※ 引述《youtien (恆萃工坊)》之銘言：
: 制約創作者最大的是什麼？很多人都喜歡說是環境，是錢，是法律等等。為什麼
: 喜歡這樣說？因為這樣就可以把過錯推到別人身上。如果從自己身上找理由的話，我
: 說，制約創作者最大的，是性格。
這就是我說的教育跟耐性問題
被東方教育形塑出來的人格其實很難在原本的環境下突變
大多要出國了才會被思考轟炸
: 你能作出一點東西，代表你有基本的智力和技能了。還不夠的話，練上去就是了
: 。還是比不過高手的話，你找一片藍海來做，總有別人還沒做過的生意，那就是你的
: 。人脈不夠？經營能力不夠？去找啊，去學啊，去拉人啊，把自己變成適合這個環境
: 的形態啊。但我看到大多數的情況，是懶得去衝，不願去改變，只想待在舒適圈，做
: 喜歡的事情就夠了。勉強有了一點成績，有了一些收入，那就更有理由確認說我現在
: 這樣子就可以了。如果艱苦一點，也更有理由說能活下去就好了，太遠的事也想不了
: 太多。所謂想不了太多，就是完全不去想的意思。或許不是完全不想，而是想過一些
: ，然後馬上否定說「不可行」，或者再論證一下說它不可行。從結果來看，也和完全
: 不想沒什麼兩樣。
因為小時候就被限制住了，所以這也是沒辦法的事情。
我們在衡量一件事情的時候是找不能做的理由，而不是找能做的理由
過於害怕失敗，導致最後甚麼都沒辦法做，就跟劍二差不多。
: 你跟他講道理是沒有用的。這年頭，創作者都是比較任性的人，不然不會來創作
: 。會聽得進這種話、而且會照做的人，也許一早就是走常規的路子去各行各業做事，
: 而沒來搞創作，或是玩過兩下子就不玩了。沒有一點任性和執念，在創作的路上走不
: 遠的；然而正是這種任性和執念，會讓我們不願採行正確的經營方式，或者會堅持自
: 以為正確的經營方式。別人勸你建議你，你就回他「不懂不要囉嗦」。而就算人家是
: 懂的，你也不會聽，然後你自己懂歸懂，還是混不出頭。
無法溝通這件事，也是出在教育問題。
信任很重要，溝通需要信任累積。
而且溝通通常不會只有一方有問題。
: 關鍵在於，你最高的目的，是「把東西做出來、做到好」，還是「放自己好過」
: 。是後者，你就會牽拖。我可以說你講的每個原因都對，台灣就是如你所說的差這個
: 爛那個所以沒辦法這樣那樣，不是你的錯，是的，不是你的錯，也不是你的責任，是
: 的，不是你的責任，你只要能稍微關注支持一下什麼什麼就已經很好了。這樣你大概
: 會比較好過，然後你就還是沒有做出什麼東西來。或者我們可以改用前者來要求自己
: ：哪怕不利因素再多，你就是給我把作品搞出來，賣掉，活下來，直到拉起你一條產
: 業鏈，這才屌。現在愈困難，你將來就愈屌。
: 所以，如此整理下來，我們可以說，現在來從事創作，正是時候。為什麼？因為
: 就沒幾個人能克服性格問題，又能生產，又會經營啊。所以只要你把自己變成這樣的
: 人，那就相對容易出頭啦。相對而言。
這個很尷尬
我不否認啦，你如果全才的話的確可以自己來
但我不相信一個人有辦法做出巫師之類的作品就是了
回到溝通問題
你自己都說創作者有這弊病了，那麼越有能力多工操作的
創作者，對於溝通肯定是更不擅長的
因為你從以前到現在都自己來啊，你怎麼需要溝通
當你所有的成就，不管大小都是你自己一個人來的時候，你會想跟人溝通嗎？
我大學很多學科的報告都是自己來的，不管後面有沒有打醬油隊友都是我在弄
不是因為我很強，是因為我不擅於溝通。
今天台灣小規模的創作團隊不少，個人創作團隊更是多到不行，但為什麼我們
還是會在問，台灣人做的東西在哪？
不就是因為這些小團體做的東西實在太小了，沒人看到嗎？
那麼做大的東西就有人看到嗎？這當然不一定，那又得看做得好不好。
總之問題很多，如果是小東西，要談精神論是可以的，的確當範圍縮小到個人
時，很多是可以靠毅力與決心克服。
但如果是大東西，那精神論只是拿來批判他人的藉口居多。
今天要討論的是小說創作，那我也覺得這篇很不錯，畢竟小說家是自力發電。
但如果要討論到遊戲，那我要問：
人呢？
錢呢？
時間呢？
都沒有的話，那失敗不是一開始就能預見的嗎？
這樣的話一開始就不該跳了啊，不會因為你想做個三Ａ遊戲，這些東西
就能冒出來，不可能出現的東西就是不可能出現。這已經不是告訴自己
何不試著做做看，只要努力就能成功，就變得出來的東西了。
也不是說每個人都這麼想，東西就會出現。
喔好吧，其實有些人整天喊喊就只是喊喊發發牢騷而已，這種人的話不
用太當真聽聽就好，犯不著要求他們一定要投入創作。
因為對這種人認真也是在浪費自己的時間啊。

就像那個只會拿莫須有的東西來酸的.