京劇「紅娘」最有名的一段唱詞是「佳期」一折中的一段「反四平」：
小姐小姐多風采，君瑞君瑞大雅才。
風流不用千金買，月移花影玉人來。
今宵勾卻相思債，一雙情侶稱心懷。
老夫人把婚姻賴，好姻緣無情被拆開。
看小姐終日愁眉黛，張生只病得骨瘦如柴。
不管老夫人家法厲害，我紅娘成就他魚水和諧。
但紅娘也曾經是一部禁戲。經過修改之後才能演出的。
原因正是因為那有名的「反四平」。舊詞是：
小姐小姐多風采，君瑞君瑞大雅才。
風流不用千金買，月移花影玉人來。
今宵勾卻相思債，無限春風抱滿懷。
花心拆，游蜂採，柳腰擺，露滴牡丹開。
一個是半推半就驚又愛，好一似襄王神女赴陽台。
不管我紅娘在門兒外，這冷露濕透了我的鳳頭鞋。
這個被禁實在怨不得人。但荀大師也不是故意要唱「粉戲」，被
評為第六才子書(另五部是莊子、離騷、史記、杜甫詩、水滸傳)
的西廂記原是如此
元雜劇 王實甫 張君瑞夢鶯鶯
張生唱詞：
[元和令]繡鞋兒剛半拆，柳腰兒夠一搦，羞答答不肯把頭抬，只將鴛枕捱。
雲鬟仿彿墜金釵，偏宜髻兒歪。
[上馬嬌]我將這鈕扣兒鬆，把縷帶兒解；蘭麝散幽齋。不良會把人禁害，咍，
怎不肯回過臉兒來？
[勝葫蘆]我這里軟玉溫香抱滿懷。呀，阮肇到天台，春至人間花弄色。
將柳腰款擺，花心輕拆，露滴牡丹開。
[么篇]但蘸著些麻兒上來，魚水得和諧，嫩蕊嬌香蝶恣採。
半推半就，又驚又愛，檀口搵香腮。
西廂記在漫長的形成過程中，原是有來自於民間街頭藝人的貢獻。
有活水源頭，但也不免有些雜質。患難中相遇的青年男女，品貌皆
優，產生情愫是自然的。強調色情的部份並無必要。
「淨化」後的紅娘反而更有舞台魅力。
王實甫原劇是五齣，各齣有楔子再加四折。要改成一個晚上演完，
不得不有取捨。荀慧生的剪裁是很不錯的。因為他本身是挑班主角，
紅娘的戲份自然稍重。在王氏原劇中，三個主角的份量是大致平均的。
五本連楔子二十五段中，張生主唱八段，鶯鶯五段，紅娘七段。
王作中張生主唱的段子中，初上場來到蒲州看到黃河的一段：
[油葫蘆]
九曲風濤何處顯？則除是此地偏。
這河帶齊梁，分秦晉，隘幽燕；
雪浪拍長空，天際秋雲卷；竹索纜浮橋，水上蒼龍偃；東西潰九州，
南北串百川。歸舟緊不緊如何見？卻便似弩箭乍離弦。
[天下樂]
只疑是銀河落九天，淵泉雲外懸，入東洋不離此徑穿。滋洛陽千種花，
潤梁園萬頃田，也曾泛浮槎到日月邊。
很可惜荀作沒保留下來。
西廂記故事的原型是唐朝元稹的「會真記」。張生據傳就是元稹本人。
元稹一代文豪，官至宰相。他的出場，配上一段類似「玉門關黃沙起
風吹如浪 耳聽得戰馬嘶遍地牛羊」氣勢雄渾的寫景，崔鶯鶯才算沒有瞎了眼睛。
西廂記現代改編的成功例子，還有張君秋。配合演員的條件，張派西廂記的重點
由紅娘移到了崔鶯鶯。對老夫人的抗爭，荀派由紅娘發動，張派則是崔鶯鶯自己
挺身而出。面對禮教、天倫跟愛情的衝突，這樣的安排更有戲劇性。荀派只演到
老夫人允婚，張生晉京赴考為止。張派則一直演到張生中榜榮歸團圓為止。在王
氏西廂記原劇五齣中，最後一齣團圓主要是交代結局，戲劇高潮已過。張派保留
這個，最重要的目的是為了要讓崔鶯鶯有機會唱送別的那一曲
<反二黃散板>
碧雲天 黃花地 西風緊
<原板>
北雁南翔。
問曉來誰染得霜林絳？
總是離人淚千行。
成就遲，分別早，叫人惆悵。
繫不住駿馬兒空有這柳絲長。
七香車快與我把馬兒趕上，
那疏林也與我掛住了斜陽。
好叫我與張郎把知心話講，
<散板>
遠望那十里亭痛斷人腸。
西風、北雁、疏林、斜陽，崔鶯鶯的氣魄格局，就比一般「才子佳人」劇高多了。