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〈燃點〉◎萊曼‧格林
這篇作品是四篇入圍作當中謎團設計最為突出的一篇：運送一億元紙鈔的運鈔車在
抵達終點後，車廂內的紙鈔和兩名運鈔員竟然憑空消失。謎團設計夠水準，而且還
提及台灣史上最慘重的天災「921 大地震」，似乎有將本格派與社會派的兩項元素
融合在一塊的野心。
不過很可惜的，作者的野心很龐大，龐大到短篇篇幅難以容納，撇開一些有瑕疵的
細節不說，921 大地震著墨的部份並不多，導致這篇作品有社會派的樣貌，卻少了
社會派的內涵。
其次，收尾收得急促，事件留了個未完結的餘數，作者自己也在台灣推理作家協會
第十屆年會上坦言：這篇作品原是一部長篇小說當中的一個章節，為了參加比賽，
擷取下來的部分不得不稍作修改，以符合短篇作品的完整性。然而，我認為就是這
個修改，讓這篇作品的水準降了一個層級。
寫作一篇推理小說，第一個步驟是取材，取材的重要性有時甚至可以影響一部作品
的優劣與否，在限定的篇幅內選擇適當的題材是一項看似簡單、實則困難的考驗。
目前台灣推理作家協會徵文獎的參賽作品題材都有複雜化的趨勢，其實這樣的趨勢
不難理解，複雜化的寫法比較容易創造出與其他人作品不同的獨到之處，可是只要
創作者一處理不好，複雜化的寫法就很容易失焦，這樣的窘境在短篇推理尤其常見
（很類似協會成員李柏青所說的「小廟大菩薩」）。
這也形成現今寫作短篇小說面臨到的最大困境：，一方面要讓短篇小說看起來飽滿
有料且獨樹一幟，另一方面卻又要展現短篇小說的精巧特質──我相信解決這樣看
似兩難的困境的最佳手法，絕不會是挑選長篇的題材硬塞進短篇的空間內，更不可
能是截取長篇作品裡的一個章節來寫成一篇短篇小說，而是將焦點集中在單一的謎
團上，然後利用這個謎團去做適當的延伸。
當然，這點說起來簡單，做起來困難，不管怎樣，想要挑戰台灣推理作家協會徵文
獎的每個參賽者都應該要去好好思考這個問題。
〈三狂人殺人事件〉◎霍筆砍
這篇與〈玻小姐的第一次〉同樣都是仿作，但是卻將原作故事發生的場景從日本搬
到香港，這樣在地化的安排自然而然衍生出（與原作有所區別的）獨特性。
即便我沒去過香港，但是裡頭的一些描述充滿了鮮明顯著的典型香港意象，這樣的
安排令我清楚感受到這篇仿作的新意，同樣都是仿作，比起〈玻小姐的第一次〉，
我個人比較偏好〈三狂人殺人事件〉。
我一直認為本土化有一個絕佳的優點（這裡的「本土化」不指台灣，而是指創作者
所處的那個地方），那就是能輕而易舉地賦予作品與外國作家作品不同的特點。
身為創作者，一定很清楚創作的難處不僅是要跟別人的作品一樣（好），更重要的
是，還得要跟別人的作品不一樣（以區隔他人的作品），而本土化就是製造獨特性
的一個絕佳手段。
〈三狂人殺人事件〉在本土化這點還算成功，而邏輯推演也是四篇入圍作品當中最
佳的一篇，不過它的故事基調卻不討我的喜好，殘酷駭人的行兇手法令通篇充斥著
陰暗悲慘的氛圍，我不是很喜歡這樣的閱讀感受。
當然，這算是個人偏好，除去這點，這篇我認為也算水準之作，不過我對於仿作的
標準比較嚴格一點，就如同〈玻小姐的第一次〉，倘若這篇並非仿作，我可以給出
更高的評價。
〔總結〕
雖然第九屆徵文獎的最終結果是從缺，但是並不代表這部作品集的水準很差，只能
說評審的標準似乎有逐年提高的趨勢（我的感覺是這樣啦），至少對有心參加MWT
徵文獎的參賽者來說，這部作品集仍舊是一個指標，除了可以從中了解評審的喜好
之外，也可以評估出現今MWT徵文獎的首獎水準究竟在哪，值得大家參考。
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