本文無劇透，請安心服用。
1977年，33歲的喬治．盧卡斯為了堅持他電影的開頭字幕：「很久以前，在非常、非常遙
遠的銀河彼端…」，以及整段銀河史的字幕不要被工作人員名單打斷，違反了美國導演工
會制定的「片頭設計規範」。被罰款之後他退出導演工會，並長達二十年不擔任導演。
也在同一年，24歲，失學而迷惘的詹姆士．柯麥隆在電影院渾身顫抖，發下了這樣的宏願
：「我要超越喬治．盧卡斯。」
20年後，在奧斯卡領獎台上，柯麥隆高舉雙臂呼喊：「我是世界之王！」
伍薰與《海穹英雌傳》其人其書，總讓我想到這些逸事。
喬治．盧卡斯，將黑澤明《戰國英豪》的落難公主與滑稽農民，放到星際與銀河的遙遠彼
岸，用前所未有的特效打造影史上最夢幻華麗的舞台。而詹姆士．柯麥隆，則沈迷深邃的
海洋，除了《無底洞》和《鐵達尼號》之外，他更獨自一人潛入海底十一公里的馬里亞納
海溝，創下單人潛水的最高紀錄。
他們兩個浪漫的夢想家，都將目光投向人類的疆界：外宇宙－太空與內宇宙－海洋。在西
部片逐漸式微的世紀末，為全世界愛幻想的青少年們，找到了可以做夢的新天地。
而如今，伍薰又帶領我們瞭望大洋的彼端，那裡是季風和洋流的源頭，是海上遊獵民歌瓦
－結合海鬣蜥、恐龍與人類的原創幻想種族，馳騁的獵場、漁場與戰場，也是台灣曾經可
能的偉大征途。
誕生自對大海的熱愛，伍薰創造了架空世界「極光之洋」與幻想種族游牧民族「歌瓦」，
完成了當代台灣獨一無二的原創生態科幻故事－《海穹英雌傳》。講述很久很久以前，或
是很久很久以後，一個屬於海洋與陸地的故事。一群擁有智慧，居住在海穹廬中，腳跨蛟
龍爭逐大海的歌瓦，他們之間的權謀鬥爭、愛恨情仇。
我認為，這本書的土壤有四：第一，來自伍薰自幼熱愛的生態、恐龍與演化論，他為故事
中出現的所有原創生物，都設定了詳實精彩的演化歷程；其次，有西方奇幻愛用的中古世
紀冷兵器時代背景，熟悉奇幻小說或遊戲設定的讀者，能很快進入故事的情境；第三，信
仰自然神、隨水草飄零又暴虐直率的蒙古文明，讓故事充滿肅殺與凜冽的史詩感；以及最
後一項，就是台灣偉大的海洋文明。
位於最大的陸地歐亞大陸與最大的海洋太平洋交界的台灣島，曾經在人類橫越大洋的史詩
上，扮演了至關重要的要角。
這段故事不是發生在西側的黑水溝，而是東側的太平洋，故事的時間遠早於明、清開始的
漢人移民，也遠早於西班牙、葡萄牙或荷蘭、英國開啟的所謂「大航海時代」或「地理大
發現」。
在歐洲人開始涉足太平洋的四五千年前，南島語族就乘著棕櫚樹幹作成的獨木舟，逐一登
陸廣大海洋上的無數島嶼。他們最遠，到了智利的復活節島，最南，則到了南半球的紐西
蘭。根據語言的演變，許多人猜想，這場被西方中心觀點無視了數百年，真正的「大航海
時代」，踏上萬古無人島嶼的「地理大發現」，起點很可能就是台灣。或至少，台灣是一
個重要的中繼站。
這是多麼讓人心馳神往的故事。或許是因為野心、好奇或戰亂，曾經有無數的人們，在漫
長的數千年間，從我們腳下的這片土地，乘上小舟，航向未知的彼端。
可惜的是，他們沒有火藥、羅盤與印刷術，沒有槍砲與鋼鐵，所以在帝國主義崛起的時代
，這群古老勇者的後裔，被視為野蠻人，他們的文明與歷史已經大多被徹底滅絕了。
雖然伍薰說的是發生在架空世界的幻想故事，卻總讓我想起這段歷史，或許因著他和先民
一樣，受這片土地滋養、受相同的海風吹拂，也抱持著對海洋的著迷與眷戀。
看完《海穹英雌傳》，我想的是：這本書早就應該出現，早就應該誕生在這塊土地。幸好
，現在還有機會，見證海穹故事繼續成長茁壯，讓消失在近代砲火與煙塵間的傳奇重生，
而我們又重新學會，眺望藍色的波濤，眺望很久以前，遙遠、遙遠的大洋彼岸。
浪潮將起，洋流與季風的島嶼，乘風破浪的史詩，這是屬於我們的故事，屬於台灣的過去
，現在與未來。這本書厚不過兩百頁，卻承載著伍薰十年意志，畢生熱情的《海穹英雌傳
》，能不能像當年的台灣先祖一樣橫渡大洋，為當代台灣科幻，開創一個前所未有的盛世
？
帝王將相，寧有種乎？有沒有可能，《海穹英雌傳》成為是台灣的《星際大戰》和《阿凡
達》；而伍薰，有朝一日成了下一個喬治．盧卡斯或者是詹姆士．柯麥隆。