自從台北電影節某年引進捷克專題後，捷克電影對我來說
就代表了兩個名字： 伊利曼佐（Jiri Menzel）與揚霍雷
布克 （Jan Hrebejk）。因為這兩名導演的關係，每每影
展時節到來，我只要在手冊上看到電影國別來自捷克，便
毫不考慮地決定前往觀看。兩人的作品雖然旨趣相異，但
相同的是從庶民的觀點來描繪生活在政府高壓統治下，百
姓們的無奈與笑中帶淚的甘苦談。而那股貼近人民生活的
親近感與原始活力，正是捷克電影最最迷人之處。
在2000年作品《分道不揚鑣》Divided We Fall 入圍奧斯
卡最佳外語片，而透過金馬影展引介給國內觀眾後，揚霍
雷布克前後的每一部長片都曾陸續在台北電影節中放映。
再加上1999年的《甜蜜的永遠》Cozy Dens （台北電影節
原譯名：一屋兩家三代情）、2003年的《誰來為卡夫卡塑
像》 Pupendo，在這三部作品中揚霍雷布克與編劇老搭檔
Petr Jarchovsky 兩人始終以擅長的通俗悲喜劇手法，藉
由一個個插科打諢的小人物與純真內斂的情感流露中，從
二戰時德國佔領到蘇聯共產黨遙控的高壓統治時期，帶領
著觀眾一步一步走過捷克的苦難史。
（題外話：今年台北電影節放映的另一部捷克片《意外情
人》Zelary ，亦是由Petr Jarchovsky所編劇，恬淡而純
樸的鄉村故事，個人非常喜愛。）
而在新作《甜蜜布拉格》Up and Down 裡，揚霍雷布克終
於說盡了捷克的歷史故事，丟掉了過往的沉重歷史包袱，
來到了現代的捷克。他不再留戀過去，開始關注當下的社
會問題：人蛇集團、非法移民湧入，隨之而來新納粹民族
主義的掘起，還有他一直重視的兩代之間的溝通與對立，
以及社會低階層族群的貧苦生活。
除了在時空背景上有所突破之外，揚霍雷布克更於《甜蜜
布拉格》中作了許多的嶄新嘗試。以往他多將劇情發展著
重在單一家庭內成員們的故事，而在片中則初次挑戰多線
式敘事，將許多劇情線交錯纏繞，最後交融成一幅架構龐
大、低調晦暗的現代都會寫實畫。
在走私難民時不小心出包的人蛇集團，天生懷有兔唇缺陷
、求職不順的警衛，求子心切、不惜偷抱走他人嬰孩的瘋
癲婦人，作風蠻橫兇暴、出入看守所如家常便飯的偷竊收
贓集團，在由這群不完美的人們所構築而成的電影裡，初
次挑戰犯罪題材的揚霍雷布克絲毫不顯得生澀彆扭，憑藉
著一貫的嘻笑怒罵本事讓觀眾在不禁發噱的同時，也隨之
深入一探這些小人物的卑微生活。
面對這些刻畫真實、歷歷在目的現代問題，揚霍雷布克並
沒有天真的強作解人，在電影的最後，角色們都陷溺在本
身的問題中，繼續面對著歧視、求子、兩代隔閡等種種難
題而無法自拔。電影只是冷靜地將這些人物紀錄下來，沒
有給予一個完美的Happy Ending，或許這才是對這個紛亂
嘈雜、人人自危的冷漠社會所捕捉下來最寫實的剪影。
向來喜愛使用同一批演員班底的揚霍雷布克，在本片中也
大量起用新面孔，唯有同時演出過這四部作品的Jaroslav
Dusek （《甜蜜的永遠》中的老師、《分道不揚鑣》中的
納粹黨員），客串熱愛足球的新納粹主義者「上校」。有
趣的是，Jaroslav Dusek亦在前述捷克片《意外情人》中
客串飾演一名老師，他怎麼不是演老師就是在演納粹呀？
Jaroslav Dusek圖片：http://0rz.net/020Gv