最近在學台語，一邊也試著翻譯英文歌詞。在配唱時總覺得哪裡怪怪地，才知道台語和華語
歌、英文歌最大的不同是，如果有「詞曲咬合」會好聽很多。
或者說，聽起來比較知道在唱什麼。
版上大家應該都知道台語有八調 (廣東話有九調)，講話就像唱歌一樣，音調高高低低，原
本就有種旋律。而一首歌如果「詞曲咬合」，唱的和用唸的就一樣。
舉個例子，你把江蕙的《甲你攬牢牢》，第一句歌詞用唱的、再用唸的看看。
https://youtu.be/7LzkETsGvBM
是不是一樣？
查資料，林強的《向前走》算是近代最紅的第一首詞曲咬合作品，起音高低，單字唱音長短
有變化，但還是依循台語口說。
https://youtu.be/gD14iiXq7Xw
可能因為之前的台語歌/聖詩常翻日文/英文過來，比較注重詞的意思，就不太講究，或根本
不知道「詞曲咬合」的好處。
香港人倒是很習慣，很久以來，幾乎首首都是唸唱一致，詞曲咬合。
回到華語，因為只有四聲， 刻意詞曲咬合太多，就會很容易聽起來像唸的。代表作就是李
宗盛的《領悟》，不過據說他是故意的。意義。
https://youtu.be/W4dOifzE6R4
蕭煌奇的作品很多都有詞曲咬合了，像《上水的花》就咬合很完整：
https://youtu.be/RhfUGpEp9to
另一首最近的KTV熱門點播，徐若瑄的《別人的》，從頭到尾都咬合，難道這麼順耳：
https://youtu.be/GyrpNE9Vgh8
分享給大家。另外想聽標準的台語，同時想聽聽台灣歷史，我有和退休台語教授錄了一些對
話，歡迎收聽。
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其它裝置
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公視台語台澎恰恰的話山話水話玲瓏有單元討論這個倒音問題

剛連結貼反，編輯時好像有刪到推文，抱歉沒事，推文都在，公視我去找來看看

你根本沒編輯啊 沒有編輯紀錄

我剛學用PiTT發文，大概第一次根本沒存到

台語為母語的作詞人比較適合作外語歌改編,但詞要大改特改.教會自編的台語歌詩(詩歌)配得都不錯.作曲作詞同一人更好了.如"妻後"(鄭進一).

依照澎恰恰曾探討過的歌曲，日文原曲要套台語歌詞很不容易往往旋律都卡住語詞的音調可能性。至於原創歌曲要看創作者是否具備台語倒音的問題意識不過，最近提到羅大佑火車一曲，有一大段幾乎平平的旋律讓台語歌詞變得很怪異。然而有位共同主持人提到這是傳達火車聲音的節奏。這就屬於音樂創作者本身想表現的內容，更別說近年有些台語歌曲還帶有節奏藍調(R&B)曲風在九彎十八拐我個人覺得基本上還是要避免詞意混淆甚至諧音笑料除了刻意為之的歪歌創作

一種語言搭一種風格的曲調.國語歌改台語歌或相反都沒問題,反正是漢語,有聲韻.但也僅限在"文語"或古詩詞這範圍.如宋詞演唱,一個字都不必改.可是碰到生活白話就不行了,一定改得面目前非.不如重寫詞.

感謝樓上補充，我最近聽身騎白馬，也就是七字仔基本上沒咬合，我們也都聽得懂我在想，是不是每個字音拉長，我們腦袋就會組裝理解https://youtu.be/VzXOT26_Da8

提到這個我就會想到蔡振南先生說的:(台語歌)詞出來，曲著出來矣。

七字調基本是漢語七言詩的記誦用調子.因為中古詩或仿古詩本身既有平仄詩律與押韻,本身已律化有部分音樂性了.當然好配.但是流行歌的歌詞無規律性的,搭曲則要有些創造力.

澎今天節目抓他自己2002年還沒有倒音觀念的創作歌曲

台語在本調平聲連續兩字時,後字會轉陰平.(見台語七聲論.但中古聲韻只有一種平聲).形成一個上行小三度的音程(mi so) . 你可用樂器模擬.如下:35 媽媽,觀音.牽拖.紅軍,成功,花鰱,飛機,思君(小三度)135 兩千箍,厚囉嗦,大箍呆,大風颱 (大調合絃,大三+小三度)355 墓仔埔(小三度)235 穿西裝,著傷風 未成功(上行二度+小三度)515 鎖螺絲, 請牧師,你老師 (五度下行+上行)15/26念經,黃昏,卵葩.吃熏,蓬鬆,(上行五度)上聲與去聲(陰陽)這就暫不提. 太多音符切分不好表達.上行小三度在樂曲裡是常見的音程.台語配詞在曲中能藉此理論重現實際生活語音,這成了一大特色, 即是口白也是歌聲. 我認為早有音樂家注意到了..(理論不必我來寫吧)

「本調平聲連續兩字時，後字會轉陰平」？真恐怖，自創變調規則。

所以很久以前唱台語的，會說“我要來唸歌囉”