在板上就搜尋到一篇書評，還是10年前的。XD
最近，看完八百萬種死法。
覺得比起作者前面的精心舖墊，快收尾的部份有點過快了。
剩下10%的時候，我還在想：究竟整個案情的來龍去脈是什麼呢？
然後突然進入快轉，接著直奔結局。XD
但，整體而言，我很喜歡書中人物們的對話——
「你有沒有讀過一本書叫《沃特希普荒原》? 」我沒讀過。「書里有個兔子定居點，大致
算是個半馴養的定居點。食物供應充足，因為人類會給兔子送食物。那兒算是個兔子的天
堂，但人類這麼做是為了設陷阱抓兔子，時不時地做一頓兔子大餐。活下來的兔子從不提
陷阱，從不提那些被殺的同胞。它們有一條不成文的規矩，假裝陷阱並不存在，死去的同
胞也從沒存在過。」
「你知道嗎？我覺得紐約人就像那些兔子。我們為了這座城市能提供的東西住在這兒——
文化、工作機會，等等。但每當這座城市殺死我們的朋友和鄰居，我們就會轉開視線。哦
，我們讀到消息，我們討論一兩天，但然後我們就把事情忘得一乾二淨。否則我們就必須
為此做些什麼，而我們什麼都做不到。或者我們就必須搬走，但我們不想搬走。我們就像
那些兔子，對不對？」
關於城市犯罪——
「市長覺得他找到了答案。死刑。把黑椅子給我拉回來。」
「你覺得能成功嗎？」
「公眾無疑希望這樣。死刑有一個你沒法否認的好處，那就是在你電死一個渾球後，至少
你知道他不會再犯法了。去他媽的，我會投贊成票。把椅子拉回來，電視直播該死的處決
，插廣告掙錢，多雇幾個警察。想知道一個秘密嗎？」
「什麼？」
「我們其實有死刑，但處決的不是殺人犯，而是普通市民。你走在馬路上，死於非命的可
能性高於兇手上電椅的可能性。咱們每天都有五次六次七八次死刑呢。」
他的嗓門越來越大，酒保這會兒在聽我們的交談。我們把他的注意力從電視節目上吸引了
過來。
德金說：「我喜歡電視機爆炸的那個案子，真不知道我怎麼會錯過它。你以為你一個個全
都聽說了，但總有你不知道的新鮮事，對吧？」
「我看是的。」
「這座赤裸都市有八百萬個故事，」他吟誦道，「記得這個節目嗎？幾年前電視上播的
。」
「記得。」
「每一集結尾都是這句台詞。「這座赤裸都市有八百萬個故事。剛才這個就是其中之一。
」
「記得。」
「八百萬個故事，」他說，「知道這座城市能給你什麼嗎？這座操蛋的赤裸都市，狗娘養
的臭屎坑？知道它能給你什麼嗎？八百萬種死法。」
人物們的對話中有很多的譬喻，很多的對話不是一眼就能看懂的平鋪直敘，經常會稍微轉
一點彎，讓你覺得：會說出這些話的這些人果然是都飽經世故風霜（說話拐彎抹角）。
另外，作者會在主角的身上製造出一點「毛病」。
比方這個男主角偵探馬修有酒癮，雖然在戒斷期間，卻屢屢想犯戒。
甚至曾在他幾乎被街頭混混殺了的場景中，戒斷症發作－－雙手一直抖抖抖，抖到你懷疑
他會不會不小心就被歹人反撲、攻擊，掛彩。
又，作為前警察，他（不可免俗的被安排）有「前因」－－所謂的前因，就是為什麼現在
只能說他「曾經」是警察——因此，在他「涉險」的過程中，會發生：他質疑自己是否要
帶槍？因為在他警察生涯中最後一次用槍的經驗並不愉快，甚至導致他有開槍的心理障礙
。
儘管他在街頭都遇險了，他也無法扣下手中那把槍的板機，而是雙手抖得跟落葉似的。
然後，你會想：這次他僥倖過關了，下次還會不會那樣？遇上壞人會不會還是無法開槍？
會不會酒精戒斷症又突然發作？
就這樣，在男主角歷經的刑事事件一邊開展著的同時，他在私人生活中也一直在進進出出
戒酒會，後者和前者不斷交互影響著，交織成這本我覺得非常好看的作品。
話說，當初還是因為受到下面這段簡介吸引而翻開這部小說的。推薦也有興趣的人可以找
來看看。
30年來，梁朝偉做夢都想演《八百萬種死法》！
梁朝偉曾飛越半個地球，只為見作者一面；也曾4次懇求合作，只為演本書主角。
他曾在接受採訪時當眾「表白」《八百萬種死法》的作者與主角：「我看過勞倫斯極洵ꔊ克所有的作品，特別喜歡馬修那個系列」。
勞倫斯極洵尼J，當代大師級懸疑代名詞，「愛倫楨Y終身大師獎」得主，被稱為「紐約犯
罪風景的行吟詩人」。《八百萬種死法》是他的代表作，被譽為文化精英的摯愛藏書：
王家衛讀了《八百萬種死法》，不愛用劇本的他，竟邀請作者布洛克擔任《藍莓之夜》編
劇；
侯孝賢讀了《八百萬種死法》，逢人就推薦這本作品；
朱天文讀了《八百萬種死法》，專程飛往紐約，重走本書主角走過的路。
※ 引述《surveyorK (^%*&$*&*)》之銘言：
: 書名：八百萬種死法
: 作者： 勞倫斯．卜洛克
: 譯者： 易萃雯
: 出版社：臉譜
: 推薦原因：
: 從客觀角度來說，卜洛克在台灣似乎有不少忠實讀者，而這本書的名
: 氣更是不小，隨便搜尋一下就是一打的書評。雖然說這不代表什麼，
: 但至少就我所查到的，大部分的書迷對這本書的評價都不錯。而這本
: 書另外更囊括了一些偵探小說界的重要獎項，如1983年度愛倫坡獎和
: 1983年美國私人偵探小說作家協會薩謬爾獎最佳小說。
: 而從私人角度來談，我一樣會給這本書打上很高的分數。雖然說這本
: 書是我讀第二次的時候才喜歡上的。第一次讀的時候沒有什麼耐心，
: 沒有很注意其中的細節部份，而以為這只是周旋在妓女和皮條客之間
: 的無聊刑事案件，所以顯得相當不耐，看到一半就宣布放棄。但在我
: 看了卜洛克的《殺手》之後，對他的行字風格有了比較深刻的體認，
: 也對史卡德系列重新起了興趣，所以就又把這本《八百萬種死法》借
: 來看。很神奇的是，這次讀起來跟第一次的感覺差異懸殊，高昂的閱
: 讀興致可以說是一路到底，一口氣看完，很是暢快。我想這就是所謂
: 類型和單一作者書迷的構成。當你一旦熟悉一種類型或是某一作者的
: 書寫手法，那麼不僅讀起來真的毫不費勁，對於書中的認知和體會也
: 更為徹底。而且還可能發生一本接一本的上癮情形。而卜洛克的小說
: ，就有這種令人上癮的魔力。
: 最後折衷來講，廣告文案提到這本《八百萬種死法》，是卜洛克邁向
: 文學殿堂的里程碑之作。因為我接觸過的卜洛克小說尚少，所以這個
: 里程碑我現在沒辦法給什麼評語，但說到文學性，就我個人以為，這
: 本書真的超越了冷硬派草創時期的漢密特和錢德勒的小說。作為通俗
: 小說類型，這本小說的文字當然是淺顯的，但卜洛克巧妙的文字安排
: 能力，顯然比前述兩者都來得高明許多；而小說中不斷穿插的各式各
: 樣荒謬的死亡新聞，加上搖擺不定的人性化主角和藉由書中角色道出
: 的作者自白，都在在表現出存在主義的調調。喜不喜歡看個人，不過
: 從某些角度看來，這的確充實了冷硬派小說的骨肉與內涵。或許也因
: 為它軟化了冷硬派小說中的某些稜角，才陰錯陽差地獲得愛倫坡獎的
: 青睞，而非具冷硬派指標的馬爾他獎。嫌棄漢密特和錢德勒的小說太
: 過簡單類型化，那麼大可試試這本《八百萬種死法》，我想應該不會
: 失望的。
: 心得感想：
: 大部分喜歡古典偵探小說的書迷要的只是想看到一個犯罪事件，然後
: 參予其中，與劇中的神探同場較勁。所以一般來說，古典偵探小說主
: 要要求的是嚴謹的架構，完美的謎題，也因此主角的性格設定相對之
: 下並不是那麼樣的重要。但冷硬派偵探小說談的是街頭巷尾的真實犯
: 罪，讀者從參予者變成旁觀者，而帶領讀者前往視察探案的就是咱們
: 的小說主人翁，這主角一己的好惡直接影響讀者看待事情的角度，重
: 要性不亞於劇情和案件，所以這主角的性格塑造，對冷硬派小說是相
: 當重要的一環。
: 漢密特的史貝德，是公認冷硬派偵探中的完美化身。他機智、強悍、
: 冷血，凡事以自身利益為最高準則。他是冷硬原則最原始的奉行者，
: 受萬世冷硬派書迷景仰。
: 錢德勒的馬羅，雖有著驢子般的固執脾氣，但充滿正義感，為朋友兩
: 臂插刀，為淑女出生入死。他表面上是二十世紀的窮酸偵探，但內地
: 裡卻是十七世紀的忠貞騎士。自始自終，他以自身的高道德準則行事
: ，自始自終，他是冷硬派書迷永遠的最愛。（ＰＳ：這裡陳述的只是
: 大多數人的意見，其實我個人對馬羅的龜毛個性頗為詬病）
: 卜洛克的史卡德是個酒鬼，他軟弱，但該硬的時候可硬得狠；他迷惘
: ，但他總會在適當的時候清醒；他搖擺不定，但他還是有其堅持底限
: ；他不喜歡這個世界，但他願意擔負一切活下去。他沒有前二者那樣
: 的完美堅強，但他的性靈卻因此而更加厚實，只因為他多了那份最為
: 真摯可貴的——人性。