瑪莎談金音獎：這屆的觀點，在找好所有評審時，其實就建立了
文|王信權
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▲Photo Credit：吹音樂
第 10 屆金音獎入圍名單公布的隔天午後，從陳珊妮手中接下本屆評審團主席的瑪莎，於
相信音樂的大廳，接受我們的訪問。他說了對於金音獎的想法，以及一些入圍作品的特色
，更談了一下「另類流行」這獎項。
完成評審會議與記者會，坐在沙發上的瑪莎，總算能先鬆了口氣，並重新檢視了入圍名單
。「我覺得主席的位置非常重要，但在完全沒有任何經驗跟理解的狀況下，我要去接這個
工作，的確對自己的能力有些擔心，真的不是因為謙虛。」瑪莎說。
問：首次當評審團主席嗎？請分享接下這個位置的心境與過程。
答：嗯。我在接主席之前，的確思考很久。我也只有做過金曲獎初審階段的評審，其實就
是在家裡做功課的狀態，聽多少就評分多少，然後把工作完成。可是，我覺得一個獎項很
重要的部分是——這個獎項要呈現給人是什麼樣的觀點。
坦白講，對我來說，壓力算是蠻大的，不會小於我們自己的唱片或演唱會。的確，花蠻多
時間在這個上面。但是，我不曉得之前的狀況怎麼樣，因為金音獎現在是主席制，金曲獎
也是這 2 年才改成主席制。
大概從 2 月、3 月的時候，跟珊妮通完電話，我確定要接下來的時候就在思考說：好，
如果是一個主席制的評審團，應該要呈現什麼樣的狀態？我甚至去參考了，譬如說坎城影
展或威尼斯影展，那種主席制的評審團組成與方式，思考為什麼他們要這樣做？這樣做出
來的結果，跟其它獎項的差異會在什麼地方？
那時候才覺得，這屆所有的觀點，在主席找好所有評審的時候，其實就已經建立了，對我
來講，每位評審就好像是一個圈圈，聚焦的部分就是圈圈的集合，也有某些東西是在這些
圈圈外面的。所以，我覺得有些獎項，不一定是大家的交集，可是都會是大家討論出來的
狀態。
因此，我還蠻相信這次的評審。我只是對於每個獎項，先提出看法之後，之後所有的聚焦
跟討論，完全讓大家進行。
問：除了挑選評審之外，你參與最多的工作是哪一部分？
答：我連場地也要討論，記者會也要討論。覺得自己已經要開一間公司了，很扯的狀態..
.
...。
主要是，自己都會有意見。因為我覺得如果要接，就不想讓它因為只是：好像我接了主席
的這個工作，就只是把獎項解決掉而已。你應該關心這個獎項的所有部分，更何況它是一
個年輕的獎項。
當然，另外一個讓我還蠻願意這麼積極的點是，我覺得大家對我是一個很信任，以及開放
的角度，不管我提了什麼，相關部門跟團隊都「好啊，沒有問題」、「好，我們做」。甚
至，我會問說，沒有這個預算的話，可以明年再做沒關係。他們都會跟我講，預算這部分
真的沒問題，主要都在公部門的議事規則之類的東西。
因為他們的態度，我就會想要試著去看能不能再改變更多，不小心地又會管更多。所以連
典禮的場地、金音獎應該要怎麼樣被大家看見的方式，其實也是覺得，它就不是一個這種
獎項，就不能用那種形式去呈現。
問：這次在邀請評審委員有哪些考量。
答：對我來說就是，未來的 5 年或 10 年音樂圈中，不管獨立音樂或流行音樂場景，他
們會是很重要的人，不論他是在評論類，或是在音樂製作幕後。還有一個很重要的一點是
，他們對我來講都是很 open mind。
因為，我覺得有接納各式音樂風格的人，即使他們反對，一定會有他們的意見，而且這些
人都是我曾經看過他們發表過，我讚賞的觀點的人，包括不同的年齡層，但是我有很平均
的去分配。
我覺得在網路時代，每個人的偏見會越來越明顯，因為每個人都可以試著去發表意見，不
知不覺地會被按讚的數量，或別人給你的留言給綁架。當你偏見越來越明顯的時候，別人
認同才會越來越多。但我也不希望他們只是鄉愿而已。你需要說出一些，與眾不同的、特
別東西的人，我才會去覺得，我喜歡你的觀點，以及你有一個好的聽音樂方式。
所以，我覺得自己找了一個很可怕的明星隊。我可以很大膽地講，金曲獎都不見得有這麼
好的評審陣容。
問：那，從這次入圍名單公布，你覺得是呈現出什麼觀點？是特別年輕嗎？或是曲風特別
新呢？
答：我是很喜歡的，是一個平衡的名單，在所謂的意料之中，跟出乎意料之外，這兩個東
西，有一個很好的平衡。我覺得一方面，評審貼緊了群眾的脈動；另外一點是，大家有更
開放的心胸，接納一些不一樣的類型。
問：你認為作品裡有哪些特質，更容易被評審所看見呢？
答：評審普遍有一個共識，如果金音是因為報名限制作品，要有 70％ 以上是自己的創作
的話，那我們就必須更focus 在音樂這件事情。所以，我們大家都屏除了所謂的包裝、
行銷模式，單純從作品來看。
因為我覺得創作一定是，你心裡有任何感想，或你有想說的話，所以你從創作去表達出來
。那詞跟曲的配合，以及成熟度、傳達的方式，還有你給大家聽見的是什麼？以及你是否
有百分之百地掌控自己的音樂。然後，音樂上達成有某種個人特色，或是無法被取代的地
位。
問：可以就本屆入圍較多的大象體操、百合花及劉庭佐（知更）為例，聊一下這些作品的
特色嗎？
答：我覺得在這些年來，大象體操已經脫離了，所謂「數字搖滾」的狀態。他們試著在各
自有不同喜好的同時，百分之百在自己的操控之下，嘗試挑戰一些新的可能，並且完成這
樣子的作品，這是很符合金音獎精神的作品。
那，百合花是一個比較新的樂團，評審們其實沒有特別聊到說，為什麼百合花會這樣子。
我想每個人都應該有不一樣的想法。但很奇怪的，大家沒有在討論中特別提到百合花，蠻
多結果卻都有出現他們。他們某個程度跳出了，我對樂團的想像，不管是在詞曲，或著音
樂性方面。某個程度，其實也不算世界音樂，但有一點那樣的味道；也不算真的搖滾樂，
可是又有那樣子的味道，也不算真的民謠。你很難去定義，可是又把想要傳達的訊息，充
分的表達給你，你也會覺得是好聽的，有趣的，甚至聆聽的過程中，我會覺得 mind-blow
ing。
然後，劉庭佐。從去年開始大家就一直說，他是金曲的遺珠，但評審們在今年討論的時候
，並沒有提到這件事情，其實不在大家的考慮範圍。但就創作本身而言，大家都會覺得他
的吉他彈唱有特別的方式。他在所謂比較主流的唱片公司底下，可是他用自己的能力，完
成這些事情。雖然有些評審會覺得他有別人的影子，可是他的詞曲搭配，以及編曲方式，
整個綜合起來看的話，大家都覺得是一張很特別的唱片。我想大家也都很期待，可以有這
樣子的創作人出現。所以，的確也被提名了不少。
問：剛剛漏掉了另一組同樣入圍多項的美秀集團，可以再補充一下嗎？
答：我家附近前陣子有工地在裝修，工人都會聽音樂，而且放得很大聲。在那之前，我其
實並沒有聽美秀非常多，我知道他們，唱片大概聽了前兩三首，那時候還沒有真的在評金
音。
有一天，我在陽台的時候，聽到工地的工人，整天一直在放同一首歌，而且跟著唱很大聲
，我就在想這到底什麼歌？那首歌很 kuso，但工人唱得很爽。後來我用 SoundHound 找
到他在聽哪首歌。他在聽美秀的〈小老婆〉。然後，回頭再去聽美秀，那時候就開始重新
思考，美秀是一個什麼樣的存在。
對，因為我覺得很多的樂團，或是在寫歌的時候，其實都會有一種，好像很文青的取向，
或是想要傳達自己想法的取向，偶爾會忽略掉什麼樣的人會對你的歌，或對你的音樂產生
共鳴。
的確，那旋律就一般的獨立樂團來說，一定會覺得旋律芭樂又簡單到不行，可是有一種很
特別的「口氣」。然後講出了一些，一般人沒有辦法在其它的音樂裡面找到的事情。我覺
得這是比較難得的部分，也是讓我感覺很驚訝的部分。
雖然，我沒有在會議上提出這一點，也沒有跟所有評審說過，可是我覺得這是美秀特別的
部分。他們可能自己也沒有意識到，有人會這樣子唱他們的歌，而且是這一首歌。但是，
對我來講，這就是音樂很重要的地方——要給不一樣的人，生活中一些樂趣、情感的慰藉
，或著是感情的發洩，可以達到這些功能，音樂對人就是一件很好的事情——而不是需要
用很多理論去研究。
問：最後，入圍名單公布之後，許多人開始討論何謂「另類流行」，你怎麼看這個獎項呢
？
答：另類流行，是在去年的典禮結束之後，金音獎顧問團所討論出來的獎項。那，金音獎
跟金曲獎有一個很大的不一樣，金音獎是用音樂風格來做分類，而不是用語言來做分類，
那有些很不錯的創作，不管從什麼角度來看，似乎很難去放到任何一個分類。
譬如說，艾怡良的作品，是不是一個好的作品？我相信是。詞曲都是她自己創作，可是算
一張節奏藍調專輯嗎？算一張搖滾專輯嗎？算一張民謠專輯？好像都不算。
那，音樂創作上一定會有這樣子的時刻，尤其是現在這年代，音樂越走越久，大家玩的東
西融合越來越多的時候，一定會有越難去定義某種音樂類型的狀況，沒有辦法用學院派的
方式，或任何技巧性的方式去把她的音樂做任何的歸類，一定都會有不一樣的意見。
有些創作歌手在主流市場一樣有不錯的成績。當他的作品，沒辦法被用音樂風格歸類時，
又有那麼一點另類，不是那麼的主流，但，旋律或期望的受眾，又比所謂的另類還要更大
一些的時候，他就會被放到「另類流行」。
另類流行其實是從 Alternative 來的，你要講 Indie Pop 好像也不是，所以比較接近Al
ternative。但你要如何去定義？這就是這屆評審得要去思考的問題。
那，這個定義我相信就是，不管是金音獎的哪一個風格類型，我們其實都花蠻多時間在聚
焦。我也相信，往後的每一屆金音獎，如果是主席制的話，勢必都會面臨到這個問題，什
麼是民謠？什麼是搖滾？什麼是節奏藍調？什麼是世界音樂？
「另類流行」在這次是新的狀態，我們期待像是許哲珮、娃娃或艾怡良，這種對大眾來說
，他們可能一直跨在主流與獨立，這中間很模糊地帶的作品。然後，你又沒有辦法歸類在
任何一個風格，或任何一個音樂類型種類的時候。的確，那就是另類流行。
文章來源：https://bit.ly/32m3hii