲「2008香港書
獎」及「我最喜愛年度好書」等獎項。