原本沒接觸過百合廣播劇，家裡有位廣播劇迷，最近常問：要不要來聽劇？於是選了兩個系列嘗試。
整體而言聽廣播劇和看劇最大的不同在於，廣播劇的刺激純粹來自聽覺，基本上不太能偷懶快轉或省略，以免錯過重要的資訊。
一個原因是有些橋段穿插著配樂，無論背景音或配樂都傳遞著與情節起伏相呼應的氛圍；有時比較尷尬的是後製配樂與人聲若沒有協調好，容易出現說話聲被音樂蓋過這類的情形，需要更全神貫注聽劇。
另一個原因是所有線索都透過聲音呈現，不似看劇可以從演員的表情、動作、甚至字幕等視覺資訊理解推敲，如何透過聽懂台詞、語氣和配樂或背景音呈現的氣氛來理解劇情和角色心境，便格外重要。
絕望三部曲
三個環環相扣的故事，共通點是對愛的渴求、女性受男性/父權壓迫、女性的相互理解憐惜、悔恨、以及對救贖的追尋。
絕望的海 作為故事起點，無論波兒或冷藍的性格都充滿著矛盾。
無人能想像表面嚴肅冷漠的冷藍實際上如此縱情玩世，他不假辭色的一面吸引了波兒；看似波兒以萬種風情誘使冷藍一步步踏入狩獵範圍，實則波兒才是無邪的那一個，縱使曾經被辜負被重創，依然相信愛的存在。
兩人間的互動自冷藍不再偽裝的那一刻起開始翻轉，對波兒在「被調教」時不住的求饒與怒斥全然無動於衷，渾然不覺波兒分明處在受創狀態（聽說是個心理學家呢），說明了冷藍並不是波兒期待或想像的那個人。
這等同將原本已站在危崖上的波兒，更向外緣推了一把。
原本支撐波兒的是對負心者的恨。愛的反面並不是恨，而是不在乎。換言之波兒原先心仍有愛、更渴望被愛。當發現冷藍不過也當他是洩慾的客體，波兒最後僅有的微小火光也熄滅了。
這一期讓我頗為佩服雷音的演技，將震驚、害怕、失望終至絕望的情緒轉折發揮得淋漓盡致。
聽完絕望之眸第一時間，其實對於蔚藍是否真的愛唐糖感到懷疑。與其說是愛，不如說蔚藍透過關注唐糖、試圖保護唐糖，來贖自己記憶中的罪。 與此同時，蔚藍卻也越過了禁忌的界線，在老師身分之下輕易擄獲了唐糖的信任與依賴，卻又出於罪惡感與慌張而一度將唐糖捨棄，使得後者再度受傷（這故事告訴我們：女人也有很渣的）。
或許蔚藍依然是當年的冷藍，他並不知道如何愛人，給出的是控制、是以自我為中心的關係。只是當唐糖顯而易見身處在被剝削的關係裡、對象還是原本應該照顧他的長輩，一個無辜與受害的存在，彷彿再次給了蔚藍機會，去拯救那渴求被愛而陷於苦痛的女孩，試著在這一次抓住他曾經沒有抓牢的手。
絕望之森 在三部曲的終章，被救起的清香/波兒或是心理受到衝擊而無法完整回想起過往，或其實刻意避免回想，都是置之死地而後渴望平靜的選擇與自我保護。
鄉村裡女性的處境，在中國確有其事，重男輕女導致的性別比例失衡，如電影《盲山》那樣的故事，並非偶然。
聽到此處我想，唯一不太喜歡這兩系列廣播劇的地方，是其中每個女性之所以和另一個女性建立情感或相濡以沫，似乎都有著被男人傷害這項共通點。而這並不是個討喜的GL故事元素。
若要用簡單的心得形容，這一期在使聽眾因為劇中人的絕望而感受到並非愉悅的聽劇經驗，卻又難以忘懷那樣的感受，顯然十分成功。
不得不說絕望之森的出色也在於，它是三部曲的絕望之最，編劇毫不猶豫地讓聽眾知道，女性所受的壓迫幾乎沒有盡頭；編劇也要透過清香和茯蘇二人的遺憾（雖然這一對的情感發展最缺乏鋪陳），讓聽眾經驗到在絕望之外還有絕望。
在夢裡 每一期篇幅較小、故事情節相對單純，最後堆疊出的情感衝突可能也因此而較為清晰。
和絕望三部曲相同，在夢裡的重要主題依然是罪咎悔恨，與試圖以救贖尋求救贖。
路千禾同樣因為罪惡感，拚了命想救茯苓。可惜無論他如何費力，救的畢竟是一名深覺生無可戀之人。
當他一廂情願地說：「給我贖罪的機會，等你出獄......我想把你遺留的開心和快樂全都還給你」我幾乎啞然失笑。這是怎樣的執迷呢？
路千禾在茯蘇死後三年雖然始終心懷愧疚，但他對人生仍懷抱希望，因此可以那樣輕易對茯苓說出，要幫助他把幸福找回來一類的話吧！
也許雖然是GL配對，所謂愛情本非此系列的主軸。它在說的是兩個人的恨與悔恨，因為失去了同一個人而產生連結。恨於是在看見對方的悔恨之後削弱了力道；悔恨因為知道了仍有贖罪的機會，而重燃希望。
倘若人生的絕望沒有止境，或許到夢裡，還能有一絲喘息空間，還能有一線生機吧。