哈，海角的文已經夠多了，可是我還是想發一下，畢竟背景是發生屏東的啊~~
這部片一開始的幾個分鏡簡單俐落的交代了阿嘉離開台北的畫面，畫面不長，可是
我覺得滿有意思的，首先是阿嘉騎著摩托車逆向疾駛衝出單行道的巷弄，然後轉進大
馬路，接著在超大群的機車陣前等紅綠燈，接著騎上大橋旁的機車專用道離開台北。
導演實在是太高招了，單行道、機車陣、跨河大橋上的機車道，這幾乎可以說是台北
的特產了，用這幾個畫面來代表台北，我覺得很有趣又很貼切。
接著還有一幕，讓我忍不住笑出來，不過我想全戲院只有我笑，那一幕是桃園的台
茂購物中心，我認為是全台灣最噁心的建築物之一，每天上班經過那邊我都覺得很可
笑(不過台茂內部還真的是不錯，只是外觀太醜了)，但是但是，從台北騎到恆春是不
管是台一台三還是西濱，都是不會經過台茂的，那個景應該是刻意取的，就是找一個
極醜的建築物來表示阿嘉的逃離。
但是等到阿嘉進了屏東之後，就反而沒有太大的感覺了，一直到代表會主席講了那
句很經典的「飯店要BOT、山要BOT、現在連海都要BOT！！」這句話實在是講到心深處
了，夏都的所在地是大灣，以前是墾丁賓館的所在地，荒廢了許久，小時候到大灣戲水
我們都叫那棟就房子是鬼屋，有時還會跑進去玩，可是夏都BOT接下來之後，「我們的」
大灣就變成「他們的」大灣了。再加上林務局的惡形惡狀，夏都剛開幕的時候的確是很
反感，不過日子久了，感覺也就淡了，而且老實說他們把那片沙灘清理的滿乾淨的，想
想任由這片沙灘堆滿垃圾漂流木的話也滿可惜的。
代表會主席短短的一句話，輕描淡寫的帶過去了，如果導演想要強調所謂「深度」的
話，在這裡就可以大力著墨了，財團、BOT、地方意識，重重的角力多麼黑暗，可是他
沒有描寫這些，也幸好沒有描寫這些，這些東西加一加就不好看了，又沈重又悲傷，好
好一部電影，背負這麼多自以為是的使命要幹嘛呢？
所以我就想，應該會有滿多人覺得深度不夠的，不過我想這部電影之所以好看，就在
於深度不夠，劇中有很多帶有一點衝突性、灰暗性的題材，他都用輕輕的用略帶詼諧的
手法帶過去了，並沒有很深入的去探討、去批判或什麼的，所以我們會覺得真實，又不
沈重。
尤其是人物之間的關係，我覺得更深刻了，看到越後面越覺得深刻。雖然說導演是台
南人，不過他處理屏東族群之間的細膩與真實，實在是太讓我吃驚了。基本上屏東就是
三個族群，閩南人住海邊、魯凱排灣住山上、客家人就夾在中間，而屏東越到南方山與
海的距離就越近，到了恆春這三個族群居住地就越近，但是彼此之間還是會有一種對方
是非我族類的感覺。屏東人的地域觀念頗強，滿會分出你住哪裡、我住哪裡，但這不代
表我們的關係是刀戢相向(雖然兩百年前的確是這樣)，而是一種和平共存、但是互有親
疏的關係。
劇中有一幕是馬拉桑去巴結代表主席，希望主席幫忙設點的一幕，主席就問了你哪裡
人，馬拉桑回答車城保力客家人，代表會主席就嗆說了我這裡是恆春為什麼要幫你這個
車城來的。但是到了後來，主席開著賓士停在路邊，看他勤勞的樣子，還是覺得很欽佩
，所以下了60瓶的大單。這個是非常真實的，小時候常常聽我爸媽他們講客家人怎樣怎
樣、原住民怎樣怎樣的，但是我爸爸還真的有個很勤奮的客家朋友，雖然還是會嘮叨著
客家人怎樣，可是很多貨也都讓他做，而且頗信任他。
接著說到原住民，劇中的警察父子，跟我們印象中的原住民真的故事完全一樣的，也
許有人會覺得魯凱公主那一段很老梗濫情，但那卻是很真實的事情。小時候我們常常去
來義、春日固定哪幾座山爬山，所以也認識了很多排灣、魯凱原住民。原住民真的滿好
客的，而且會跟你講很多他們家的事情，所以也是真的有聽過類似的故事。
但是後來長大看了一些報導，才知道那些都是很悲傷的。排灣、魯凱的原住民的男性
真的都是超強壯力氣又很大的，所以早期都是作一些非常危險的工作、例如劇中講的迅
雷小組警察、或是一些高樓工人之類的，但是因為很危險，所以有很多客死他鄉的。能
夠回到部落的真的算不錯了。
那排灣、魯凱的女生呢，在那個年代，她們是更為悲慘的，沒錯，她們都成群的、或
是被騙、或是被逼的到城市理當雛妓了(他們都說被賣到台北去了，當然未必真是台北，
只是台北就是都市的象徵，去都市=去台北)，而且那時候衛生條件不好，有很多少女是
染上病、又沒錢醫(當時沒健保)死在外縣市的。所以看到那一幕，我真的有揪了一下，
想到以前那些原住民大哥講的話，那麼勞馬回到屏東、他的的魯凱公主不在部落，那就
是被騙走當了娼妓然後再也回不到屏東了。
這是非常悲傷、非常讓人感到灰暗的過去。而導演只是輕輕的讓勞馬倚靠在大大這個
小女孩的懷裡，在月光下、在海濤聲中，讓我們這一輩的觀眾揮別過去那個可怕的過去
然後得到救贖。畢竟現在危險的工作都給外勞包了(所以也許之後東南亞會有悲傷的、
不堪回首的台灣記憶)，而原住民雛妓問題在步入文明社會、及重重的法律規範下也逐
漸消失在我們的社會，過去的，就讓他過去吧，我們總是要往前走的啊！
所以劇中的人物或多或少有些缺陷，有些是單親家庭、有些是偷情的，而主角的家庭
也是親母續父，但是我們看來完全不感到沈重，而是非常輕鬆逗趣的。如果要拍出有深
度的影片，這種通常都拍的很苦很沈重，但是即使是邊緣人，也有笑的權力啊，只是我
們習慣了(或自以為)，社經較低階的、婚姻或家庭不完整的都應該要很苦才對，所以有
這種背景的，那個畫面就一定要眉頭深鎖、語氣哀切，身體有一半陷在黑暗微光中。
可是很開心的，導演讓他們在鏡頭前開懷的笑了，而且還是在舞台上、在觀眾的歡呼
聲接受英雄式的歡呼呢！至於那些深度不夠啦、劇情主線不完整啦、故事性不足啦等等
等的評論，那就算了吧，抓得住住人心、讓我們看得開開心心的歡呼，為那些劇中單純
的小人物們芋B也為自己歡呼，這樣就夠了啊！
很期待魏導怎麼去拍賽德克巴萊，畢竟莫那魯道並不只是單純的「原住民VS日本軍」
那樣簡單的二元邏輯，光是東賽德克、西賽德克、太魯閣之間的恩怨救難分難捨，我還
記得前年秋天，那個山刀店的原住民大哥，是如何的討厭莫那魯道拼命說他的壞話哩。