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整理／吳重寬
問：年輕人在台灣拍片，大環境很困難，資金尋找不易，這也發生在德國嗎？爲什麼要幫
助陳駿霖導演拍攝《一頁台北》？看過《海角七號》嗎？對它有什麼看法？
溫：我還沒有去看《海角七號》，如果我去看了就替這個票房又增加了一張電影票的價錢
(觀眾笑)。我是會想去看，我對這樣的影片很有興趣，因為它可以幫助其他電影，這對台
灣電影是很棒的一件事。有時候電影不需要評價很高，只要它能夠帶起其他電影的票房，
就是好電影。在德國也是有這樣的現象發生，有些我根本不在意的電影替其他年輕的電影
工作者開啟了一扇門。或許在全世界都一樣，國片在自己的家鄉遠不及在海外來得受歡迎
，我的影片在德國就是這樣。(笑)
我覺得雖然資金對年輕的拍片者永遠是一項麻煩，但是缺少資金其實會刺激你的靈感，我
看過有電影成本很低但是非常成功，卻很少看到大成本的電影最後拍出來有好的成果。現
在拍電影，你有越多的資金就有越多的話不能說，但是如果你沒有什麼錢，你想說什麼都
可以。
現在拍片跟我們以前不一樣了，以前我們只有膠捲，現在的年輕人有數位攝影機，可以用
很少很少的錢拍出很驚人的作品，這對他們來說是個未來的展望，因為不需要仰賴非常大
成本的資金來拍電影。
關於陳駿霖導演，我看過他的短片《美》，也看過了劇本，對他的第一部劇情長片非常有
信心。其實我每一兩年就會幫助年輕導演來拍片，我也相信我對陳駿霖的投資是正確的。
侯：台灣的環境比較特別；一個行業如果銀行不介入的話，這個行業是很難長期存在的，
因為每個行業的資金流動都跟銀行相關。在九○年代初期，台灣一年還有兩百部片子，以
前更多，兩百多部，甚至到三百部。當時的資金來源基本上是因為片商他有戲院、有院線
，他可以賺錢然後投資在影片裡面。還有他可以從銀行貸款，但他的貸款方式不是用影片
去抵押，而是用土地或是房產，是用實際的資產去抵押的。
這跟西方譬如美國或法國是不一樣的，他們銀行可以去評估你的電影然後你用電影去貸款
，有些銀行甚至還有投資。所以當市場不景氣的時候，除非你有家產，不然你沒辦法去貸
款。新聞局當然有做了一些，但那個錢基本上太小了。假使你要到銀行貸款，假如沒有實
際的土地或房屋的話，新聞局可以擔保，但是不見得能借得到，因為銀行還是要評估，他
評估還是要看你有沒有資產。所以這個機制假使沒有建立，基本上電影永遠是處在一個很
奇特的狀態裡面，就是你沒有一個常態。
那法國他們有抽電影稅要投入電影，每家電視台不管公營私營，要有百分之三的營業額要
拿出來，其中百分之二要注入在法國電影裡面，百分之一可以投別的合作案子或是外國影
片，這都是硬性規定的，他們建立了非常多的機制。還有CNN的申請，根據你之前片子的
賣座程度，他有個點數累積，就依此看能申請多少錢進來。
所以這種機制假使不建立的話，坦白講，就是有錢的資本家可以玩，不然你玩不起。那電
影只要市場好，資本家願意投入，有市場之後才有餘力去照顧年輕人。年輕人他沒有負擔
、他的成本小、他的題材可以是非常個人，或是非常有他的創意的，這就像是一個大公司
裡面的研發單位，但是大公司要非常賺錢才會有研發單位。
《海角七號》有它成功的一個背景，我認為小魏在年輕導演中，處裡演員是處理的最好的
，而且他處理的是非演員，他處裡演員非常精確，你看了不會有隔閡，這是很重要的，然
後加上片子整個勵志的傾向，從loser到整個站起來，這個過程是台灣目前大家的心理狀
態，而且它又好笑。但是這個片子它不是常態。非常好的現象是它吸引了很多觀眾過來，
讓這個行業開始重新受到注意，但是正常的資金流動機制沒有建立，還是不行。所以說《
海角七號》只是目前的一個狀態，但是這個狀態要怎麼follow？我從以前講這個講到現在
已經講太久了，我也只能講到這裡。