臥龍弔孝，我是第一次看整齣，以前只看或聽過唱工的部分。本來很怕睡著，但出乎意料
的，雖然嗓音不是那麼像言派，但唱的還蠻好聽的。這次聽著是根據言興朋的腔，與言菊
朋稍有不同，這樣也好，我總覺得坤生學小言可能比較容易學的像，因為他學過越劇小生
，唱腔比較軟，而老言就比較硬，坤生學起來只怕吃力不討好。
文場在反二黃慢板的過門拉了不少花腔，要下不少彩聲。可是我覺得這戲是弔孝，雖然孔
明並非真心，但在他哭祭周瑜時拉這麼多花腔，其實與劇情並不太吻合。況且老生唱腔並
沒有二胡伴奏，只有一把京胡，而在花腔中其餘文場樂器又常常跟不上京胡的速度，結果
是索性就停下來，等京胡的花腔拉完再加入，但是如此一來，伴奏的聲音就忽然只剩一種
樂器了。或許這也是兩難吧。孔明一般穿八卦衣，只在這齣和借東風登壇台穿平金的鶴氅
，看起來頗為華麗。
另一個亮點是周瑜夫人小喬，黃聲苓飾演。雖然事不多，但她的尖字念的極好，尤其是ㄙ
的音，不像一般坤旦失之扁平，而有乾旦的厚實感。這戲裡林政翰又趕了個趙雲，張玲菱
也趕了個魯肅，老生唱那麼一大段，他們就站在那邊當活佈景，雖然這種情況到處都是，
二個丫鬟也一樣在罰站，但趙雲還紮著靠，真是看了都替他累。
活捉，演的是老本，吹腔接高撥子，不是現在流行的版本，這是我最愉快的一點。不過乾
冰是只要閻惜姣在場上就噴個不停，而且噴的浩浩蕩蕩，彷彿沸水騰滾，其實真的不必噴
那麼久，也不必噴那麼多。鬼路時噴噴還有道理，到了張文遠的書房裡何必還噴？而且噴
那麼多，也花了不少錢吧。對表演也有影響，舞台上全是乾冰，魂旦的下半身全都被遮住
了，又跐蹺又大費力氣的做出那麼厲害的身段也都看不見，變成白做。最讓人哭笑不得的
是有一個身段是魂旦面向裡跪，下腰，同時雙手車輪式的揮舞水袖。跪著本來就矮一截，
水袖一舞動又把乾冰全都揮起來，結果漫天的白霧，只看的到演員揮動的雙手。
然後是扮相，或許為了表現是鬼，右臉有一道紅痕，嘴唇偏紫色，頭上戴了一堆白色的東
西垂在兩邊，應該是用來代替以前的紙錢，是比老扮相美的多，不過那堆白色的東西，看
起來真的很像耶誕樹上纏的裝飾品。
這次還有噴火。嗯，其實不是只要演鬼就得噴火的，閻惜姣噴火我還真的是第一次看到。
當然在演出效果上非常討好，但是原因是什麼呢？看到一張照片說是閻惜姣的滿腔怒火，
哈！噴火一般有兩種，一種是噴松香末到場上其他演員拿著的火把上，這會是熊熊烈火。
一種是口中含著火筒，噴出的則是火星，這次就是這種方式。可惜了一點，這次的火筒超
大，露在演員嘴巴外面，看的清清楚楚。我一開始還以為是塗黑嘴唇，仔細一看發現是火
筒，然後第二次噴完後轉身往裡走，還沒完全轉過去，演員一把抓下火筒朝後臺扔，想來
看到的應該不止我一個吧。
其他有關陳秉蓁的部分，有一句詞“不該害我命喪生”，後三個字聽著怪怪的，一般不都
是命殘生嗎？陳的嗓子特別好，可是當唱腔走低時偶爾會露出本嗓。還有一次臥魚後起身
時，滑了一下，當然一整齣戲只滑一下也夠好了，可是這戲畢竟蹺工是一大重點，還是有
點可惜。還有，腳步過大，頭場還好，等到跟丑角繞桌子跑時就真的太大，把裙子都踢開
了。
張文遠由徐明鴻飾演。功夫真的不錯，屁股坐子又高又輕，矮子步（還是打腳尖？忘了）
四平八穩，但小毛病也有。念白的嗓音夠亮，但一唱起來就……不忍心寫。他與釣金龜的
情況不同，他大部分時候構的上調面，可惜就是音域不夠廣，最弱的是張口音，好多次都
呲花了。個人經驗是共鳴位置不對，如果把音送上頭部就十拿九穩了。希望他仔細研究發
音，對唸白也是有幫助的，另外還要注意四聲，他的“世”和“時”聽起來是同一個字，
而陳秉蓁就分的清清楚楚。
還有表示害怕時站在原地哆嗦，但一抬腳往前就忘了要害怕。甩髮可能是勁頭及速度都不
夠，常呈現鬆散的狀況。另外假腳本來放在椅子後面，後來倒了露出來也沒有收好，油彩
盒子也掉了（這倒真是沒什麼機會去收，看的我一直替陳秉蓁擔心，地板被乾冰遮著，她
要是一腳踩上去滑倒就慘了）（寫這些會不會太明白到讓人下次再看這戲時對這些特技沒
了期待？）
好了，寫完了。再廣告一下，下個月除了國光有兩場“傳承傳演”，復興也有演出喔。9
月10號復興劇場（魚藏劍，荷珠配，陸文龍，跪池），還有在大稻埕連續三天，23號三打
白骨精和尤三姐，24號楊八妹，25號秦香蓮。票價便宜（我一直忘不了有回中場休息和一
位伯伯講到國光的票價時，伯伯哼了一聲說“自抬身價”），復興劇場要現場購票，大稻
埕請上兩廳院。