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（網誌排版較利閱讀 :P）
整理／于昌民
在進行今晚的座談之前，我們從主持人郭教授那裏知道溫德斯導演因為與劇組商討一頁台
北的相關事項，而幾乎整夜未睡，讓觀眾非常驚訝於導演還能夠精神奕奕的跟大家進行晚
間的座談。在今晚的三百多位觀眾的問題中，主持人也提到在世界各地的影迷常常都會問
導演相同的問題，尤其是有些問題教科書裡都有，他也被問了千百次（為什麼拍公路電影
？為什麼喜歡旅行？），可能也讓他有些疲憊，所以今晚我們將挑出一些比較特別的問題
來回答，然後再開放現場的觀眾，讓年輕的觀眾與電影人有更多的機會能夠與大師交流。
問：世界上每年都有這麼多片子被拍出來、上映，我們要怎麼樣挑選，或是知道哪些是有
價值的呢？
答：大師先開玩笑了提了大概是《超人第七集》或是《黑暗騎士第十三集》這種片子吧（
全場大笑），但實際上呢，他認為這世界上有趣的故事大多數都是小預算的獨立製片，大
預算不一定能夠拍出好電影。有錢也許能讓你拍出印象深刻、具有娛樂性的電影，但是不
會因為有錢就讓片子好像能「說出些甚麼」，而這才是最重要的。大師希望具有「在地」
品味的電影能夠存活下來，就像是《一頁台北》（再度全場大笑）。
問：是甚麼樣的原由讓溫德斯導演願意監製《一頁台北》，而您對於台灣電影又有甚麼樣
的觀感呢？
答：就算是片名改成《二頁台北》，我也願意啦！（笑）過去十年的亞洲電影每每讓歐洲
、美國的觀眾們驚艷。當我坐進電影院時，我驚訝於這些導演說故事的能力，他們把故事
說的很動聽，也很有趣。就像我看到陳俊霖的《MEI》的感覺（坐在一旁的陳俊霖臉紅，
哄堂大笑）。這幾年來，我監製了許多獨立製片的電影，而我從來沒有後悔過。
問：如果你想要拍攝台灣，你會想拍一個怎麼樣的故事？
答：如果要在一座城市拍電影，我可能得在這裡待久一點，而不是只是像這樣的短期造訪
。這個電影一定會像是一個陌生人到了異鄉，遇見了某些情況。舉例來說，有可能是一個
德國人來到台灣遇見了三個黑道，這樣的角色可能就會出現在《一頁台北》裡。當我拍《
帕勒摩射影》時，我在義大利的帕勒摩待了幾個月，然後從一個陌生人的角度來看這個城
市。作為一個旅者，而不是遊客。旅者跟遊客的差別很大，遊客只是啟程去了某處，而從
未真正到達那個地方。當我們處於這樣的狀態下時，我們才能發現一個城市的本質。
問：如果一個蘋果會說話，你覺它會跟你說什麼？
答：從一個導演的角度來看，他應該不會只是說「吃我」，而是「你可以找我當你下一部
片的演員，然後再吃掉我嗎？」，在攝影機前，一個被吃掉的蘋果，或是那個過程，也可
成為永恆。不過我們接下來可以挑一些不這麼知識份子的問題嗎？（大笑）
問：什麼是孤獨？什麼是寂寞？
答：我很多片子都在處理這個問題。當在拍電影的時候其實同時也是一個過程，學習理解
生活的過程。孤寂有著很壞的名聲，甚至是負面的。但我覺得，如果你能學會寂寞，那同
時你也能與他人相處得更好，反之亦然。我有幾部片的角色就是一直在這樣的與他人學習
相處。我想，應該鼓勵他們多去拍些廣告來提倡「孤獨」這件事情。講到孤獨，我覺得德
國人才是真正很寂寞的一個民族，當然還是比不上芬蘭人啦，去看看郭利斯馬基的電影你
就知道有多可怕了，連我都被他們嚇到。當他們很寂寞的時候，他們會開始跳舞，跳探戈
。（全場大笑）
問：談談巴黎德州中的「德國式」孤寂，還是這是一種「美國式」的孤寂？
答：我們想要拍攝出一種普世的情感。是一種普世的孤寂。就像今天一直提到的小津
(Ozu Yasujiro)的東西，雖然都是在日本文化的範疇內，但也非常的大眾，大家都可以理
解。Sam Shephard當初跟我一起在想劇本時，我們其實都不知道要說一個怎樣的故事。然
而我把我的東西說了一遍，他把他的說了一遍，我們找到一個共通點，我們都覺得美墨邊
境的那個區域是美國最孤寂的地方了，也就是Travis在片頭所出現的地方，而這個故事只
能發生在這裡。我的電影都是以「地方」（place）的概念出發，接著才有那些生活在那
裏的角色，這點就跟侯導演不
太一樣。
問：在四分之一個世紀之後，可以談談《巴黎，德州》對你的意義嗎？
答：這部片子對我自己有很大的意義，因為這是第一部讓全世界的觀眾都能看到的片子。
但當初拍攝這部片子的時侯其實是很冒險的，因為我們那時候沒有拍片許可，美國政府隨
時都可以把我們攆出去。他們也差點就辦到了。開拍兩個禮拜之後，有天，兩台黑色的禮
車開到我們的樓下，執行經理一看到他們臉就白了。這群人是卡車司機所組成的公會，逼
各大片商一定得僱他們的司機。執行經理進了轎車，出來的時候臉還是白的，因為我們最
後得雇用十二個他們的人，每個薪水都比在場的人都還高。一個禮拜後，他們又來了，這
時我就生氣了，我跟他們說多任何一個人我們都直接打包走人。他們說，那你自己總需要
個司機吧，溫德斯說，不行，我需要開車的時間來想些事情，我熱愛開車。他們說，這樣
好了，你來加入我們的公會吧（笑）。
那時候這樣做其實非常離經叛道，但是現今在美國的獨立製片導演每分每秒都在做這樣的
事情。巴黎德州的劇本因為有著Sam Shephard的幫助。他的思考方式是非常線性、直接的
。不像我之前的片子那樣需要繞幾個彎才能達到目的地，好像漫無目的似的。
我相信是因為這樣簡單而具有信念的故事讓《巴黎，德州》廣為大家接受。
(待續）