其實他應該沒有先寫成英文的作品
村上在翻譯教室裡是說，他覺得打字機看起來很酷（像海明威XD），
所以一開始用英文寫聽風的歌，但後來英文能力的關係，寫了三十頁左右改回日文
但在那改回日文的過程中發現，這種英進日翻譯腔文體頗符合自己的需求，
於是就形成了他早期的翻譯腔風格。
有些讀者說賴明珠的譯文有翻譯腔，我認為那是她直譯才會保留這種翻譯腔效果。
她的譯文跟林少華的相較之下可能沒那麼通順，不過卻很貼合村上早期的風格。
我所謂村上早期風格是說，在發生地下鐵事件和阪神地震之前，
村上並沒有意識到何謂作家的責任，他自己也說過很多作品是寫好玩的。
他學生時代經歷學運，作品或多或少都呈現出不願被體制收編的氛圍。
但在寫完挪威的森林之後，再加上他旅居海外，又看見日本發生地下鐵事件和地震，
他開始思考何謂作家的責任。
我個人是認為他從《世界末日與冷酷異境》和《發條鳥年代記》三部曲之後開始轉向
當然過去的詼諧口氣還在，只是關心的面向從個人轉向社會、日本的歷史等等
如果要看村上的作品（中譯本），小說的話，挪威的森林應該算是最寫實的一本了。
所謂寫實是沒有出現很多形而上的比喻或主角自己的天馬行空幻想。
挪威的森林也有很多個版本，賴明珠近年來也有更新譯文。
短篇小說集也很值得一看，雜文集很好笑，
但最好笑的我個人覺得是《遠方的鼓聲》旅行散文。
裡面寫的是他住在希臘羅馬發生的事，南歐人散散慢慢的個性讓他很抓狂
但抓狂又不能怎樣，看起來更無奈XD
比如說東西被鎖在客棧衣櫃裡，但是鎖壞掉了。
客棧阿姨過來胡搞瞎搞一番後，說「我去拿鑰匙」。
村上心想「早點拿鑰匙來不就好了嗎～」結果阿姨回來，手上拿著大石頭，
嘿呦一聲把衣櫃砸破了......
如果想要從一個連貫的角度看他的作品，可以看傑魯賓寫的
《聽見100%的村上春樹》，雖然書名有點瞎，但是切入的賞析角度很一致
之前寫了村上的論文，以上資料是憑記憶寫就，如果有出入我會再更正
但我一直認為村上並不是許多人想像中虛無飄渺的作家，整天只會寫一些黏糊糊含混不清
的文章（那是剛出道的事情了）。如果看他跟河合隼雄的對談《村上春樹去見河合隼雄》
就會發現他其實很在乎日本在二戰中所扮演的角色，戰爭對日本歷史以及當代有什麼影響
從《地下鐵事件》也能看出他關心社會，想知道為什麼看似正常的日常，會發生毒氣攻擊
事件，年輕人如何失去目標投身邪教。他也提到故事的重要性，沒有故事的人，會被更有
力的故事取代。比方說有人從來沒想過自己是誰，自己為什麼要做什麼事，有一天遇到失
敗落入谷底時，要是遇到某種說法，可能就會接受，結果自己反而被那個說法利用（這是
我自己的解釋）我認為在無差別攻擊事件日益增加的台灣社會中，看村上的故事很像當代
寓言，心頭驚驚，有種事情會發生又無法阻止的感受。