安東尼奧尼的電影總瀰漫一種主體虛實之間的交錯，春光乍洩的視覺感官看到非真
非假到最後結局的主體辯證，過客再一次展現同樣主題的意境，一位想逃避現實生活的
記者，在一次的工作採訪中認識一位跟他同名也叫大衛的男子，兩人共榻一間旅社，當
記者大衛返回旅社，意外發現同名的大衛因心臟麻痺身亡，於是他看著這軀體回想這幾
天的相處，羨慕起其生活，透過兩人的護照，有幾分相似，同樣也叫大衛，於是決定與
他互換身分，或許對於黑人而言，白人在他們視覺認知裡，樣貌無法分辨，如同白人眼
中的黃人。
　　互換身分後，虛過著新大衛的生活，他開始延伸其生命尚未落實的夢想以及過去虛
名主體的生活，他從他的筆記本裡，赴了一場讓他始料未及的約會，本身的大衛是軍火
走私商，他從原本德高望重的記者身份走入社會邊緣，他開始另類的逃亡，逃亡過程中
，在西班牙認識一名女子，她開幫他隱瞞身份，但也質疑他的行為。
　　大衛的太太得知他過世後，於是發了狂想要追尋他的過往直到他死前作為弭補對於
他的虧欠，中間過程他得知大衛在旅社曾跟一位也要大衛的男子相識，於是他積極想找
這位大衛，因緣際會，她得知大衛的消息，卻不知道這位大衛是她先生，三人開始展開
追逐以及逃亡。
　　大衛的太太前往非洲過程中拾回遺物，發現護照上照片的秘密，於是透過警方協助
，透過大衛所租車的車號，通緝追捕大衛，最後當大衛落腳在一處旅社，卻也讓找尋他
許久的太太隨同警方前往，而該同行女子想要告知大衛逃跑，當所有人聚集在大衛的房
間時，大衛意外身亡，死法跟之前大衛一樣，一樣的心臟麻痺，一樣的趴在床上，然她
太太卻不認識他，這過客，是哪一位大衛，似乎不見得是眼見為憑。
　　電影語法，安東尼奧尼常常利用空景去干擾主體的對話，彷彿抽離著我們的視野以
及專注力，往往他們對話會像是朗誦，搭配風景或是室內一隅，電影在交代大衛互換身
分之時，常常會將鏡頭緩緩拍攝移動到懸掛風扇，或是窗外兩人相遇時的談話，卻馬上
又轉回主場景大衛身上，最後結尾的室內穿透鐵窗拍攝到室外又從室外轉拍回室內，這
樣的視覺閱讀，好似大衛的鬼魂，似乎也抽離我們認知。
　　安東尼奧尼愛神那一橋段，特別是兩位女人裸體相遇，實體的存在，本身劇情中，
一位是太太一位是情婦，再一次為他終其一生探討的虛實之間的逗趣性做一次告別人世
間的注腳。