書名：信手拈來寫影評（A short guide to writing about film）
作者：Timothy Corrigan
譯者：曾偉禎等譯
取得方式：購買
類別：電影
出版日期：1997 年 1 月 1 日初版一刷
心得：
電影書寫（ writing about film）是觀者觀看電影、思考電影，將
所見所得轉化為文字的結果 —— 本書將電影書寫依據目標讀者的界
定分為三類：影評（review）、論文（theoretical essay）和評論
文章（critical essay）。
在網路（例如 PTT 電影板）或平面媒體（影評專欄）上我們讀到的
電影書寫大多數是「影評」，目標讀者是對電影沒有特別認知的一般
觀眾，影評的內容通常是劇情大綱、影評人的主觀感受，以及是否推
薦本片給普羅大眾。
有時候我們可以在網路或專業雜誌上讀到更深入的電影「評論文章」
，「評論文章」的目標讀者是對該部電影具備一定認知的觀眾，因此
作者不必再重複電影介紹，可以援引電影的細節（例如某個角色或鏡
頭）逕行分析和詮釋。而「論文」的目標讀者則是熟悉電影知識、電
影製作（工業）、電影歷史的重度影痴或學院中人。
本書的譯者曾偉禎在譯序中寫道：「這本書只有很少很少的比例教你
寫五百字的消費性影評，但很大很大的比例是在引導對電影有狂熱的
人，在看完電影後，萬般心得雜亂飛舞時，找到一個方法，組織好自
己對電影的觀點。如此，不但可以短暫消解電影觀後的焦慮感，也取
得了電影評論之鑰。」
本書在第一章將電影書寫分成三類後，隨後的第二到四章，即在介紹
觀看電影的方法以及分析、詮釋電影的取徑；第五到七章則是英文世
界中電影書寫的寫作指南和格式要求，對於台灣觀眾而言比較遙遠。
在【第二章開始看片，準備開寫】中，本書列出看電影的基本問題（
在此列出部份）——
．影片片名和故事內容有何關聯？
．為什麼電影以此種方式開場？
．為什麼電影結束在這個鏡頭上？
．本片和我看過的其他電影有何相同或差異之處？
．攝影機運動是否有某種顯著的形式？
．哪三、四場戲最重要？
當看完電影，腦海中思緒紛起時，本書【第三章電影術語及文章主題】
提供一套電影組成元素的分析架構 ——
．電影的主題 —— 串連影片中所有動作或事件的概念
．電影的敘事、角色和觀點
．電影的場面調度 —— 場地、佈景、演出風格、服裝、燈光……
．電影的構圖與影像 —— 基本組成單位：鏡頭，鏡頭的攝影特質
（色調、影片速度、畫面的空間透視）、鏡頭的景框、畫面的剪接
（蒙太奇）……
．電影的聲音
透過分析架構，拆解電影的主題、敘事、場面、鏡頭和聲音等各種元素
，本書【第四章電影評論寫作的六大法門】即提供電影書寫的六種取徑
——
．電影史 —— 分析電影在影史脈絡中的角色和地位
．民族電影 —— 探討特定國家／民族電影的文化和民族特質
．類型（genre）—— 識別類型電影的主題、敘事結構、形式特徵
．作者論 —— 藉由導演或片中主要人物來定義和檢視一部影片
．形式主義 —— 分析電影的結構與風格、電影特定的組織方式
．意識型態 —— 揭露電影主題、電影隱含的價值觀和意識型態
簡而言之，從「看電影」到「寫影評」，是從懷抱著好奇心開始，在觀
影的過程中試著回答一些基本問題；看完電影，可以透過電影的組成元
素分析電影的內容；最後組織觀點，選擇一或多種取徑進行電影書寫。
「通常形式主義的分析方法會成為作者論、歷史學方法、類型分析法中
一部分。……一個作者可能會先觀察影片的剪接或燈光手法，在風格上
或形式上的重複，然後再闡述這些形式如何在影片的其他部份的關係中
進行。另一個方法則是挑一個看起來複雜的場景或段落，描述它在全片
的作用。」
《信手拈來寫影評》已經絕版。上個世紀末遠流出版社出版一系列《電
影館》、《傳播館》的翻譯書，呼應政治解嚴（1987 年 7 月 15 日解
除戒嚴）、媒體解禁（1988 年 1 月 1 日解除報禁）的開放社會來臨。
遠流出版社發行人王榮文在《電影館》的出版緣起中寫道：「看電影可
以有多種方式。但也一直要等到今日，這句話在台灣才顯得有意義。一
方面，比較寬鬆的文化管制局面加上錄影機之類的技術條件，使台灣能
夠看到的電影大大地增加了，我們因而接觸到不同創作概念的諸種電影。
……鏡頭看著世界，我們看著鏡頭，結果就構成了一個新的『觀看世界』
。」
在此推薦這本《信手拈來寫影評》，這是我讀過的電影書中最輕薄短小、
言簡意賅的工具書。也不一定要當個影評寫手，利用書中的基本問題和分
析架構，應該就會較少出現「看不懂」的狀況了。